迷途追凶结局

《迷途追凶》是一部由罗永昌执导，黄秋生/任贤齐/文咏珊主演的一部犯罪/惊悚类型的电影，小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《迷途追凶》观后感(一)：迷途追凶

地产富商王浩潮平日里仗势横行、作派实足。对于要拿地的村民，他不择手段，即便是对于自己的家人也是动辄教训，不得有半点违抗。偏偏他的女儿叛逆，又吸毒又结交狐朋狗友。在一次例行的父女争吵后，女儿服气出门，却被早已内外勾结的歹徒绑架。绑匪索要五千万赎金，王浩潮无奈只得照办，可是电话里却仍然嘴硬、威胁绑匪。绑匪拿到赎金之后，认为有威胁，因此撕票。富商令对自己忠心耿耿的保镖姚启初调查此事，并杀死所有的参与者。在整个过程中，王浩潮体会到了什么是众叛亲离、什么是孤家寡人、什么是内心苦闷。最终在完成所有报仇之后，两人一起自首！

这是一部看后很能令人感到什么是失望的片子。因为要引入内地，主创方做了不少删减，并且更改了结局。这样一来，不但情节上显得零碎、衔接不够平顺，连结尾都变得很和谐，犹如狗尾续貂。同时，影片情节上也有不少值得商榷的地方：首先女助理内外勾结绑匪的目的性不甚明确；其次绑匪撕票的原因太过牵强，杀人动机都不明显的情况下去杀人，除非绑匪头是个神经病，可是影片也没有交代。情节零碎，人物塑造上也流于表面化和程式化。黄秋生、任贤齐的表演还算中规中矩，只是影片的形式不能让他们有太多的发挥。同时很质疑任贤齐是否合适饰演保镖这个角色，他看着既不像前蛊惑仔、也不像强悍的保镖。没什么亮点、也没什么值得回味的情节，看后即忘是本片的特点。

《迷途追凶》观后感(二)：第一次写影评，回应一下说剧情差的童鞋，望指正。

我来分析一下吧。。。

1.你说的大熊的问题，依我的理解，大熊是绑人收钱之后去赌钱，但肯定不会把全部钱都挂身上拿去赌场吧？应该是带着一部分钱，不过输光了，而且还欠账，所以把手表先压一压，回家拿钱赎回来。那里的确是个赌场，我没有去过香港的地下赌场，但是澳门我去过，赌场隔壁的确有餐厅的。当然，剧中那里当然没有这么规模，我想那里也不是对外开放的地方，应该是经理室之类的，没看到里面就坐着两位老大，旁边站着小的么？还落地玻璃，应该是看场子的地方，至于怎么装修布局，这个就随意了。

2.因为黄秋生凶他导致杀人。。这个的确不多见，我自己看的时候也觉得这个理由很牵强，为一句话杀人。但是，我自己也问自己，坑人家那么多钱，5千万啊。。谁担保语气平和的接我电话，背后会不会已经开始找我啊。。就算是我，我想我也会灭口的，LZ，换了是你，你会放人么？

3.不是每个绑匪都是职业犯罪的，片中每个人都有一份正当职业，绑票只不过是一份投机。。可能大陆人跟香港人思想不同吧，我是大陆人！换了是我，犯了案，拿了钱，是绝对不可能回去继续卖二手车的，更不用说继续在酒吧调酒啦。。。哈哈。。。不过5千万在内地是天价，在香港或许买2,3套比较好的房就花得差不多了，生活还要继续啊！在大陆，在广东犯案可以逃很多个省，在香港呢，逃哪里？泰国台湾算比较好了，逃大陆？那不是越活越杯具？而且他们应该想过没有什么破绽才有这个心理的，的确！外地人犯案可以逃回自己老家，但本地人呢。。还是要回来的。

4.枪战，我只能说，这两个人一个是卖二手车的，一个是过气蛊惑仔，不是职业特工队，心理素质决定他们开枪只是壮胆，气势而已。用吴宇森的要求来测量他们是不同的，能打中人就不错了。。哈哈。。。阿初腹部跟手臂都中枪，他还这么猛，应该是不止一次中枪吧，而且当时是生死搏斗，只能拼了。

