波拉x

《宝拉x》是一部由莱奥·卡拉克斯执导，吉约姆·德帕迪约/叶卡捷琳娜·戈卢别娃/凯瑟琳·德纳芙主演的一部剧情/爱情/情色类型的电影，小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《宝拉X》观后感(一)：我们来自相同的血液，我们爱

嗨，我恋爱了

哦，真替你高兴，那位幸运的人儿是谁

嗯，是我姐姐

啊，姐弟恋，最近也蛮流行的

不是，她是我亲姐姐，同父异母的女人

天呐，你让我感到恶心

这段话如果放到皮埃尔身上，恰到好处，他爱上了自己的姐姐，而不仅仅是同情。

皮埃尔是位作家，和母亲住在一座古朴大气宅邸内，有一个即将要结婚的女朋友，在他姐姐伊莎贝尔出现以前，他的生活方向都已经设定好，顺着这个方向是光明灿烂的未来，任何事情将被合理安排，同时，他也将缺乏激情。

导演第一个镜头是从平绵的草地逐次往上徐徐伸入，渐渐接近一扇暗阖的窗户，镜头把窗户推开，一个半裸女人趴卧在床上，肌肤光滑，睡得正酣，正是这个镜头把她的生活打破，把她的美梦揉碎，这也预示一股新的力量的来临。

作家总会有点神经质，如果你有天赋的话。皮埃尔脑中总浮现一个人的身影，她有一头凌乱漆黑的长发，她的女朋友因此而嫉妒，在伊莎贝尔还未出现之前。在一次和母亲谈间，母亲问到你和她还不错吧，他的回答是，你是指性方面吗，当然我们配合得很好。他不爱这个女朋友，他只是在利用她，使用她。

在丛林处，皮埃乐尔知道了真相，经常出现在脑中的那个女人原来是她姐姐，她叫伊莎贝尔，并且有一段多舛的历史，当时月光迷蒙，周围全是阴森森的树丛伸出怪异枝桠，像一个深渊。回到家，皮埃尔流泪了，他爱这个女人，人最难肯定的就是情感，然而，他对这个女人的爱肯定非常。在幽暗的火车隧道里他拉过姐姐的手，告诉她，我要带你走，你将是我的妻子。他要带他离开这，去往一个新的能够接受他们的地方。

没有钱，这是现实问题，他们只能住简陋的旅馆。受到表哥的冷落，这又是一击，导演过份强调了社会的力量。一件又一件的事情接踵而来，最后把他们牵到伊莎贝尔住的地方，一个集合工厂，艺术，住宅的建筑物。在这里每一间房都象征着主人的身体，每一扇门都是他们欲望的出入口。皮埃尔帮伊莎贝尔安装门时，他转动着门端（他试着抚摸她的身体），关闭的一刹那，门发出铿锵的响声，之后静下来（他在问她），门又开了（她同意），两人有了第一次的身体纠缠，导演把他们身体全部展现出来，这即是他们的欲望也是爱，因为爱彼此，所以才这么酣畅淋漓地把身体展现给彼此。

受到爱的推动，皮埃尔发现以前写的东西都是垃圾，不值一提，他现在要写一部真实有力的书。他的写作风格趋于内化，趋于成熟。

最后，导演把皮埃尔因嫉妒和愤恨而举枪杀了他表哥，可能是故事的走向连导演都无法控制，它形成了自己的走向，然而，影片在这个时候必需结束，于是，他设置了表哥这样的人物。伊莎贝尔赶到现场，警察已经把皮埃尔隔离，他一脸木然，她一个劲的喊着，我是她姐姐，让我过去，我爱他，让我过去。警察当然是社会最正气正当的象征，这股气体一直是他们的阻碍。她没能过去，撞在了冲入现场的车上，这个时候警车也开动，她的死，成为了他新的开始，他要是想活下去，就得忘记她的死。

最后一个镜头，画面一片濛濛，像撒上粉嫩的雨。镜头又回到了丛林，然后，逐次隐黑。爱也在这一点一点的暗隐下消失。他已经付出了全部激情。

有一次，应该是很多次，皮埃尔梦见自己抱住伊莎贝尔在莽莽血流中沉浮，梦中两个人的表情都很惊恐，这是他们一直的状态，因为，来自同一条血源，他们害怕被这股血液淹没。他们在爱的同时又在害怕。

导演把音乐全部附在情绪的曲线上，印象最深的是暴躁的电吉它，出现过很多次，每当有人从楼上冲出都会出现，这种不稳定又急促的声音比人的表情更具体。

《宝拉X》观后感(二)：乱说...

