局内人影评

《局内人》是一部由禹民镐执导，李秉宪/曹承佑/白允植主演的一部剧情/犯罪类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《局内人》影评(一)：深深的爱上了韩国的zz剧

深深的爱上了韩国的zz剧

显得比纸牌屋更加的直接

更加刻骨

一个想实现自己价值拼命往上爬的小爬虫检察官

一个作为暗杀部队的弃子

一个阴险的正课

一个既得利益的企业长

一个厚颜无耻的文人

说明了很多的问题

最后的取证和多次的xing招待显得那么的不合常理

但是没关系

3个小时的大戏过足了瘾

韩国片的进步实在是太大了

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说明更多的问题：

zz=金钱+宣传+打手的黄金组合

议员让我想起了阿修罗中的黄叔

这样组合永远是无往不利的

当然除了小部分有自己执念的敌人

这里的黑暗要加上重点符号

然而小混混突如其来的神来之笔

就连军师也要甘拜下风

杀人还要诛心！

《局内人》影评(二)：一部中国导演想拍不敢拍的片子

写了这样一个题目，是因为大家都知道中国电影有一个叫“有关部门”的舒服！刚写完标题发现说的还不够严谨，应该说是又一部中国导演想拍不敢拍的片子。韩国此类类型片绝不止这一部，抨击政党要员，黑社会组织，检察官屈膝于权利的电影像《新世界》《坏家伙的全盛时代》还有很多。

发现这部电影时已经有了导演剪辑版，于是毫不犹豫的选择了导演版！因为这才能完整的看出导演的真实思想。电影可缓可急叙事节奏有患有慢，无拖泥带水的感觉，以倒叙的形式一一解释影片开头的疑惑。影片开头已快镜头形式再加快节奏背景音乐直接将观众带入故事，告诉观众这就是一部与政治界“掰手腕”般力量的较量。

《局内人》影评(三)：灰暗的结尾

整部电影确实很灰暗，虽然看起来是乐观的结局，但在野党在检察官失势情况下的责备说明大家都熟悉了政治规则，对于对错不再关注，即使政治本来也没什么对错，利益纠葛和妥协存在，之前的游戏还在继续。

传媒，企业，政治没有制度的约束，沆瀣一气，东亚国家普遍存在这种，西方也有，亚洲教父里面对于东亚和东南亚地区富豪的发家史都有描述。日本，韩国等早前崛起都有扶持民营的做法，无论是战前的日本财阀，还是韩国目前家族的借势崛起，官商勾结好的说法是政企合作，政企合作对大规模基建等从无到有的发展很有推动力，而建立的过程中影响力会越来越大，最后建立起一个交织的网络。阿里投资南华，腾讯入股财新都有点门系的感觉，而明天系之类更是深耕多年，只是政治的影响力被TG压制了，所以对于民选还是现在的，我都不觉得是光明，就像莆田系，法规上不存在缺点，骂声载道的原因是因为实际的走偏，现在很多制度和意识不健全，财产契约意识很少，很多还停留在封建时期意识，既可以解读成传统文化影响，也可以说是现代思维的缺位。在B站看时，很多说电影指桑骂槐，但是这些问题每个国家都有，只是强弱之分，政治献金，门阀继承，媒体愚弄，这些都是现代社会问题中的或明或暗的现象。

片子没有讲什么情义，李秉宪的角色对白允植的角色讲兄弟情义，对女配讲男女，之后要不是背叛，要不是让人送死，都不是传统中国的江湖道义，人在做，天不一定在看，现代医疗发展到最后，坏人有钱也可以长命。所以贯穿始终的是利益争夺，挡我者没手，我也挺好奇为什么不直接杀掉，那样更省事，可能就是为了编剧吧。很多人物的想法就是老老实实呆着，别有非分之想，而因为每个人或多或少都有把柄，都会受制于人。