5.我一开始还以为还有其他人，以为AMY要寻死守护那个人，不过看完才发现，她只是慌不择路，前面2个大男人，难道要往前冲出一条路？

6.香港拿药是要出示医生证明的，不是大陆般的药店，随便一个假名什么药都能买，香港拿特殊的药要医生纸才能拿的，心脏不用说了。而且绑匪根本不知道心脏病买什么药，换你也不可能知道，而且，大富豪肯定不是去医院看病的，都有家庭医生。只有那里有病人的药。

7.剧情说得过去，只不过内地跟香港生活氛围不同，很多时候都不理解。

最后我只想说，这帮绑匪只是一群普通市民，都有自己正常的工作，不是狗急跳墙般的人，也不是什么烂瓷器。只不过酒吧的大熊看到酒吧这群富二代颓废生活但过得很富贵，然后告诉二手车档老板的表哥，让他策划绑票而已。只是相当于找份外块。5000万，并没有给他们带来生活的巨变，只是手头松宽了一点而已。。。

《迷途追凶》观后感(三)：毅想天开“报应”感

影片《报应》，主演-黄秋生、任贤齐，讲述黄所演的一个富豪的吸毒女儿被绑架后其保镖任的追凶故事，讲了很多关于人性及佛教思想的东西，所有的事物都有因果报应，绑匪的撕票只源于黄的嚣张“你想玩我陪你玩看你玩的起玩不起”；而其女儿的被绑也是源自于她自己的骄横、任性、自我，没有目标、在金钱横溢及母亲过世老爸后妈的环境里变得对自己都超级的不负责，结交吸毒的一帮富家糊涂子弟，最终被害死；而保镖面对着有生命的危险连中几枪都要忠心耿耿的帮助黄解决事情又源自于黄对任的超级信任，让任觉得死都愿意去替黄抗，但最终黄的一句表白又如此的真实且富有哲理性“有些东西是抗不了的，特别是心里的”，曾经因为拿楼盘的地不管人的死活，只要拿下就行，而初一十五也要吃斋祈福，甚至固定时间还要大量的放生，以便作为一种心灵的救赎，难道这样就可以“冲抵”吗？NO！真正的冲抵是在最后当面对绑匪的帮凶一个4岁女孩的妈妈要从高楼处摔下来而不顾自己，一心只想女儿能平安的那一刹那，激起了黄内心的那种善心而导致其奋力将仇敌从死亡的高处救下来的那种爱的做法，让其内心真正有了刹那的一种释然，纵有亿万财富，最终妻死女亡，到底是成功还是功败？而最后抱着女儿的骨灰洒向女儿一直想去的“镜面空间”时,黄跪在地上痛哭、忏悔，又让人对人生之戏如此的感叹。为富不仁，积聚无益；存心不善，风水无益；心高气傲，富学无益；盖世之能，当不得一个“矜”字；弥天罪过，当不住一个“悔”字。大爱无疆........毅感！

《迷途追凶》观后感(四)：冤冤相报何时了，删减不断何时了

虽然最后的结尾早已在预料之中，但是看到周围人有些惊讶的表情，我还是忍不住说了一句，结尾改了，要看港版。或许这就是香港这一类型电影在内地公映面临的尴尬局面吧。

这是罗永昌暂离银河之前的最后一部作品。做杜琪峰的左右手这么久，多少还是学到了一点东西，操刀这样的片子，其实走银河惯用的套路就可以了；只是罗永昌自己的作品，一直想表现出一点“不同”，我认为这主要是在他心中强烈的人文情结。在老杜的电影哲学里，各方博弈、勾心斗角者无数，几乎模糊了好坏的界限；罗永昌则想在这方面体现一点差异，于是这是罗永昌式的银河作品：暗战2，天生一对，两部PTU的续作。虽然每次提到《暗战2》的时候，总是会摇头叹息地说这是“狗尾续貂”，故事性太弱，但还是会有一丝感应，觉得相比《暗战》的凌厉，续作走的路线偏软，虽然不够吸引人，但是够温情。

我相信对于这一部《报应》而言，罗永昌的技法逐渐纯熟了，他的特点和老杜不同。如果是老杜来拍，最后的真凶很有可能就是张可颐，因为要争上位、争遗产继承权，而任贤齐的角色，则是一个第三方，他既依附于黄秋生，又有自己的利益，所以最后的结尾可能是多方在饭局中摊牌。但是这一部的导演是罗永昌，这就意味着故事不会这样“犀利”，罗永昌是相信好人心的，于是我们看到了一个忠心耿耿的小齐，一个被自己折磨的黄秋生，以及一个被拆散的家庭。最后收场的时候，谁都没有过上自己想要的生活。