好不容易认真的写了评论,辛辛苦苦写了一个多小时,电脑死机...

看来我是不适合长篇大论的,电脑都不支持啊。

没看过作者和导演别的作品，因为不了解，所以也就只能针对影片说点片面的看法。

这部影片想要叙述的内容是比较多而广泛的。难以在这只言片语说清楚。

真象，理性的反叛。

许多我们所熟知的，习以为常，甚至觉得天经地义的事和道理真是如此吗？

影片中男主角Pierre的选择更多是一种对真实自我，真实世界的追寻，这应该是影片的主线。而其他人物，情节，场景、色彩的安排都是围绕这一主线而进行的。

ierre同父异母的姐姐Isabelle的出现，打破了Isabelle那看似阳光明媚的幸福生活，很快让他义无返顾的放弃了现有的一切:母亲;美好的婚约;财产;地位。。。而毫不惧怕穷苦，病痛，歧视和Isabelle生活在一起。这也不禁让人怀疑Pierre之前"幸福生活"的真实性.不要仅仅把这改变理解为他对Isabelle的责任和牺牲，那是远远不够的。也不用过多注重Pierre和Isabelle的乱伦，甚至我们不知道Isabelle是否真是Pierre的姐姐，导演也没告诉我们的意思，因为那不重要。重要的是：Isabelle是引导Pierre追寻真象的风向标。这也就不难理解Pierre在承受了那么多苦难的情况下,依然对Isabelle所“谢谢”。

什么是爱情.

两个女人，Isabelle和Lucie都爱Pierre甚过爱自己，影片中表现手法很多，Isabelle从警察局出来，惊恐未定的她首先关心的是Pierre的眼睛，当听到收音机里面听到外面有伤亡的消息，对Pierre没在身边的担心；影片开始Lucie和Pierre阳光下的亲密，后半部分Lucie原谅Pierre的离开，放弃自己的生活和穷困潦倒的Pierre在一起。Isabelle和Lucie也许代表着两种不同意义上的爱情，那什么是爱情？

怕电脑死机，先说到这。。。

《宝拉X》观后感(三)：卡拉克斯最好的电影＜波拉Ｘ＞

还记得看这部电影时候的那种激动，酣畅淋漓的痛，觉得她能涉及到东西太多了！震撼．．．．．．

电影是根据美国作家赫尔曼·麦尔维尔(小说《白鲸》作者)的作品Pierre,oulesAmbiguites改编的,Pola是小说法文名Pierre,oulesAmbiguities的简写,X表示这是剧本的第十个版本.

（为了使大家更深的理解麦尔维尔，下面文字转自：格非）

麦尔维尔给霍桑写过一封信,在信中,他告诉霍桑"我写了一本坏书,但它却像绵羊一样洁白无瑕"。作者为什么这么说？　

麦尔维尔对霍桑的这个短篇《年轻的古德曼·布朗》推崇备至,认为它写得"像但丁一样深刻",我也觉得,它是霍桑小说中最完美的代表作之一。小说描写了一个名叫古德曼（Goodman）的清教徒在黄昏时分告别他的妻子费丝（Faith）去参加一个妖魔的聚会。这个故事表面上写得温文尔雅,但实际上却极为可怕。我说它可怕,并不是指古德曼受到引诱这个外在事实,而是指他受诱惑赶赴"瓦卜吉司之夜"式的聚会时内心死亡的过程（哥德和布尔加科夫都写过这个寓言,但我认为霍桑的形式更为优美）。他的恐惧在于,在受妖魔诱惑的人当中不仅有教长,还有同村农妇和乡亲,在这个年轻的人心底里弥漫着的巨大的绝望之中,他还有一个潜在而脆弱的希望,那就是他的妻子,那个像新鲜苹果一样的费丝尚未受到引诱,费丝成了他理智、信念、道德的唯一寄托和安慰。然而,不幸终于还是发生了：一阵妖风过后,空中飘落下一块红色的纱巾。同时,他看到了费丝亦在赴会的途中。而且像自己的行为一样,对方亦欺骗了他。小说中最耐人寻味的一个细节是,在妖魔聚会的人群中,他们彼此都发现了对方,彼此都明白对方深邃内心,既羞愧,又恐惧,以至于不敢打量对方。更重要的问题是,在小说的故事中,这个赶赴妖魔聚会的事件也许根本就没有发生,从霍桑闪烁其辞的文字中,我们有理由相信,整个事件也许只是古德曼·布朗所做的一个梦。但不管如何,结局只有一个,那就是经此之变,古德曼·布朗的内心彻底枯萎了。他不和任何人说话,在忧愁中死去。在这里,霍桑在极为清晰地表达了这样一个观念,魔鬼潜藏在每一个人的内心,个人被这个恶魔抓住以至于崩溃,亦无什么明确的社会学原因,人可以因为一个梦,或是某个意念的突然闪现而成为内心的囚徒并导致毁灭。