片子中令我觉得很不快又无奈是议员那种你天生就是服务于我，给我擦屁股的态度，实质是门阀政治的延续，对于大的资源平台的附庸成为现代社会出人头地（这个词也很不好）的必要条件。最近看完太子妃之后，找了作者鲜橙写的其他小说看，其中的阿麦从军和江北女匪里都有门阀的情节，想想看，讲究女主出身高贵本来就是门系的概念。和平或者是没有根本性变化的时期，门阀作为长期发展的产物，可以安稳地保持运行，因为大多数人可以解决小问题，所以内部只要利益划分好，大家都可以吃好喝好。但是出现外部挑战或是模式的不可持续时，门阀是无法解决问题的，因为解决这些问题，需要重新调整门阀体系内外关系，而过久的内部培养，缺乏实际恶劣情况的实践，多数子弟只看中自己的利益，而不考虑利益是否可持续，这样的分配方法会越做越小，而外部挑战会越来越大，最终会陷入崩溃。

社会体系的最大活力的保证在于能够持续解决问题，虽然可能会有试错等，但最终可以发现，分析，解决问题，就像曹承佑扮演的检察官能做实事，解决问题，才可以保证其他人按照门系关系升职，即使出现曹遇到的挫折，只要不是大问题，门系子弟也是可以解决的，只是速度缓慢。明朝灭亡，有气候变迁的非可控因素，也有官僚长期累积的裙带弊端，很多王朝最后总会出现财政，军事等方面的问题，遇到天灾和外敌，很难解决这些，所以最终灭亡。像影片中，李秉宪的方法很有逻辑性，但是却有风险，国家命运依靠这些运气应该只停留在电影中。

政治虽然没有黑白之分，但是应该论事不论人，因为李秉宪的身份问题去关注所说话是否真实，这种方法应该是本身缺乏证据的情况，实际问题应该公正调查，虽然这个太理想，抹黑提问题的人是很有效果的，毕竟“大众如猪狗”，讲事实逻辑，在此基础上在谈道德人文，这个也很理想。

即使像影片中那样积弊重重，97年亚洲金融危机，IMF逼债，韩国民众还是拿出自家黄金支持，不知道日后我们会不会这么做，也不知道这样的电影什么时候可以国内拍摄公映。

《局内人》影评(四)：这局没完

《局内人:TheOriginal》导演剪辑版

从2014年7月开拍，到本应2015年6月上映，却遭遇演员风波档期推迟至年底，再到上映前一个月补拍结尾，其跌宕起伏不亚于影片本身所带给观众们的惊心动魄。公映版票房的爆棚，令三小时导演剪辑版有幸浮出水面。思路清晰的故事线带引出政客、媒体、检察、黑帮等一系列的暗中勾结，赤裸裸揭开令人咋舌的背后黑幕。为了影片的顺利公映，导演进行补拍结尾可能有其妥协的一面(还是得有正义的存在)，不过导演剪辑版中白允植的片尾彩蛋，又表明了导演坚定的看空态度。令人过目不忘的还有众演员，每一个熟悉的面孔，把外表下隐藏的丑陋的人类本性，各个演绎得栩栩如生。对于何时我国才能有这样的电影出现，恐怕只有停止倒退，以先学会独立思考为前提。

《局内人》影评(五)：“打入敌人内部”与“被敌人打入内部”

一开始，以为是个帅帅的黑社会帅哥复仇的故事，结果，在他接连失败三次并被搞得身败名裂、似乎无计可施之后，我的看电影兴趣才渐渐提起来。

本来嘛，扳倒一个政治势力就没那么简单，何况在一切证人都被害死、证据也被认为是造假的情况下，除非帅哥雇佣一帮杀手，把仇人一个个都做掉，最后再跟他们来个同归于尽，才符合帅哥说的那句“在整死我之前，也要先看到你们的白骨。”但这种做法未免胜之不武，没什么味道，于是，帅哥想出了个更绝的办法——打入敌人内部。

话说，这可是需要很大牺牲的，当满世界都在传看黑暗势力的裸照露点视频时，打入敌人内部的那个人也是被传看的对象哪！！这是得下了多大的决心哪！这才是让人意想不到的地方!

