迷失东京影评

《迷失东京》是一部由索菲亚·科波拉执导，斯嘉丽·约翰逊/比尔·默瑞/吉奥瓦尼·瑞比西主演的一部剧情/爱情类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《迷失东京》影评(一)：Likeahoney,likeahoney.

LOSTINTRANSLATION

可能是因为最近在学日语的缘故，所以一看到有关于日本这个国家的影片便稍微有些敏感.迷失东京，这样一个名字，一下就跳出乱杂的百度搜索页面，进入我的视线。也许是想到这似乎有些像如今进入大学生活后的感觉，有些迷失，对于日本.似乎这位外国的导演在带着一个新奇又与大众相差无几的眼光，并以一个外国人的角度来看待日本这个国家.导演似乎想以一种客观的态度来看待这种文化的差异，但在我们看又似乎带着些讽刺.从Bob到达酒店后日本人无尽的寒暄和鞠躬，然后我们再看到电梯中一群沉闷严肃而又不高的日本男人，那个过矮的花洒似乎也同样在和我们解释着日本人的身高问题，摄影师或操一口流利的日语或说着带有浓重日语口音的英语和主角交流，拍广告时用的是冰红茶而不是真的威士忌.然后还需要装出神秘感.这广告拍的就像山寨.而夏洛特在地铁中看到的拿着裸体漫画的男子，在游戏机厅看到沉迷于游戏中的日本青年.在这里四处充斥着一个外国人所感受到的强烈浓重的异国文化.和两位主角所习惯的方式格格不入，似乎让他们有些感觉无所适从.

夏洛特仅从学校毕业两年不久，便早已落入婚姻的枷锁，对自己想要的未来也毫不清楚.喜欢写作，却又觉得自己写的很平凡，喜欢摄影，却又觉得似乎全世界女孩都喜欢摄影，自己的作品很普通。她不知道自己在干什么，想干什么,没有自己想要的事业，而她如今唯一能有所期盼的婚姻在2年的相处中渐渐平淡，她开始失眠，开始飘荡，开始寻找，开始迷失在这年东京的街头.

鲍勃是一个可能快要过时的明星，大老远跑到这个国家，在拍自己都不知到所以然的广告。结婚25年，曾经是那样的幸福和甜蜜，如今在有了孩子之后却渐渐感觉到自己已经不再被妻子需要，他们之间讨论的内容也只剩下孩子和尚未装修好的家该选择什么样的地毯.在对地毯的选择上他们似乎可以讨论很久,是不是已经开始无话可说.也许一个男人到步入中年之后，最恐惧的便是自己不再被这个家庭所需要，他在与不在对这个家而言似乎变得不再重要，他开始慌乱，开始无奈，开始冷笑，开始迷失在这年东京的街头.

他们的相遇很自然，住进了同一家酒店。电梯里的一个眼神，酒吧里的一个微笑，便足以相识，然后相知.他们一起狂欢，一起奔跑，在慌乱的东京里大肆发泄着他们的不满和压抑，寻求一个出口.这两个带着不同目的来到异国的男人和女人，同样在这里找不到他们所希望的快乐。两个同样孤独的心在这个陌生的国度里相互靠近，渐渐吸引。可是他们并没有越轨，即使躺在同一张床上，也只是聊着彼此简单的生活,关于梦想，关于婚姻。他们之间没有年轻男女那样的激情，是两颗迷失心灵所祈求的陪伴，他们都需要这么一个人，听他们诉说他们的现状，然后可以在这个寂寞的夜里，渐渐入睡.

他们之间，始终没有强烈情感的爆发.然而在影片的结尾，该告别的时候，鲍勃在路上看见夏洛特的背影，停下车朝她走去.他们拥吻在熙攘的东京街头，给这个东京之旅划下一个完美的句点.他们都不能为彼此承诺什么，因为他们清楚的明白现实是比任何幻想都残酷而决裂的存在，他们背负各自的责任，即使是拥有爱情也无法挣脱.就让这成为彼此默许的一个美好回忆，飘散在这年东京的街头里.