我觉得这段文字跟电影的节奏很像，电影一开始的那种安详，到后面的疯狂．更深的理解麦尔维尔跟他作品然后去解读电影＜波拉Ｘ＞．

希望大家讨论一下！！！！！！

《宝拉X》观后感(四)：《特立独行鬼才》

《特立独行鬼才》

导演LeosCarax（莱奥·卡拉克斯），被誉为法国电影界鬼才！

今年上海国际电影节，他也携片而来，况且据称中国第六代们都或多或少受到其影响，我就拿《PolaX》、《神圣车行》二部来了解下！

《PolaX》

电影是根据美国作家赫尔曼·麦尔维尔(小说《白鲸》作者)的作品Pierre,oulesAmbiguites改编的,Pola是小说法文名Pierre,oulesAmbiguities的简写,X表示这是剧本的第十个版本.

描述的是一位前法著名外交官之子，以小说创作为业，自然就变得“文学性”了！在处理纷乱人世情感、杂物，往往也满是激情、愤慨或者冲动！

最后，冲动是魔鬼！不仅可以带来机车倒地的伤痕，还可以带来亲人之痛，陷入貌似左翼势力漩涡的旋转，最后扳机扣动、终结了他人的生命，也毁灭了自己的青春！

至于说一些观众从片中体验到的“高尚精神体验”“潜意识”“边缘感”......

因为没有看过文字原作，其实不是很好理解！我个人从2个多小时的影片理解的是：无病呻吟！

片中的中国元素出现在餐馆，还附带二首中国歌曲呢！

《神圣车行（HollyMotors）》

除了戈达尔，似乎很少有电影人有如此的勇气来质疑他们的观众。《神圣车行》则表现出了电影人深切的焦虑，他们不知道是否还会有观众会来欣赏他们世界中的美。

片中的主人公，寄托了导演卡拉克斯对世界的领悟和暗喻。主演达尼·勒旺在片中不断的化妆不断的进入另外的角色。9个约会，9种生活和角色。《神圣车行》完全超越了学院派或者惯常的叙事逻辑和线索，将卡拉克斯的导演天才再一次展露无疑。全片表现特立独行，天马行空，每一分钟都给人以期待，每一分钟又都可能是惊喜。不过，这样的试验作品，一定是很难逃两极分化的审判，本片也不例外。

我认为此片较《PolaX》出色地多，也现实意义更强！人生如戏，戏又岂非人生！没有显而易见的摄像机，但是每位观众就是摄像机！片头镜头给了电影屏幕前的一群看客，即此意！

主演德尼·拉旺DenisLavant的演技，无可指摘了！细微处，都很有表现。他将一个单体的人，在不同时间段、不同外部环境下，扮演的、矫饰的社会角色，淋漓展现！

难道我们身边没有这种，一会是父亲、兼老板、下属、杀手、疯子、情人和告白者的综合人物吗？每个具体的观众，自己在一生中，甚至一天中，都很难仅仅、只扮演一个单纯的角色！

这就是社会，这就是人类社会，这就是导演抽象化了的人类社会！

看似疯狂，实在真实！恰似，本片最后一幕！

片中的中国元素出现在仓库凶杀中！

鬼才导演，确实有才！双片，后一部，值得一看！

《宝拉X》观后感(五)：乱伦是否也能用纯洁形容？

导演Carax最初给出的画面野心很强，轰炸机呼啸而过，强烈的力度互相撕裂交战双方。导演想援引或者引申的，或许就是战争的双方所持有的敌对信念。信念很小，埋藏在一个人心里，但是它会涌现出来，在人性的不完整下错乱起来。这是对最初战争画面的解读。