然后，打入敌人内部的那个，按照之前一直想晋升却因为族谱家世没什么背景迟迟升不上去，一心想找机会表现自己的套路，本以为会演出参与到所谓的另一个党派“野党”里去升官发财，以体现政治染缸的强大效果，结果，影片并没有，而是走了好莱坞的套路，主人公自己开了个小小律师事务所，处理起鸡毛蒜皮的俗事来，也是为了符合观众“皆大欢喜世界真美好”的口味儿而醉了。

打入敌人内部，有很多谍战题材的故事会涉及到，像《智取威虎山》、《潜伏》、《保密局的枪声》等等，先要会伪装，还得能斗智斗勇、有勇有谋，关键时刻还要狠得起来，最后能做到这些的，那一个个都是汉子、是英雄的料！

想起网上流传过的一个笑话，北大有一女生，当年在克林顿访问时，曾当面痛斥美国人权状况的“恶劣”，两年后，女生本科毕业却选择了去“人权状况恶劣”的美国留学，还嫁了个美国人生了两个孩子。有人解释说，她本来是想打入敌人内部，结果工作不利，被敌人打入内部，还生了两个孩子~~~机智的网友们哪~~

《局内人》影评(六)：其实最大的反差是检察官和黑帮头子一起完成了反转

看这个电影的时候，我先看了十分钟，发现这部电影十分钟就出了十多个人物，无法理清2关系的我，不得已只得重新开始观看，并将每一个出场人物做了一个人物关系图，最终才将关系和人物理清。这对我来说是第一次，我觉得这一部电影也值得我这样做。

这部电影让我再次感叹韩国电影的尺度的同时，也惊叹于它的叙事方式。人物的冲突从一开始便交待的清清楚楚，权钱交易的面目也从一开始便赤裸裸的展示在我们面前。李秉宪所饰演的黑帮老大为了复仇而展开的间谍行动；曹承佑所饰演的为了证明自己没有背景也可以升职的带功利性的检查官；白允植所饰演的为了利益可以出卖兄弟的报社主编；三方人马在攻守之间的转换，让人目不暇接。也一步步将剧情推向最后的高潮。对于剧情，我想说的也就只有这些。

这部电影在人物的刻画上让我惊叹，为了复仇而不折手段的黑帮老大；先是为了证明自己，而后只是为了完成心中关于正义的执念的检察官；为了权利，为了利益可以背叛一切的报社主编；以及那个目中无人的政客和企业老总等。。。这些人物构成了这幅荒诞的浮世绘，一个人究竟在迷失在权利与欲望中时会做出什么样的令人不寒而栗的举动，会怎样无视他人的生命，践踏他人的尊严。电影向我们展示的是这样震撼人心的黑暗，让人在惊叹于黑暗的同时愈发的恐惧这个不愿了解的真实。好在这部电影没有像《恐怖直播》，《看见恶魔》那样压得人喘不过气来，我们在检察官和黑帮老大身上依稀能看到些微的光芒。这些光芒从一个黑帮老大身上发出让人感觉是那样的荒诞，他没有从除曹承佑身边的检查官之外的检察官身上找到，没有从曹承佑找的那个看似正义的教授身上发出，这其实是电影对这个世界最强烈的讽刺。

而我给出四星的原因，是因为李秉宪前后的转变的原因显得有些说服力不够，而且对于他越狱的处理也显得是有些粗糙，当然，瑕不掩瑜，这仍然不失为一部好电影。

我们身处的社会，内里的黑暗会超乎你的想象，但我们仍然可以在那些固执的人身上看到让人振奋的光芒。

《局内人》影评(七)：观众都是抖M

这部电影应该分两个层面来讲，一个是电影本身，一个是题材本身。

先说题材本身。

号称19禁，似乎成了一个噱头，好似揭开了一些隐秘的伤口给观众看，但我觉得是隔靴搔痒。

任何一个我兔的省市县镇，哪怕一个小小的村子，拉出来的所有肮脏都要大于这部电影。

高大上的民主选举，背后隐藏黑幕，但这些大佬们都还要在法律和媒体的监督下进行暗箱操作，好歹还要做做样子，不要太过分，他们还是有底线的，这个国家和体制是有底线的。而我们呢？是暴露在阳光下的罪恶，毫不掩饰，一副你打我啊的无赖相。