音乐最后响起，likeahoney,likeahonney。

《迷失东京》影评(二)：LostinTranslation

很唯美的片子。片子中充满了寂寞、迷茫。

老去的明星一如昨日黄花，没有了昔日的光鲜，做着百无聊赖的工作。在陌生的城市，寂寞，辗转难眠。

年轻貌美的人妻，跟随丈夫来到东京。丈夫忙于工作，无暇顾及自己。失落，对婚姻的未来充满了担忧和害怕的夏洛特，独自一人靠在酒店的窗户上，看着窗户繁华的东京，一种叫做寂寞的东西四散开来。

就这样，两个寂寞的心，在酒吧相遇。聊天、聚会、午餐，相互填补内心的那份孤寂。在酒店房间一起看片子，甚至同塌而眠，却又没有一场完美的性爱。其实导演的手法是高明的，两个不同年纪、不同阅历的人，因为孤寂相遇，却因气场不同而没有肉体之欢，这样的安排让观众更加回味。

《迷失东京》影评(三)：不在此处，亦在他处

所有人都在失眠，都在迷失，不在东京，也会在别处。

一位迟暮的动作电影明星，一位随出差外出的女子在东京邂逅。

中年男子与妻子有着25年的婚姻，如今却已没有了话题，和孩子之间也有着隔阂。

女子婚姻两年，与丈夫之间却也少有语言，丈夫是摄影师，终日忙于工作，然后跟妻子说，宝贝，你可以找朋友，可以出去玩，然后就匆匆离开。

两个人在异乡，同样的切换着听不懂也看不懂的电视节目，一圈一圈，看着别人的热闹而自己寂寞着。他们都在失眠，去楼下酒吧。

这样的邂逅是暧昧的，婚外情是一个经久不衰的话题，但是他们，也许更多的只是寂寞的吸引。

是的，寂寞并不是理由，所以，他们终究相遇，相知，于人潮涌动的街头相遇，然后，分离……

也许，世人皆是如此。我们都是寂寞的，不是异国他乡，也会迷失，而在这里，一下显露出来，只是终究如此……

《迷失东京》影评(四)：美国人眼里的东京

电影由凝视一位躺在床上穿着粉红色半透明内裤女性的屁股开场，之后切到一位在出租车上的疲惫的中年男人，他望着外面高楼林立，人头攒动，各色霓虹灯闪耀着的东京街头，感到一阵阵的眩晕。他们同住在一家东京大酒店，共同失眠，电影讲的就是相遇后发生的故事。由斯嘉丽约翰逊饰演的年轻的少妇夏洛特学习哲学，刚从大学毕业，跟随作为摄影师的丈夫来到日本，她对未来感到迷茫；由比尔莫瑞饰演的鲍勃哈里森，是过期的电影明星，受邀到日本拍摄一则威士忌的广告，他正经历着中年危机。电影的前30分钟讲述他们相遇前各自在东京的生活，中间30分钟是相遇后在一起的生活，最后30分钟是相遇后各自的生活，最后结尾3分钟在东京离别。