如田园诗般的庄园风景里，风华正茂的Pierre骑着摩托车在丛林里随风驰骋，他去到渡河外的庄园找他纯情的未婚妻，送她去车站上班后，回到家里和后妈亲昵嬉戏，然后开始写作。他的生活富足又完美，影片的开头不但是人物的衣着和天气，都充满了明快和阳光，与后面的黑暗和慷慨激昂造成了强烈的对比。但是完美中又留下了2个不和谐的音符，一个是Pierre不愿意接受自己是“阿拉丁”的畅销小说作家，可见对于超越自己有强烈、纯粹的向往；另一个是Pierre和Lucie纯粹的爱情中，Lucie对于爱情间不保留任何秘密的少女纯情令Pierre陷入痛苦。

离和Lucie结婚的日子不到一个月了，在Pierre的梦境中出现了这么一个黑色披头长发、衣着邋遢的女人，这梦境如宿命一般缠绕着Pierre,一次被追踪和一次邂逅之后，Pierre终于和这个在梦境中，但又真实存在的女人见面了。这个生活在黑色记忆中的流浪回归女人，是Pierre同父异母的姐姐（或者根本就是她拟想杜撰从头欺骗Pierre），在阴暗的清晨丛林里向Pierre鬼魅的讲述了她的悲惨境遇，告诉Pierre她说的都是事实。而Pierre或许就有这样的宿命，义无反顾的承担起了抚慰姐姐灵魂的使命，匆匆抛弃了Lucie,和Marie以决绝的方式不回头离别。一团青春的青焰投奔了Isabelle那不尤己的黑暗流淌之中，和Isabelle一行4人来到巴黎。

ierre是善良的，但是也和社会群体格格不入。所以可以见到他带Isabelle及姑姑、小姑娘3人到动物园时，本能的对小姑娘的照顾和疼爱，也可以看到他和出租车司机恶语相向以及不合情理的强硬要求；现金的耗尽以及小女孩的意外之死，让他们不得不又背起行囊，来到了Isabelle和她姑姑所处的乌托邦般的地下之城（旧工业厂区改造而成）。Carax的每个小情节里都蕴含了欲言又止的情景，就像小女孩的死，她对着来往的行人，却只会恨恨并机械的说“肮脏的烂人”，以致终于被一个激怒的成年人一巴掌打晕了过去。另外就是姑姑的无身份，没有给小女孩治病，结果就不幸离世了。这里面似乎蕴含着战争所给小女孩带来的阴影，这阴影和Isabelle以及她姑姑的性格同出一辙，黑暗不见底，不管是地上或者河里都漂着亡去的尸体。

乌托邦之城，这个废弃的旧工业区，就像一个地下反抗组织，自给自足的养着鸡鸭羊马，三五成群开着电脑坐在一起，正规的事情则是排练激进的异端工业摇滚。这里的人就在这灰暗废弃中偏执又自认为真正存在着的活着。Pierre是个纯真的青年，他不知道所在的是什么地方，他是被Isabelle带来的。也就是在这个地方，Pierre写了3章被编辑部认为是语无伦次、淫秽的抄袭之作，在这里瘸了腿，瘦弱及多病邋遢起来。而Isabelle，在这里宁静又赖以生活的，是拉一个无音律可言的晦涩手风琴。Pierre向Isabelle寻求安慰，安静的躺在Isabelle的腿上。Isabelle对弟弟充满了爱恋和感情，从Pierre的脸颊一直吻到唇，Pierre这样并无深刻的社会准则的青年，所感受到的只是对Isabelle情爱从心灵到身体的接受。两人也就出现了在黑暗光影中的一组细腻乱伦的性爱。这段不伦之爱，则一直保留到Pierre的暴殄杀人以及Isabelle的以死名爱。