韩国人民没见过世面，看到这样的黑暗都震惊了，原来我们背后有这么多不为人知的黑幕啊，纷纷贡献票房。

而对于我们这些毒液里泡大的同志们，简直小儿科。

电影里骂了一次观众，真·幕后大佬说“民众就是狗，叫叫也就安静了”。这种台词就是给银幕前的观众啪啪甩了两个大嘴巴子，观众立马high了，卧槽丫居然敢骂我，导演有勇气，牛逼，有气魄，厉害厉害。

可见，观众都是抖M啊！

再说电影本身。

我一直诧异，是所有韩国男士都不回好好说话吗？所有韩国电影男士都跟世界欠了他们钱一样，开口西八，闭口西八，所有人透着一股浓浓的痞子味，就怕别人比他凶。

现在观众对于表演的认知和中国好声音一样，谁嗓门大谁高音狠谁演技高。

其实见演技高低的看两点：1.动作的选择2.控制力。

李秉宪的控制力OK满分，很努力的演员，但是他的动作选择一般。

现在只要是反派都不再像以前那么纯粹的坏，都要有点小情调，有点小逼格，然而小丑在前，已经不新鲜了。

除了咧嘴笑，哼小曲等等，这个坏人没有什么亮点的动作设计。

其它演员不评论了，也没看到什么亮点。

我有很多不理解的地方:

1.李秉宪砍完他大哥后干嘛不直接跑了，还要返回监狱？

2.检察官也在检举视频里，他为什么能脱罪？李秉宪也从监狱出来，俩人都没事？

3.李秉宪到底多大势力，三番四次进出监狱，跟他家似的，而且能够给全国人民群发视频，他们家是开10086的吗。

希望看明白的同志补充一下。

《局内人》影评(八)：自黑无底线

2016年我产后抑郁最重的时候有看过这部电影。

19禁，延续一贯韩国黑帮片的传统，很黄、很暴力、舆政、官商、黑帮多方面的勾结。钱、权、色、贪、腐、黑一样不拉下。太直白的描述，自黑无底线。以致于太清楚的知道剧情，没有什么特别悬疑和尼玛的地方。以前光看李秉宪的演技了，他饰演的安尚五实在是一个不够狠太容易相信人的老大了。但是从他的眼神和演技中我依然看到了一团熊熊的烈火，显然在之前的舆论差评中，他没有放弃自己，而是用这部戏在影视界中选择了重生。

最近最爱的曹大叔在此片中的表演不能用惊艳来形容，我反而看到了南宫民的金科长附身在曹大叔饰演的正义检察官上面。因为那些逗逼的乡下俚语还有恩多的粗口。他不是乡下那个穿着夹脚拖鞋，手里拿着棒棒糖的南宫民，那么他是谁？笑死我啦。曹大叔笑起来，眉毛和睫毛都弯弯的，喜感十足。还是喜欢我们的黄始木检察官。实在受不了逗逼，最近流行高、冷、美。

白允植、金弘波、李景荣三个老头一把年纪了，又没有李东健的六块腹肌。裸露的场面实在让我冷峻不仅啊。我的娘呀，强烈怒斥导演和编剧让我双眼生眼跳针。

《局内人》影评(九)：佩服韩国的尺度和自由

韩国朋友力荐的影片。此片在韩国创下了19禁影片的多项记录，最新数据是超过1000万人次看了这部影片。按照韩国总人口5000万计算，这个数字意味着有将近50%的成年人看了这部影片，相当惊人。可见，民众对政治黑幕总是充满好奇的。