与《迷途追凶》这样不知所云的片名相比，《报应》更反映了片子的主旨，冤冤相报，何时能了？这块多米诺骨牌推下，何时是一个终结，还有多少人被牵连其中，这好难猜。

当我们看到一个渐渐成熟的罗永昌的时候，他却要暂别银河了；什么时候回来，怎么回来，过几年再看吧。

《迷途追凶》观后感(五)：《报应》：剪割大爷是孙子，有宏观删节版

此片7.12大驾光临

文：院影电

微观宏观之分，皆在于能否肉眼看到，因此有些电影神不知鬼不觉剪了也没人知，而《迷途追凶》却是堂而皇之的删节版，是人都看得出被阉割过，够宏观。

到现在还有人不知道银河映像是什么概念，银河映像是一个公司，该公司团队制作了《黑社会》《枪火》《神探》等，该公司的揸FIT人就系杜琪峰，弟子就系罗永昌，这师徒拍了2011年的第二部电影《报应》，和第一部《单身男女》一样都是寰亚出品、银河映像制作；一比较，就明显了，给钱拍风格片自割一会，也该拍商业片自慰一下，正所谓甜从苦中来。

自从《单身男女》程子欣外婆说了“小心我剪你啊”，银河映像终于得到“报应”了。《报应》毫无意外地被剪了，也是体无完肤、遍体鳞伤，名字改了、结局改了，其他小细节上的粗言烂语没有多大变动，该Fuck的还是会继续Fuck，但“顶”字变成了“靠”.......

本人所说的既针对银河映像而说，又针对刚刚去影院看完的《迷途追凶》而说，如果香港原版《报应》和大陆太监版《迷途追凶》大有出入，我有权保持沉默，我所说的话也不作为呈堂证供............

实在不想拿《迷途追凶》与《报应》比。一个被剪得衣衫不整、被zong菊那帮爷子玷污的烂货，和一个神仙姐姐般神圣不可侵犯的纯洁女孩，是没得比的。

《迷途追凶》是银河映像被剪作品中不怎么能接受的一个版本，此片被玷污程度和《复仇》一样，属于重伤(伤害程度稍轻、处于发烧状态的是《放逐》，最惨不忍睹的烂渣兼被判死刑的是《龙城岁月》)

我很记得2006年我租碟看了《放逐》，也即是先看删节版（dvd盗版），《黑社会２以和为贵》同样地也是先目睹删节版，看完恍然大悟要回看原版；

2008年也不例外，由于各方面原因我和太监版的《文雀》在影院无缘，于是此片上映不到一个月左右，寂寞难耐地下载了删节版，不久后也才看原版；

到了2009年的《复仇》，同一天下午某下载网先公布了删节版《复仇》（国语）也即是《暗标》，我当时的心声是这样：我实在忍不住了，按耐不住这种猛片的诱惑。于是迫不及待地下载看了，刚看罢，晚上原版《复仇》恰好又刚刚面世，于是，又马上下载了该完整版，享受着完美胴体..........之后马上出了猜猜猜一大堆《复仇》题目......那一年类似看片情况的还有《同门》。

直到今年2011，我也是耐不住对银河映像日思夜想，耐不住夜以继日寻找银河映像的高潮戏，以小见大就是耐不住日日夜夜对港片的痴迷，于是我脑子进水，于是我宁愿拿钱去受罪，就当少嫖一次吧，看罢，它不是我想象中的一部比凤姐还要烂得出汁的烂货烂渣烂影烂片，《报应》确实被剪得七零八落，但我还是接受这中大程度虐待版本，但我还是看得极度开心，因为我本来就是抱着前一小时戏份不要大幅度变动的心态，至于改结局已成浮云，因为我本身就是一个不正常的影迷..........经常看电影的人能正常到哪里去，你是怪胎观众吗？

但不得不说，这是我第二次在大银幕看杜琪峰监制的电影，第一次在大银幕看罗永昌执导的电影，第二次在大银幕看删节版（第一次是《大搜查》）......

