过年回家影评

《过年回家》是一部由张元执导，李冰冰/李野萍/梁松主演的一部剧情类型的电影，小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《过年回家》观后感(一)：影像大于故事

第一次看这片感觉很不好，那时年纪小，没有生活阅历也没有专业知识，只觉得阴暗潮湿发霉，很想摆脱。今天再看一遍，发现原来很好看啊[色]反省一下，虽然常对学生强调电影是“看”的艺术，自己每每还是太关注故事了，不太注意和懂得怎么从影像角度去读解。试着做个笔记吧[委屈]1.家庭的第一场戏。三个人总是走来走去，没有静态构图。人物运动的时候，摄像机又离得很近，传递出一种烦躁，暴躁，有事要发生的感觉。调度力量感很强，并有一些违反美感原则的与画框垂直的构图(图2)，意指剧中人物正受到某些情绪的困扰。2.小琴和陶兰的出场方式不一样。小琴是摄像机直接交待的，第一次出现时在纵深构图，坐着。陶兰的出场是间接交待的。第一场家庭戏中陶兰是缺席的。17年后的家庭戏，小琴是缺席的。2.对比17年后，人物几乎不运动，基本都是静态构图。与17年前刻意营造出两极的气氛。3.陶兰回家的一场戏(图3)，人物打了顶光，模拟戏剧舞台的夸张效果。但后一场吵架戏光源位置就变化了，基本上是自然光(图4)——隐喻这个家里的人温馨生活(吃饭)是戴着面具表演出来的，而撕破脸皮吵架却是真实自然的(对照两个女孩都想快点离开家的心情，预示后来的巨变)。在吃饭这场戏中，陶兰的后来加入及空间位置预示着她在这个家中的地位是最末的。并且是闯入者(打破平衡者)。4.17年前和后，人物在家庭中的位置关系发生了变化。17年前，主导地位的是母亲，17年后变成父亲，前动后静。17年前，室内影调对比强烈，传递出压抑中的躁动，预示着巨变来临前的不安。17年后，室内冷色调为主，却有一丝温情。预示着冰河解冻前的沉闷。母亲的面光始终维持低照度条件下的视觉风格。后三人静止镜头(图7)与父亲的单人运动镜头(图6)相联，揭示了人物之间的关系格局，三位女性在等待父亲的原谅。5.洗澡(图8)，母亲事先交待，等水放热再冲。但陶兰仍直接站在冷水下，人物心理外化，自残自罪。6.李冰冰好美亚，演技毫无刻意做作痕迹[色][色]7.现在觉得影像的历史价值大于文字。如果没有影像，如何仅凭靠想象去还原90年代的感觉？所以现在我支持每20年重拍一次经典，一代人有一代人的视角。

《过年回家》观后感(二)：FamilyAffairs

Theyseemtobeawholefamily,butactually,theiraretwo.

Theovertcontentionandcovertstrugglebetweenthetwofamilieshasaproficientexpression.

Howdidthefathergotofacetheenemywhokilledhisdaughter？Bycoincidence,Theenemyishisdaughtertoo,onlyinlaw,notinhismind.

《过年回家》观后感(三)：有人让我站在这儿

看的张元第一部片子，老师上课放的，很多同学睡着了。
影片前半部分是故事片的模式，陶兰学习不好天天出去玩，而却每天学习。但在姐妹夜谈的一场戏里，我们看到陶兰没有目的但是心性纯良，她的姊妹却非常知道自己想要什么，在乖顺之下隐藏着无情与功利。五元钱的误会又展阿现了。。更自私的一面，不免让人对陶兰的处境担忧，担心的事发生了，陶兰入狱。
十七年后。陶兰可以回家探亲了。
影片开始偏向纪实风格，导演抽身以旁观的角度，编剧余华的小说风格也一贯是零度文学，主张感情的零参与。
当年单纯鲁莽的小姑娘在监狱里蹉跎了岁月，镜头拍到了一墙之隔却天壤地别的监狱和车水马龙的街道。旨意表达时间变革。
此处有个细节，陶兰虽然被允许回家探亲，但是在踌躇中掉落了口红。口红，不是一张纸，不是手套，女警捡了起来还给陶兰。在课上我看到口红的时候真的很辛酸，即便只是一个细节，包含了多少陶兰的心绪。
女警察领着陶兰找家，找家这个过程导演和编剧都安排了细碎的情节和细节。
其中有一个颇有深意的细节，女警察带着陶兰找到家的旧址，有一个人站在墙边，女警察问路，那个人一问三不知，女警察又问，他说别人让他站在这儿他就站在这儿。
在上课的同学都笑了，我也笑了，这人真傻真逗。然后我笑不出来了。那人脸上的表情和陶兰很像啊，迷茫的踌躇的，被困在一个地方。
监狱里的口号永远是积极改造，重新做人。可是，有什么意思呢。
另一个情节是天晚了，陶兰和警察吃完饺子坐着三轮继续找，开三轮车的说了一段话，国企改革工人下岗，他自己创业挣得更多了，联系到陶兰年轻的时候夜谈说自己要去工厂上班，不尽感叹时事变迁，担忧陶兰是否能承受。也有人有别的解读暂且不提。
最后一段，有人说是煽情，确实有点，不过我看到的是折中和妥协，尤其是老爷子最后一段话，满满的无奈。
总之，这部片子感觉唯一不好的就是温情和零度介入结合的有些生硬，不如侯孝贤的片子更春风化雨，但是部分都是可圈可点的，不错的作品。