夏洛特白天一个人漫步在东京的热闹的商场，清幽的庙宇，混乱的游戏厅，借助她外来者的视角，我们看到一个不同于小津安二郎电影里的东京，更多是一种人与人之间的疏离，对“物”崇拜（高楼，显示屏，佛像，广告），她感到不知所措，孤独，迷茫。她视角下的东京与维姆文德斯在1985年拍摄的《寻找小津》十分相似，只是有更多人，更多大楼，升级的游戏厅，甚至在地铁上都有看漫画的少年。（不知道索菲亚科波拉再拍这部电影时是否参照了《寻找小津》这部电影）作为过气影星鲍勃，他为躲避儿子的生日，唠叨的妻子以及丰厚的广告费（这才是最主要的原因）而来，面对日本人过分而显得虚假的热情，不称职的翻译，听不懂的电视节目，他像是到了文化荒漠里无法适从。他们相遇在酒吧，商量共同策划逃离酒店，来消除封闭孤独感。他们一起在东京街头的酒吧，KTV，寿司店，医院，裸体舞厅，火锅店，一起躺在床上谈论自己和生活，但并没有发生进一步肉体上的关系，他们像是相爱了。但相遇之后由于年龄，性别，经历不同好多问题没有共鸣，依然会感到孤独（夏洛特白天依然漫步东京，鲍勃依然得拍广告接受安排），但他们是否真的相爱了呢？电影结尾要离开日本的鲍勃在出租车上看到街头的夏洛特，毫不犹豫的停车走过去，此时观众正期待着激情，按照好莱坞传统，此时他们应该私奔，逃离东京，逃离婚姻，但电影结尾并不是这样，他们只是轻巧的相拥一吻耳语后告别（此时鲍勃对她说了什么呢？），这证明了他们的爱情，同时也是爱情的终结。

电影更吸引我的并不是他们的爱情，而是他们眼中的东京：白天是窜动的人流，晚上是闪耀的霓虹灯流，热闹非凡，但人与人没有目光或言语的交流，本质上却是冷漠。游戏厅内每个人都对着荧光屏，兴奋地舞动着，消费着虚假的成就感已消除一天工作的疲惫或者躁动的青春。夏洛特是无法理解他们的，夏洛特正是卓别林最经典的流浪汉的名字，她流浪在东京街头。

我很喜欢电影的摄影，虚化的背景让人物凸显，他们是多么不习惯东京，也是多么的孤独；借助车窗反射的霓虹灯光和大楼的倒影映在鲍勃的脸上，他迷失在东京；鲍勃一个人在健身房，听不懂跑步机上日语提示，生气的离开，远处的镜子创造出好多个他，此刻他是多么的凄凉。看电影是我们在凝视银幕，电影里面夏洛特对着窗户发呆，痴痴地看着寺院里面穿着和服的情侣走过，窗户和门就像是她的银幕，她在看什么？她想到了什么？观众又想到了什么？

电影的有些情节虽然夸张，但摄影依然营造出很浓的写实感，还有电影里面主角的身份也是演员有关（他可以有很夸张的表情）。电影里面的偶像明星，摄影师，综艺节目的主持人也都有些浮夸，但这也符合他们的人物设定。整部电影表现了鲍勃和夏洛特婚姻生活中孤独的心态，从始至终一直没有改变，他们虽然建立起不一般的感情，但最后依然都孤独着，这仿佛是导演在背后说：婚外情并不是解决方法，你们得自己去找其他方法排解孤独。。

电影的结尾是鲍勃乘车离开东京，而在演职人员字幕结束后还有一个彩蛋：一个日本少女挥手向观众告别，电影的时空停留在东京，夏洛特和鲍勃的爱情也定格在东京。

《迷失东京》影评(五)：科波拉小姐乃就是一朵奇葩

1，文化震惊是一个很难驾驭的主题，片中不少桥段让我想起世博时亲身经历的跨文化传播的无奈。科波拉小姐将其处理得如此文艺又含情脉脉实在难能可贵。

2，跟老科波拉路数不同，科波拉小姐一向是个现代音乐爱好者，且用得巧处实为点睛之笔。在《玛丽·安东内特》的野餐会上播放迷幻电子乐，虽不如老爸在《现代启示录》中将瓦格纳当作直升机轰炸的背景音乐般震人心魄，更难与《教父》的传世ost相提并论，却也别有趣味。本片音乐也是亮点，特别是听到日本大叔在卡拉ok里用霓虹英文唱性手枪时，整个人都笑崩溃了。在这个全球化时代，还有多少文化值得震惊。

3，不能忍的是，整部片子一直用大光圈营造出可怕的浅景深，并大量在前景背景中缓慢变焦，东京的夜景、车灯、寺院、植物、吧台都扫过，虽说看上去挺美，但一直玩一百分钟也难免吃不消，科波拉小姐你要卖镜头么。另外，大量人物场景合焦不实，肉眼可辨，不知导演是何深意。