删节版也即所谓的太监版，但有很多种，但不会单从删减角度而说，总的来说，有删减就未必有改名，有改名未必有删减。但大爷总菊还是很厚道的，删了就要补回来，爆完菊花就要插秧，于是所谓的改结局就出现了，《迷途追凶》既包含了改名，删减，改结局三大元素。用医学删节版的角度来说，做了重大手术，需要多一周时间出院线.........等港版

此外删节版和完整版笼统可以分为内陆院线公映版本，原产地版本；还有一个发行的删节版本，原产地版本。《复仇》《报应》就分别是最好的见证。

不管怎么删减，这部片延续一贯的风格，一贯的宿命；分别对应着黑、死。

因此原版的《报应》会是罗永昌最好的一部导演作品，这部电影是银河映像继《复仇》后又一个风格片，这是罗永昌继烂片《PTU2》后又一亲自执导电影，这是杜琪峰继《意外》后又一监制电影。

当年《放逐》截图

这部片子迷途追凶四字是竖着出现在银幕上，红字黑底

这部片子是任贤齐第六次参演银河映像作品

这部片子是罗永昌第五次亲自执导银河映像作品

这部片子是黄秋生第四次参演银河映像作品

这部片子是张可颐文咏珊卢巧音恭硕良曹查理梁焯满第一次参演银河映像作品

这部片子也有双雄对决味道，但不是重点，是为了对决而对决，结束前不久的枪战对决有点《暗花》《全职杀手》的味道。

这部片子有着《枪火》的影子，除了任贤齐是扮演保镖之外，还有就是黄秋生作为幕后老板商人，就好比文哥，当绑匪都被任贤齐一一搞定时，就好比《枪火》阿鬼突然开枪射死了坐在椅子上的杀手，否则南哥唔会讲“以后还会有人唔惊我地”...........

这部片子有着《放逐》的影子，黄秋生扮演老板，自然身家没有几十亿，也会有几亿...于是本片黄秋生的外衣换了不少7、8次，于是也有一样的灰色的风衣。

这部片子有着《复仇》的影子，黄秋生爱女心切，同样地心怀复仇式的快感，誓死要找到凶手，兼删节版结局都近似，都是改名改结局为自首。

这部片子有着《夺命金》的影子，毕竟《迷途追凶》也涉及到了撕票，别忘了《夺命金》的原名。

这部片子还是银河幕后人员黄华和继《复仇》《单身男女》扮演出租车司机之后，再次上阵........

这部片子曹查理、梁焯满两个三级帝臣只是打酱油.........

这部片子黄秋生三级影帝才是真正的主角，杜琪峰更戏言黄秋生明年可以拿影帝了........

这部片子黄秋生的亲生儿子黄一一其实并无多大亮点.......

这部片子竟然没有林雪..........

这部片子当年《倩女幽魂》的动作指导徐忠信继《复仇》后再次参演风格片......而长得很像徐忠信的动作指导张荣祥更在本片中只做了武师......

这部片子一如往常的延续了银河映像的一贯招式，比如相片篇、电梯篇、酷刑篇（最多的一次）、手机篇（最多的一次）、新闻报道篇（最多的一次）等等

《迷途追凶》结局是“最终两人自首，被判终身监禁”，这时旁白伴随着字幕而响，这些改头换面的烂招数是“自首”，好在剪割大爷手下留情，没有把任贤齐改成卧底………

2008年在影院看了《证人》《保持通话》《硬汉》，2009年年初看了《大搜查》，这是这几年我印象比较深刻的四部警匪片，2010年遗憾的是没在影院看《火龙》《线人》；说到这，《大搜查》最惨遭厄运，剪得乱七八糟，不是对麦庄有偏见，同样是删节版，笔者摸着良心说话，质量上，《迷途追凶》比《大搜查》高上一个档次（本人在影院看删节版也是看粤语版）。

此外，同是银河映像近几年非杜琪峰执导的电影，个人认为《迷途追凶》都比《意外》好，完整版的《报应》那就更不用说了。

看完片子，最大感受是：

《报应》=《复仇》+《撕票》

也即是=《复仇》+《夺命金》

当年《黑社会》有骨气酒楼一楼门口大D对着前话事人吹鸡大喊；“报应呀、报应呀”。6年后吹鸡手下四眼明（即罗永昌）果然拍了一部《报应》，此片也有有骨气火锅.......

