复仇者之死好看吗

《复仇者之死》是一部由黄精甫执导，麦浚龙/苍井空/刘永主演的一部惊悚类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《复仇者之死》影评(一)：重口纯爱片

一直很关注不但是搭配新鲜吸引眼球而且继《维多利亚一号》之后对港产惊悚片有所改观在寻《肉蒲团》无果情况下终于有得DOWN《复》就抱着小期待看一下吧

故事结构比较简单不用花太多心思去思考各者间的关系特别是在室友放着几周不变的凤凰传奇特辑时满耳听不见配乐和无字幕状态下注意力算是没有偏离故事主旨太多若是看类似《致命魔术》什么的应该看完还是一头雾水吧

影片总色调偏灰采用倒叙插叙的手法动物的肠子内脏什么的和《维》如出一辙不同的是运用了很多慢镜头奔跑慢镜正太群殴慢镜适当和正常速度结合虽然在片中多次出现但感觉不会用得太多有拼凑嫌疑

几个小高潮不禁让人惊呼失声破肚那段很容易就让人想到《维》的开头也是一个下马威飙血肠子内脏什么的踩上去一地粘稠

纯爱倒叙那段苍井空算是表现还行作为AV女优要求也不能太高广州话是他自己说的麽？小惊讶一下笑得越灿烂越是让人觉得心酸悲剧小人物的爱情总是能博得不少同情甚至于眼泪印象最深刻的不是什么爱情反而是婆婆嘴上硬着说“死仔”却是另一种怜爱的方式还有包子铺的老板都是刀子嘴豆腐心的主这让人心头一暖但却依然修饰不了现实的残酷

逼供素材很常见但那个拍摄角度什么的还是让人心中一惊锥子刺入耳内图钉洒落一桌枪口直顶角膜或是在监牢里磨破手指的皮肤去除指纹再加上不断回响的台词环绕还是有一定表达的效果可取的

对于改过自新这个东西依然还是存在着矛盾代入角色我依然支持男主的做法即便良知仍在但真正发生了依然心痛看来我还不至于良知泯灭但没想到是可爱无比的小正太奋起铅笔攻击这便是冤冤相报何时了两个人的仇恨在若干年之后转移或者说是延续到若干个正太的生命中前面圣歌的稚嫩和主要小正太的腼腆一笑和后面反应的冷酷对比十分强烈啊让人心里感叹这世上又少了个单纯易推到的正太多了个冷酷杀手那个拿枪瞄准面无表情的样子让人心惊

最后的最后推着轮椅慢慢消失在原野上是理解成若这复仇最终放弃了是另一种结局抑或是在另一个世界的事情了呢

抱歉杂草丛中奔跑的那几幕总让我有做汽车广告的错觉

打不死的是每一个人不单止是男主

有好些镜头如飞车翻滚的慢镜和直冲屏幕都很有潜质做成3D的效果心想再加上些什么血喷兴许是比3D肉蒲团好多了吧而且这片子里露点镜头有但也非刻意卖弄没有欲望只有恶心

血腥程度较《维》轻口很多肠子什么的直接放在孕妇裙子上不太好吧至少也得掀开裙子露个肚子什么的吧不然太牵强了即使是口吐鲜血蔓延开来也只让我想到甜甜腻腻的巧克力都是高中美术老师说这些特效血液都是巧克力的错！剖腹取婴还真是苦肉计佩服

总之相对于纯的纯爱片这样添加了元素但依然表达的那种爱情更合我口味至少蒙骗了我的眼睛还成功骗过了我的味蕾直到吃下去才发现被骗了！是纯爱！但也不急着吐出来神马的还是觉得混合了另有一番味道