带着好奇，我也找来了这部影片看，尺度确实非常大——一方面确实非常血腥和残暴（以至于我都要关掉声音看某些行刑的部分）、另一方面赤裸裸的针砭时弊。这样竟然都允许公映，可见韩国在言论自由方面非常领先。这在天朝实在是无法想象。大家感受一下：未来汽车就是现代汽车，那个日报就是《朝鲜日报》。虽然是虚构，但是……

原著本为条漫，并且没有写完。据说作者当年写到一半觉得太累了，所以一直没有完成。正好前些阵子刚刚调研了一下中国的条漫和漫画创业项目，相比之下，国内的漫画的选材实在是太低领太幼稚，当然，这也是因为国内漫画家收入上不去，因而没有更加优秀和资深的人才进入条漫领域导致的吧。

总体而言这部影片我觉得故事性强于艺术性，靠情节和题材取胜。一言以蔽之，如果你喜欢看《纸牌屋》的话，这部影片值得一看：血腥暴力程度比《纸牌屋》更甚，政治的勾心斗角程度没有《纸牌屋》那么厉害，当然，也有可能是受篇幅限制吧。

《局内人》影评(十)：韩国真的没有有关部门（无剧透）

前些天和朋友聊国产电影时还在感慨像《烈日灼心》《师傅》《老炮儿》的好片陆续出现，貌似有一种国产影片正在崛起、一步步赶日超韩的错觉，今天就被一部韩国的《局内人》打了脸，真切认识到这果然只是一个错觉。中国电影和日本、韩国的还是有不小差距啊，但最让人憋屈的是这种差距不是人才、技术的差距，而是制度上的BUG，输在了起跑线上。

先说回电影，《局内人》是韩国典型黑政治类型片，剧情其实简单：政党议员、大型企业、主流报纸的政商文勾结，被一个为了正义的检察官和一个为了报仇黑帮混混联手扳倒。观影过程中最大的感受就是不断的感叹“我擦这也能上映？这么黑政府真的没有有关部门请喝咖啡吗”，其实也不是第一次被韩国类型片刷新三观了，从改编光州事件的《华丽的假期》，到《恐怖直播》，还有釜林辩护事件为原型的《辩护人》，一次次惊叹在韩国这样的电影是怎样通过的。我们抱怨过无数次光腚总局，但即使你把《局内人》所有暴力和裸露的镜头剪掉，还是无法在国内看到这样一部影片，因为在总局的眼里这类价值观或者反映的内容是不被允许的，即使这些内容是真实的。当年宁浩的《无人区》被一拖再拖的原因是：剧中没有一个好人，不符合现实中情况。诺兰的《黑暗骑士崛起》被毙掉的理由是“剧中将人性写得过于黑暗”。如果价值观上的一些考虑问题的思想没有得到统一，即使有分级制度也不会对中国电影有太多改变，不能从一个大国的高度去包容各种思想，分级也只能是一个镜头上简单去掉暴力与色情的滤镜。在此不想讨论什么民主化自由化的东西，只想简单的说一个道理：想传播一样东西最好的办法就是——禁止它。民众不是傻子，会因为一部电影引导到错误价值观走向歧途的人，不会因为上不上映产生差别。

近年来国产电影的好评还是一如既往的集中在喜剧、武侠动作片和犯罪片上，犯罪片的不断突破，从又冷又硬的《边境风云》，到“警察也能死”的《毒战》，再到最近的《烈日灼心》，一次次“击穿审查底线”的口号也着实大快人心了很久，甚至一部多年前有煽动反动嫌疑的《V字仇杀队》在去年中央6台的首播也引发了一次大讨论：中国电影的春天也许真的要到了。感谢有韩国、日本的电影一直在边上提醒我们的差距，也期待在中国的荧幕上能看到《局内人》一样的电影出现，也希望总局不要害怕群众，毛爷爷也说过，要相信群众，群众的眼睛永远是雪亮的呀。