4，删减镜头中有一场sj和机器人的对手戏，那机器人真是萌死了。

5，以后一定要在窗台上养一枚大胸长腿的把世界上所有人当纱布的斯嘉丽约翰逊。

《迷失东京》影评(六)：迷失是因为孤独

听说这是一部王家卫式的电影，是的整部电影节奏很慢，逼着你在快进，每当你快进后却又发现场景已切换，似乎漏掉了某些精彩的镜头和情节。你又要后退，就这样被导演愚弄多次。

斯嘉丽的内裤是全片唯一的高能，为此多次按下空格键，忍不住想试试手感。讲真，我前女友也有类似的，德芙般丝滑。

[你在婚姻里只是一个青年驾车者，你是可以驾驭它，没错，但是谁能保证不出车祸呢？]这是一个中年危机大叔对婚姻的看法，也是电影里为数不多的心灵鸡汤。婚姻我不知道，但我知道再有经验的老司机也不能保证不出车祸。

女主喜欢坐在高层的酒店窗台望下去，一条内裤，一件宽松体恤，双臂环膝，满目冰冷的建筑，空旷如内心的孤寂。对于孤独感的镜头式描述，我只知道那个戴墨镜的导演。

失眠症患者见面打招呼是睡了吗您？烟酒是孤独的调剂品。音乐，也是。就像斯嘉丽在窗台在浴池在床上总免不了那个头戴式耳机。

迷失是因为内心的孤独。两个孤独的人不约而同在酒吧邂逅，再邂逅，终于他们找到了同伴。他们想努力去摆脱，唱歌喝酒跳舞看电视，然而这都是暂时的。狂欢是一群人的孤单。狂欢后他们又回归迷茫。我固执的认为这两个孤独的灵魂在寂寥的夜晚必定会擦出激情的火花，更不必说这是在日本，这是一个美国导演。导演真的是让人失望，他们没有。

曾相互取暖的两人最终也要面临分别。简单的告别后斯嘉丽目无表情的钻进电梯，而当男主在返乡的出租上再次碰到斯嘉丽的背影夺门而出，两人再次相遇时，所有强忍的泪水假装的无谓压抑的情感都一并迸发。这是他们用力的拥吻，狠狠的告别。这是来自同类的祝福。生活必须继续，他们必须分离，以后的迷失只能自救。

《迷失东京》影评(七)：消失的斯嘉丽约翰逊

朋友提起了迷失东京，说常常幻想在无人的孤岛上，循环放映。

刚从学院放映厅里排练回来，路过晚秋枯了大半的树，广场教堂从月光里探出的窗花，还有查理河畔从道上延出去的木板桥。想着刚刚排演的剧目里，男主角在剧尾耷拉着脑袋，对着台前的面光灯，念忏悔的独白。看到宿舍对面的兄弟会开着大门，穿着俏皮外装的女郎站门，排起又一夜的长队。室友是夜未归，留下忘在宿舍的音响在回放最近上脑的can‘tfeelmyface.

干脆再看一遍迷失东京好了！

电影一开头，导演强行逼迫所有人，盯着斯嘉丽约翰逊粉红色的内裤看了30秒。就算我是一个女性，这样的画面也很吸引人。在此之前，我看了不少她参演的片子。午夜巴塞罗那，希区柯克，她，其实他并没有这么爱你...联系对于此片残存的记忆，婚外情。我想象着这个面孔尚还留着清纯懵懂的斯嘉丽，穿着露出乳沟的纯色单衫，紧身牛仔裤，在可以俯瞰东京的高塔上，捏着半杯昏暗的色调，让远处的霓虹灯把光打在自己脸上。还有比尔莫瑞这个缺乏自制力的男人，听着慵懒的女声，参上酒精这个催化剂，陷入年轻少妇不自知的诱惑。两个人短暂的相爱在美丽的城市，互相挥霍精神上的空虚，共享心灵中的寂寞。看导演开头含蓄的笔风，大概会在清凉的早晨，阳光透过清凉的落地窗打在两人少许裸露在白色床大外的肌肤，还有脆弱的爱抚。