《过年回家》观后感(四)：我要回监狱，我不回家

冷冰冰的女子监狱，人间自有真情在，也包括监狱吗？

现实中真的会有李冰冰扮演的女警官化身正义使者护送她回家？不平等关系下难以想象这是真的。如果没有，连马路都不敢过的陶兰会不会被汽车撞死？挤不上公交车的她是不是永远得原地待着？

如下是个人对细节的捕捉和解读，看的过程让人窒息:

法律上违法必究，道德上于小琴活该；中国无数家庭屡见不鲜的闹剧，或大或小，此片放到最大化；敢很真实地拍出来，题材很加分；李冰冰路边吃饺子，看着很香；陶兰对外界的逃避；久违的冬天坐三马子；在家门口陶兰对家庭的恐惧，围巾终于松了，垂下来，仿佛全身都降到了冰点；电视里播的是赵丽蓉的春晚小品《老将出马》；背景音乐中的竖琴和弦乐群，反应了陶兰内心的不安恐惧辛酸无奈；五块钱=18年监狱？当年是告发还是自首？

问:钱真的比人的生命和时光重要吗？

回答:钱真的会伤害感情，会毁了一个人，甚至一个家。

《过年回家》观后感(五)：回家过年，过年回家

1戏剧冲突非常大
非常好的剧本，看到编剧有余华，应该就是作家余华，和他的作品风格非常相似。
冲突一，各带一个孩子的组合家庭，两个孩子都是女儿，其中的矛盾冲突不必多说。
冲突二，两个女儿互相看不顺眼，最后导致，一个成了施害者一个是受害者(虽然一个木棍就把人打死了这点有些不太现实)
冲突三，女罪犯获得优待过年可以探亲一次，而罪犯母亲隐瞒了信件，父亲不知道(本片采用顺述的方式，假如加入父亲不知道这点进行插叙，最后集结在门口相遇的那点，估计震撼更大)
冲突四，人物角色定位，罪犯与女警，时间点，春节，父亲与女儿，罪犯与罪犯母亲与罪犯父亲与父亲与受害者父亲
2演员表演
单纯就故事而言，最大的看点应该在罪犯身上，没想到活生生的被李冰冰抢走一大块。李冰冰的表演非常自然，舒服，不刻意，不做作，正是这种表演把这么苦大仇深的故事最后演变成了暖心之旅。其次，就是母亲了。
3影片制作
剪辑中规中矩，摄影中规中矩。其中灯光有点稍许新意，父亲房间灯光的变化从冷光，暖光，无光，些许暖光，这点变化还是蛮有意思的。
4影片特色
导演花了很大的篇幅去介绍，女警带罪犯回家，带着她过马路尤其深刻。前面是罪犯的回家之路，后面是女警心理上的暖心回家之旅，两者实现互补。一些小细节还是有些特点，比如描写监狱时，满堆堆的人把画面挤得很满，洗漱时整齐划一的动作，晨练时一堵墙把监狱和外面的世界分成两半。女罪犯集体下车时，有亲属集体痛哭，而旁边吃晚饭的人面无表情。当长官点名字的时候，每个能够回家的女罪犯的表演反应是不一样的。比如，影片最开头，母亲把菜放在车座上然后才去开门，父亲把女儿写作业房间的灯打开，两姐妹各自陈述想离家的理由。失踪的小孩，李冰冰给与抚慰，杵在废墟外面一问三不知的警察，等等一些细节还是蛮有意思的。
5不足之处
前面虽然有描写两姐妹不和，但是最后导致错杀人，这其中两姐妹的不和不太明显，所以一棍不太有说服力
李冰冰的背景不明，与家庭成员的关系不太清楚，吃饺子的那块没有表达清楚，途中加入摩托载客的那段挺奇怪的，另外向一对夫妇问路的那块，群众表演也有些生硬。
一家人相遇的最重要的一刻，个人觉得处理得不太好
6好片的因素
剧本的功劳很大，其次是导演，以及演员。唯独有点可惜的就是，这么好的剧本电影呈现的却不够大气与深刻