最后

罗永昌终于得到杜琪峰的真传了。

《迷途追凶》观后感(六)：绑架片外壳的老派香港伦理剧

类型电影的横行的今天，要拍一个武打片，搞笑片，悬疑片实在太容易，容易看过就算。所以我觉得能以一个绑架的故事讲一个老派香港类型的家庭观，生死观的伦理剧实在已经算优秀了，而且导演是银河的罗家昌，至少有了讲故事的基础。片子对于社会的代际冲突，婚姻家庭，子女教育，法外报复的观念展现面面俱到，作为大陆人看港片，多少能分辨出香港社会所固守的精神原则，特别是雇佣关系，纯粹的契约精神，这是富有香港社会的特色的。电影要展现一个人的观念，就要将他置身于冲突当中，观察他的反应，这样就会观察到一群人的观念。

黄秋生演的大富豪无疑是香港草根打拼一代的缩影，发迹于草根江湖，达到富裕阶层后任然信奉人固有的价值观，各种自负，执念集于一身，体现他在对婚姻，家庭，子女教育方方方面面他的家庭观其实很可以和大陆富裕阶层的现状相比较，很多相似之处，对人和事的沟通机械化，对亲人关系是公司化的处理，特别是精神信仰上的贫乏。公司里杀伐决断，雷厉风行，部下也是听命斥责，我看这种情节都觉得甚为老派，老板给你钱，答应的事情豁出命都要做到，资本主义的契约精神淋漓尽致，这也是香港旧日辉煌的原因，其中开发商经理唯唯诺诺当然也出于老板的多年威信，任贤齐的保镖的忠心来源于有知遇之恩的报答，也都是符合中国传统社会伦理。香港电影作品即使这两种精神的结合，契约在庙堂，义气在草根江湖。

关于复仇，影片选择私力救济，即展现了一个纯粹的法外环境中事情是如何发展的（影片至始至终连一个穿警服的警察形象都没出现）。不选择法律，不选择警察，也是大富豪草莽性格的凸显，他的对一个人可以爱得粗鲁，复仇这种事情当然也要亲手手刃仇人才顺他心意。有意思的是，复仇的过程中，一直少不了宗教的安抚的出现，杀了帮凶要放生，请和尚做法事，女儿助理虽然也是绑架的共犯，却也是个基督徒。可见无论强者如富豪，弱者如女助理，做法之外事只有宗教才能给他们一些精神慰藉。

我觉得整个影片还是想讲一个富豪在和周围人观念上不断冲突，不断挣扎坚持以自己的方式去应对的所发生的事情，他在一直没有特别想明白事情的来龙去脉，因为面对问题的时候他一直在愤怒，在以自己的价值观批判事情，直到后来他才觉得大概是自己的教育害死了女儿，才会在儿子的专业上妥协。

零零碎碎再讲一些，最后讲下表演，黄秋生的演绎老戏骨级的，非常细腻，对情绪的表露时隐时现，基本上是镇定中带着着迷茫，愤怒，最后是疲累，后悔。最后的玻利维亚景色很美，寓意很正。吐槽一下这部电影居然这么低分。。。受不了豆瓣的影评家们。

《迷途追凶》观后感(七)：山寨个惊悚

电影取了个好名字，一看就有吸引力，搞得观众满怀着期待、紧张的心理准备来迎接一部由香港导演拍摄的犯罪惊悚片，加上又有大牌影星加盟，调足了大家的味口。结果却没有预期的好，平淡没什么意思，犯罪是有的，但惊悚属于山寨吧，准备好的紧张情绪没有派上用场，有点落空的感觉。

故事整体性不好，因果关系整合得勉强，多处剧情缺乏逻辑性，让观众摸不着头脑。比如绑匪为什么就选择了黄的女儿，故事没有做交代，为什么收了钱又撕票，理由又显得随意而牵强，女助手怎么也是绑匪中的一员，潜伏很久了吗？完全没有答案。最后放过助理和她女儿一节也显得有点急，酝酿得不够就结束了，就如同前戏不足后戏5分钟就草草收场，完全不过瘾嘛。

影片的主题模糊不清，是要表现父亲对子女的情感，还是人物内心的迷失救赎，这些都没有一个侧重点。多种主题没有很好的编排、组合起来，很散凝聚不到一块。说故事的能力有待加强啊。

黄还真是一名专演烂片的影帝，虽然他的表演配得上称号，但你不能多接些好的片子吗，还是说没有别的选择了呢，让以后看你电影的观众又多了分犹豫.