但是并没有。斯嘉丽并没有想我想象中一样秀胸，而是改秀腿了！

玩笑，她并没有纠缠于粗燥的肉体，而是在天气模糊的日子，去东京寺庙寻找感觉。她落空了。她听寻找人生灵魂与目的的书卷CD，但却没找到自己灵魂的烙印。她和穿着和服的日本妇女学习插花，结果混混沌沌。这样迷茫和幼稚，和所有她的其他角色都不一样，让人不自禁的慢慢爱上。

她失败意识到，需要寻找的不是人生的目的，内心的平静，宗教的劝慰安抚而是人类需要陪伴的简单本能，孤单的本源。比尔莫瑞饰演的在东京短暂停留的男明星给予了答案。

看着她戴上粉红的假发，在ktv里唱我从没听过的老歌。在陌生的城市里奔跑和狂笑，把东京一群染着七彩发色的非主流抛在身后。在日式餐厅的座前聊脚痛，约在情色夜店里谈心。两个素昧平生的个体，因为寂寞绑在一起，做一场没有明天的繁华大梦。

我以为这是影片对于迷失的诠释。

在影片的结尾，比尔莫瑞结束了东京的工作，即将离开。他坐在出租车上，和他来时一样，看向窗外。一样的广告牌，一样的碌碌行人。他看到了她的背影。在人来人往的巷道，两人拥抱，接吻，红着眼睛微笑，送别。斯嘉丽转头的那一瞬间，并没有俗套的落泪，她了然的神情在说，我知道我们不可能再次遇见。在最后的转身之后，拔足前行，消失在人群，继续一个人的旅行。

东京很大，可以轻易的吞没一个女孩还有她的迷失。

我想起影片里斯嘉丽行走在唐寺前的那个画面，圈圈绕绕，并没有给出答案。

倒是bgm挺好听的。

《迷失东京》影评(八)：当我谈论爱情的时候

试想，当你有了除了爱情之外所有你希望拥有的东西，对于爱情的失落就不再是无痛呻吟而是唯一真实的需要，是当你得到一切之后才能最终判定，什么才是你生命中唯一永恒的渴求。没错，不是财富，甚至不是朋友和至亲，而是一个能够把你的灵魂吞下去的人。如果你只是没有遇见，那你或许还可以兴奋寻找，但如果你知道自己已经失去，你会意识到，天花板的顶灯再也不会亮起。那不是随便的一盏灯，那一盏就是那一盏。

试想渐渐的你成为女强人，你的男朋友背着你送人玫瑰。于是独自过关斩将，自己编程装机，在陌生的城市里自己租房子买房子，甚至对汽车的排量和报价了如指掌，你甚至不再习惯和男同事出门时由他买单，不再习惯处处被人优待被人称作“小姑娘”，实现自身价值变成了唯一的诉求。这年你遇到了他。他是你的地平线，他就是你的那一盏。他叫你小姑娘，逗你笑，跟你说话，他站在某个四月清凉的早晨逆光看着你，他是你的朋友，是你后青春期的诗,是让你停下脚步的唯一理由。

但是亲爱的你必须要习惯世界上还有这么一种关系，发乎情止于礼。你们相遇，默契，然后必须要分离，你不再能够孤注一掷。你必须带着你的矜持，你的优雅和自持，高贵的离开，然后继续一个人活着。

亨利.大卫.索罗曾言，大部分人过着默默而绝望的生活，带着心中尚存的歌谣，走进坟墓。默默的看着爱情变成绝望，可能比打光棍更为惨烈。

这种绝望，有时候是会造成悲剧的。青年演员白静，被丈夫扎死，其夫随后自杀。而电影《美国丽人》和《革命之路》就用故事的方式，向我们重述了那种手足无措的绝望。所以亲爱的请你不要遗憾你们没有在一起，转身给爱情一个最好的距离。