Marie驾着Pierre的摩托狂奔，烟熏妆的眼影随着风吹的泪痕一直拉到长发，凌乱的睡衣也随风飘开，孤独的生活和赖以维系的Pierre的离去，让她失了魂魄，亡在狂乱的摩托轮下。Pierre并不回头，拒绝接受遗产，不见亲人，躲在葬礼的墓碑角落里。也许只有悲伤的Lucie能引起些许他的恻隐之心。Marie死后，Lucie跑到乌托邦去追随Pierre,她知道Pierre在义无反顾的牺牲自己而去救赎Isabelle,Lucie跟Pierre说，再也不想探究爱情里的秘密，让Pierre留下她，假扮成Pierre的表妹，虽然无知，但也让她在这危险之中陪伴Pierre。Pierre对Lucie的爱还保留如初。最终Lucie成了这段不伦之恋的一个忠贞的陪葬品，但她却是这里面所有人中孱弱但最纯真可爱勇敢的人。

ierre告诉Lucie只要拿到了3章初稿的稿酬，就一起离开乌托邦。Lucie也说可以病好以后，去做讲座赚些小钱；听到对话的Isabelle哭着说自己也要找份工作赚钱，也只成了恋人絮语，毫无可行。Pierre还参加了一次电视直播，对他以阿拉丁为笔名时期的作品做访谈，但是他当场暴跳如雷，和自己的彻底决裂，已经不能再接受装扮以往的自己，他走上了牺牲自己的不归之路。久久盼来的回信，就像前面说的，编辑部认为是语无伦次、淫秽的抄袭之作。同时加上Isabelle知道了Lucie的真实身份，这两件事让Pierre的逃离乌托邦彻底粉碎。拐杖暴击乌托邦头领，以及对Thibault的双枪插嘴爆头，让Pierre如流星一样，划下了他逝去的光轨，Pierre由此心已死去，呆呆的向后踉跄并被路人放倒。Isabelle眼见Pierre的牺牲，也以身殉情。Lucie则被弟弟拦住，在人群中痛哭流涕。

最让人值得怜悯的算是Lucie，一直都在付出，却一直被动，被Pierre抛弃痛苦，最后又看着Pierre被扔进车上。Lucie是个配角，但是她确是这众生中应该得到美满和幸福的平凡人，碰到这样坎坷的历程，让人怜悯。

《宝拉X》观后感(六)：扣错扣子

有句话说，扣错第一颗扣子，每一颗扣子都会扣错。

这部电影里的人物关系就是如此。这是一个作家自我毁灭的故事。

男主角一直认为他的家庭关系存在俄狄浦斯式的错位。他的外交官父亲实际上是他的祖父，他家中的姐姐（德纳芙）实际上是他的母亲，他的“表哥”实际上是他的父亲，他的未婚妻露西实际上是他的亲妹妹（或姐姐），那个疯女人是他自己的亲生女儿。他的祖父和他的母亲生下了他，他的父亲又要夺走他的妹妹，而他又和自己的女儿乱伦。他继承了杀父娶母的家族传统，他是死于自己家族的乱伦。

于是可以理解为何他的母亲要在他与孙女伊莎贝尔私奔后自杀，因为德纳芙、伊莎贝尔、露西是一个人。露西之所以要跟着男主角并不是因为她爱他，而是为了摆脱“表哥”、她的父亲，摆脱父女乱伦的命运；伊莎贝尔之所以撞车自杀不是因为男主角的弑父，而是因为她是这个家族第一个受害女性德纳芙的影子。男主角与其亲生女儿伊莎贝尔私奔，这使得男主角的母亲德纳芙陷入被儿子羞辱的境地，于是她像俄狄浦斯的母亲一样自杀。

于是可以理解为什么在梦中，他和女儿伊莎贝尔在漭漭血海中沉浮。也可以理解片头波黑战争的画面，即人的原罪。

其他《PolaX》影评精选：http://www.douban.com/note/208394007/

《宝拉X》观后感(七)：以爱之名X

一个富二代小说家皮埃尔为了一个在梦里出现的姐姐伊莎贝尔放弃了未婚妻、家产和拥有的一切，正如他自己说的，我一直在等待一个超越一切的事件，与其说是被欺骗，不如说是皮埃尔愿意去相信，很疯狂对不对？

私奔到巴黎，经历了被人歧视、财物的困窘和小女孩的惨死，一个不谙世事的富二代，一个饱受苦难的流浪女，在现实社会处处碰壁，不经历绝望不知道之前写的书和屎一样，不知晓真相则会行尸走肉般的活着

然而表弟是压垮他们的最后一根稻草，皮埃尔在表弟处碰壁，伊莎贝尔知道了露西的真实身份，终于忍无可忍的杀了表弟，而伊莎贝尔不忍和弟弟分离选择以死明志，死前再次告诉他一切都是真的，如同油和火的两人终于燃烧殆尽