任做为一个保镖和杀手，狠劲是有但杀气不够，而做为一个父亲又有一点软，和杀手的身份相去较远。

其他演员都是酱油角色，这部电影花费应该不大吧，要不然又是不赚钱的货。

《迷途追凶》观后感(八)：综评3星：祸福无门唯人自招

富豪之女被绑撕票，心腹保镖追凶复仇，主框架情节相当简单，只因编导赋予了宿命主题，于细节处不断穿插着“命运之手”的安排，营造着人生祸福皆由自取的报应不爽，反复强调着主人公的无奈不幸皆因其人际冷漠、奉行功利所致，才令简单的故事有了一丝不简单的意蕴。影片最后富豪放下执念、放弃报仇，算是完成了一段自我心灵救赎。不过全片最令我有感触的是为他收地不果、被其辞退、一直窝窝囊囊的老下属，一方面客观呈现了我们所处现实的某些时代特征，另一方面他为找回自己的尊严毅然赴死，从主线情节的侧面去映射主人公性格的负面影响。

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《迷途追凶》观后感(九)：本片真的只是追凶这么简单吗?

港版原名叫报应广电总局硬生生的翻译成迷途追凶这个狗血名字大陆版结尾字幕两人最终自首并被判处终身监禁港版结尾黄秋生一个人开着车,来到了天空之镜,撒下爱女的骨灰，痛哭。和片头遥相呼应.个人认为通过电影我们可以得到一个真正的结局片中有个场景就是任贤齐打电话给他的儿子说自己被公司派到俄罗斯几年后才回来在他帮助黄秋生找寻凶手的过程中心里起了很大的变化从一开始的为了义无反顾的报答黄秋生的知遇之恩和大小姐之间的友谊而惩罚凶手到了最后他和黄秋生放过了内鬼期间小齐内心从复仇到放下有这么个过度去俄罗斯象征着他要开始一段新的人生一个不再有仇恨的人生...

本片的主角其实是黄秋生扮演的大款典型的钱多但命苦..女儿叛逆儿子懦弱片中收地一事很多人认为无关紧要其实不然片中黄秋生这个人把家庭和事业混为一谈对家人和员工都很苛责片中他老婆有句话是"我是你老婆不是你佣人"体现出黄是个很固执很强权的人要么不做要做就一定要做好收地一事曹查理办得很糟糕最后黄说不要搞了但是曹查理还是说我不是为了钱而是我答应你的事我一定做到说明黄本身就是这样的人有什么样的老板就有什么样的经理...最后那个绑匪死的时候说要不是黄态度蛮横霸道他不会杀人灭口就是因为电话中黄说"他怎么也会找到绑匪"绑匪才会杀人的是黄的固执性格害死了自己的女儿因为固执他儿子学不了懦弱不敢有自己的意见因为固执他老婆最后离开了他因为固执害死了曹查理当然因为固执他女儿叛逆到吸毒黄一直活在自己的世界中到了最后他抱着女儿的骨灰去了玻利维亚的天空之境痛哭应该是明白了他的固执使他丢失了美好的家庭和亲人

《迷途追凶》观后感(十)：《报应》：对不起，不兼容

因为怕遭遇和谐版，一直拖到现在才看了《报应》。

罗永昌还是有想法的。《报应》是银河出品里很少见的，把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。而且，一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达（爱情片除外），《报应》的第一男主角黄秋生，几乎可以说是通片感情戏。——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界，逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地（《放•逐》、《复仇》）里去的时候，他手底下的（包括受其影响的）一班干将，如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路，越来越成为一个难以回避的问题。就这一点而言，《报应》所体现出来的新变化，不应该视作创作者的无意为之。

只是可惜，罗永昌Hold不住。

《报应》并不鲜见水准之上的段落。比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节，都拍得不怯，特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏，依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式，你来我往，动静交错，拍出很不俗的效果。但一转到家庭戏，转到决定这部作品个性的、篇幅很重的讲述黄秋生和两个子女、和后妻张可颐之间关系的情节上的时候，镜头语言几乎是立刻就陷入了一种不可思议的、抓不住重点的局促当中。这种犹如小学生般、面对素材不知从何着手的慌乱，居然和前述那些有风度的、底气十足而又举重若轻的（武戏）段落同时存在于一部电影当中，实在很让人觉得不适。