《迷失东京》影评(九)：迷失在东京

无意中在广播里听到对斯嘉丽主演的这部电影的介绍，无意中在歌华有限点播中看到了这部电影，于是无意中独自卧在沙发中看完了本以为会让我昏昏欲睡的电影。

开篇便是极具诱惑力的蕾丝包裹臀部，带着点婴儿肥，但让人很舒服，没有任何幻想（至少我没有）。看到斯嘉丽稚嫩的清纯脸庞时，顿感岁月造物，不愧为女神，在任何年龄段都有不同的状态，不同的美。

影片前半段渲染了大量男女主人公各自在东京时的状态，大部分是无聊、无奈、寂寞、无所事事的状态，演员拿捏的很好，真替他们的生活乏味，可是联想到自己，如果拍下来几天的状态，会不会还不如片中人活的有趣。寂寞无助是由内而外散发的，无论你处在什么环境下。

影片其实很真实，没有一见钟情，没有寂寞男女干柴烈火，而是铺垫了几次偶遇与顺理成章的聊天让两人产生交集。观影时虽然很好奇而不是期待会发生什么，但电影本身确实不是以婚外情的角度来叙述，旨在以不同背景不同年龄所经历的危机与困惑来引导两人的沟通与发展。

我在过程中一直纠结立场，又希望发生点什么，又不期待，到后来男主人公主动给妻子打电话沟通装修细节时，我踏实了，更多的是希望彼此能通过对方给自己带来改变，指引方向。所以他把夏洛特抱回酒店放到床上的时候，我知道什么都不会发生，而当他们感情进一步发展，同床聊天时，再一次，夏洛特的姿势不带任何的暗示的让哈瑞斯安抚了她的脚踝。（这一幕让我又松了口气）

终有一别，但结果很让人欣慰，定格在他们的一吻。他的耳边低语，她闻言后含泪微笑。两人满怀欣喜，重拾笑脸踏实的分别。

说什么不重要，但在陌生的城市，两个陌生的心互相慰藉，重新找到自己无疑是最大的收货。

《迷失东京》影评(十)：LostinTranslation

可以当做喜剧片，也可以当做纪录片。叙事都交给了镜头....

仍然是交作业

=========================================

Thedifficultyincrossculturalcommunication

First,it’sLanguage.BobandCharlotte,theycannotspeakJapaneselanguages.JapanesepeopleareveryfriendlybuttheycannotpronounceEnglishwordsverywell.It’samusingtoseethatBobmadeseveralmisunderstandingwhenhetalkedwithlocalguys.Inthemovie,itseemsthatBobandCharlottewereleftandisolatedinTokyo.TheycannotunderstandTVshows,cannothangoutwithfriendslikewhattheyusuallydoinAmerica.TheywerestrugglingtosurviveinTokyo,topretendlivingwellinthiseasterncountry.Then,thelonenessvisitedthem,andtheylookedbacktheirlife,hadmorethinking.

econd,it’sCultureShock.MaybethestereotypeofJapaneseispoliteandcautiousfromAmericans’view.ButwhenBobwaspersuadedtoacceptthespecialserviceinhisroom,hemustbeveryimpressivebythesceneofdebaucheryinTokyo.Ontheotherhand,CharlottesawthesolemnandrespectfulmonkcultureinJapanesetemple,butshecouldnotgetthesamefeelinginit.Theskyisdarkandthecityisalwayscrowdedwithpeopleinthestreets,inmetrosandgamehalls.Themoviedirectorsmakeaudiencesfeelalittledepressedandridiculoustoseethelifeinaforeignland.

Culturedifference

TheotakuandACGculturesarepopularinyoungguysinJapanwhileAmericanslikeactivitiesoutdoors.

EverythinginTokyoisinorderandwell-organized.Japanesepeopleactasagroupandfollowtherules.WhileAmericansbelieveinindividualismandwanttopursuewhattheylike.