此片前面有多温暖多阳光，后面就有多寒冷多绝望，两个人宿命般的相遇，即使明知是至亲但依然爱得义无反顾，在黑夜里完成了从精神到身体的合二为一，终于在名为血脉的这条河里相拥共沉沦

除了有震撼力的镜头和不受控制的剧情，英年早逝的男女主演更为本片添上了一层悲剧色彩，床戏尺度不仅大还真实得令人发指（演员们应该是真的那什么了吧

影片最后露出晨光的幽暗树林，真是绝了

《宝拉X》观后感(八)：谁能真正看懂？你能吗？

昨天看了一遍，感觉很压抑；

没有怎么看明白，

难道是主人公因为一个梦就要和自称是他姐姐的人在一起？

主人公的姐姐为什么会死，为什么会阻止他砸开那道门？

主人公和他的表哥到底因为什么决裂？遗产？

主人公和那个出版商的老女人到底是怎么样一种关系，主人公因为什么才上了电视？

主人公到伦敦后，通过那些搞音乐的人，导演到底想表现什么？

主人公根那个音乐指挥到底是什么关系？导演又想表现什么？

主人公的腿什么时候开始变的不利索？

疑问太多了，不一一列出了

总之没有看太懂这部电影，难道这才是真正的电影？

《宝拉X》观后感(九)：波拉十次

如果让我先看新桥恋人还有这部，我怀疑自己是否会喜欢上Carax，会继续看他的电影。同许多人不同，我一点也不喜欢新桥恋人，因为我喜欢上了另一个Carax。而这部PolaX没能将我喜欢的那个Carax唤回来，我想，这个也要成为永恒。所谓永恒，大多指不再的时候。

olax改编自梅尔维尔（《白鲸》）的小说，Pola是小说法文名Pierre,oulesAmbiguities的简写，X表示这是剧本的第十个版本，这个来源让我很喜欢。可我一直认为，Carax应该是遇到一个心仪的女子，迸发美妙的情感，再萌发一部电影。我很在于他这一点，可从新桥之后八年，他居然拍了这么一部连自己都认为失败的作品。

olaX，中国极具情色才华的D商们将其译为美色俘虏，便以大胆的图片作为封面。也不怪他们，中间是有那么一段可以算是A片级的做爱场景，在中国，不拿来做噱头还真是浪费。其实他们还可以这般如实描述，本片讲述了两段三角恋，还有姐弟乱伦，同时母子间还存在某种暧昧关系……

同Carax其他电影相比，PolaX某种程度上做到了突破，但它也保留一些共性。片中Pierre象是等待般地出了轨，他所爆发的情感同前面的三个Alex一样，都是一发不可收拾，不讲理性。或许这是我最喜欢Carax的一点，这般一头栽到底的样式，在我看来非常傻，可又极其执著。

《宝拉X》观后感(十)：自我放逐就能得到救赎吗

我在《波拉X》里看到《荒野生存》的痛苦，我在皮埃尔身上看到了克里斯托弗的决裂。优渥的家境，光明的前程，稳妥的感情，因为对真相的追寻，对假象的憎恨，他们选择了彻底的决裂，彻底的撕毁，以自我放逐的方式来求得内心的救赎。

我不了解西方人的信仰，信仰对我而言本来就是很模糊的事情，所以我很难接受这样对待生命的方式。

皮埃尔不是为了救赎而爱上伊莉莎白的，而是受到自己内心深处的一种神秘力量的召唤而奋不顾身地带着她浪迹天涯的。我宁愿这么想。

我越来越害怕对真相的追寻，有时候我宁愿自己处于混沌无知的状态，这让我觉得安全，尽管内心也会有不安，可是我不想受伤，所以我选择暂时不面对。我想这样的惶恐可以让我在真相来临的时候不至于太绝望。

完美的生活往往是隐藏残缺、危险的假象。所以不要陷入这种假象的沉醉。你要明白世界是由残缺构成的，所以每个人都不可能不犯错。不能原谅，受伤最深的还是自己，而决裂的方式对这个充满假象的世界可能带来冲击？还是什么都没有改变？

原谅人们的错误，并以积极的态度去补救错误，是不是更好的救赎？我是不是太软弱？