很自然就会想到，罗永昌功力不够。

作为从风格强烈的大导演手底下出徒的罗永昌，对于形式感的追攫似乎缺乏应有的主动性。动起来的部分，夜景里的路灯和小街，黑白对比强烈的暗影，空间，布局……纯是老杜面目。他想拍新的对象，拍家庭，拍那些从亲情和伦常里化生出来的剧力，本来是不错的，但这一套东西，在老杜的电影语言体系里，没有相近的模式可以参考。而罗永昌也没有能力提出任何可行的解决方案。银河最擅长的电影技法之一，是从都市的室内外景观当中，提炼出常见却又是独特的意象，将其放大，作为某种符号来承载意义和感情（比如杜琪峰电影里经常被浓墨重彩描绘的街道、茶餐厅，《暗战》里的小巴，《枪火》里的纸团，等等）。但在《报应》（的家庭戏份）里，你完全看不到类似的迹象。一切都在无从着手中被草草带过。《报应》或许从剧本的层面上看没有问题，但这改变不了成品“夹生”的窘境，也就因此达不到在立意上企图达到的强点。

（这里岔开去说两句。我们从小受“中心思想”“段落大意”思维方式影响太深，看一个电影（或小说等等），经常见人评说其主题有多深刻，于是该作品有多了不起云云。对这两者间的因果关系，我始终难以为然。同样是登顶珠穆朗玛，自己从山脚下一步步登上去，和从直升飞机上跳下去，是完全不同的两码事。艺术的艰难（同时也是它的美妙），乃在于以人本身的力量，去探到常人难以触及的境地。在这一点上，艺术和竞技体育没有两样。打个比方，如果你平地摸高3米5，或许已经有资格去打NBA；但如果你搬个梯子，说我手一伸就能碰到篮板上沿，没人会把你当盘菜。——在艺术作品里，主题永远是和形式纠缠在一起，并最终通过形式自然表现出来。电影亦然。而电影的形式，从来都不是文字。把电影视作所谓剧本的影像化，缺乏对电影本体特质的尊重，是内地少见在电影美学上有独特创见的风格化导演的重要原因。）

但是，仔细想来——与其说这纯是罗永昌的问题，倒不如说，是老杜（银河）的这一套电影语言，有着先天的局限。

就像成龙之于李小龙那样，杜琪峰的电影语言，是从对80年代港片黄金时期的张扬炽烈的反动发展而来的。与吴宇森模式的夸张、渲染不同，杜琪峰的美学更多体现出“以动补静，以静制动”的特征。“以动补静”，亦即所谓的文戏武拍；而“以静制动”，则表现为越是动作场面，越是紧张（甚至残酷）的戏份，镜头越是克制的倾向，往往画面里张狂暴戾，血溅五步，画面外却以绝大力量，硬生生一个单镜头凝定不动，表现出拒绝迎合观众习惯的观影期待的态度。这种刻意为之的静与动、动与静之间的反差，在镜头与内容之间发展出一种带有对抗性的撕扯力。而这种力量，往往又建立在一种优雅冷静的、宛如游戏般的节奏之上。动、静、游戏，三者结合，杜琪峰电影的独特形式感就此形成。

但再怎样反动，老杜的电影也都与现实主义无关；调子再冷，底子还是浪漫。这就是香港电影。至于老杜（银河）的电影，就更加是一个诗化以后的世界。什么叫诗？两个人（或几个人），没有一点关系的，可以为一个莫名其妙的理由一起去闯世界，可以爱爱得要死，恨恨得要死，这就是诗。如果有关系的，就不是诗。死生契阔的朋友，是诗；萍水相逢的爱情，是诗；甚至残酷环境里微弱的希望或者冰冷的绝望，都是诗；但老公和老婆，不是诗；父亲和儿子女儿，不是诗。普通人不相信的做不到的，是诗；那些日常的，在现实里维系着人和人的，不是诗。因为无论拍不拍出来，老杜电影里隐含的最大的敌人，从来都是这个现实的世界。因此，越是虚的、稀有的、不牢靠的东西，越可以在老杜独特的撕扯方式下，扯出令人动容的张力。而那些本来就存在在现实里的，和那些他要反抗的东西混沌成一片的，想要撕扯也无从下手的——对不起，不兼容。

《报应》让我明白地看到了这种不兼容。

本来觉得，《报应》是罗永昌没有拍好。但后来想，如果是老杜自己来拍，面对那些家常伦理、一地鸡毛，他又会怎么拍呢？

我想象不出来。

《报应》更象是银河一次失败的试验。想要用既有的模式去拍一些新东西，结果验出的是自己的短处。

但这也比重复自己好，不是么？