这故事原创是麦浚龙没想到对于分了几个章节的小短诗觉着没起到点睛的作用算是不过不失

《复仇者之死》影评(二)：这不是暴力血腥真的是纯爱电影

在微博上看到这部电影的介绍，原本抱着去看苍井老师露点去的

结果看了才发现，真是一部难得的好电影，纯情的不得了

更不得了的是这部电影居然是麦浚龙自己编写的，还真是小看了这个斜脸

镜头一直是压抑的昏黄，气氛压抑的让人想要怒吼，拉出水面的塑胶袋

满地蔓延的血，甚至能感觉的到从镜头中透出的腥臭，那么强烈的感官刺激

与《维多利亚一号》比起来，血腥的级别不相仲伯，因此两部电影均被定为三级

大量血腥，残忍，暴虐的镜头组成了基调昏沉却让人着迷的电影

这就是暴力美学的所在，这就是暴力美学镜头下的美好

比起《山楂树》这样打着纯爱实则连路边野鸡也不如的电影

这部电影，虽然有殴打，施暴，复仇但却是真的是一部纯爱的电影

她并不傻，只是有点愚钝；他并不呆，只是有点沉闷

这部电影揭露了警察圈子里的猥琐，丑恶，可耻嘴脸

退一步说，难道女孩真是小姐，警察就能随便强奸了么

更何况，她并不是，对于一个刚刚死去照顾自己奶奶的女孩来说

这是怎样的磨难，被手铐铐住挂在天花板的他，看着她被施虐

他只有一个念头，“你要坚持住，你要活下来”

他被警察殴打，女友被警察分享，还要被判袭警入狱

他在监狱里，用牙齿咬掉自己十只手指上的皮肤，他成了没有指纹的人

“你不给我一个说法，那么我就给你一个说法”

我丝毫不同情那些被灭门的警察，因为他们都该死，这是他们的罪

他出狱，她来接他，她怀孕了，不知道是哪个警察的孽种

他开始复仇，他成为市民口中的“剖术者”，成为警察的惶恐

一个接一个警察的妻子被杀被剖开肚子，取出几个月大的胎儿

那队警察一个接一个被杀，剩余的两人追杀他，近身肉搏，刀刀见血

罪魁祸首居然在最后关头变成了圣人，也许是不断卡子弹的枪让他明白

老天并不想让他死，是老天让他来完成复仇，他看见上帝与魔鬼握手

他爱着轻度弱智的她，他从来不说，他为她留下她爱吃的鸡肉包

他会在她走丢时，到处找她，带她安全回家，会救她出虐待她的社署

会给她温柔保护，会让她觉得温暖，他爱着她，偏执的爱着

所以复仇的路，必然血腥无比，那些孕妇和胎儿都只是牺牲品

她为了救他甘愿自己剖腹，她知道只要再有孕妇受害被抓的他就能脱险

他救她出医院，也许只是想带她离开，再也不回来，但警察不会放过他

罪魁祸首当起了道貌岸然的修道士，他居然对他说“我原谅了你，我也曾为你祈祷”

他凭什么要得到你的原谅，他将自己出卖给魔鬼，为的就是复仇，为的就是献血的救赎

“我跟你的仇恨到此为止，以后你不用为我祈祷”

一对仇人立于旷野上，赤身裸体的。引来很多看热闹的人，群众希望他们杀戮

结果太残忍，于是群众希望他们拥抱，结果太纳闷，最后，群众对仇恨感到麻木了

爱是永恒忍耐，又有恩慈，爱是不嫉妒，爱是不自夸，爱是不张狂，不作害羞的事

不求自己的益处，不轻易发怒，不计较人家的恶，不喜欢不义，只喜欢真理

凡事包容，凡事信任，凡事期盼，凡事忍耐,凡事要忍耐.爱是永不止息

在这样教育下长大的孩子，面对院长被杀的时候，拿起的也是屠刀

这是信仰的崩溃，是人性的崩溃，却偏偏来源于这些应该纯真的孩子

我们该思考的太多，爱情，人性，信仰，纯真........

《复仇者之死》影评(三)：冤冤相报

《复仇者之死》的片名其实已经很清楚地交代了这个故事的悲剧式结尾。

整个故事可谓起源于人性欲望的贪婪，权力的泛滥。

本来世界一切都美好，如果不是那个贪心的警员醉酒后上妓女阿玲家，见到刚刚出浴的苍井空小姐，行淫未遂。幸而给聪明的麦浚龙疑心醉酒男在他的摊位买酒后一段时间，从窗户发现了搏斗的影子而及时赶到。

咸湿的警员被制服，他们两人逃走。

故事是要接上了影片一开头，两宗警员怀孕大肚的妻子在住宅被剖腹取出胎儿而死，以及警员亦被杀于家中的连环杀人案。那相关一组曾经伙同犯事的警察在发现最后一名警员死的时候挣扎给他打去无人接听的电话，便马上要求封锁所有住宅当时下山的车路。同伙的其中一名警察赶到现场，麦浚龙逃走，被追，被捕。审犯，因为审犯以及逮捕的警员，正是当时曾经伙同协助半年前在警局报案是，被警员他们的头目杜sir，而正正就是这名杜sir的警员去强奸了，被他误以为住阿玲家是妓女的苍井空小姐。charter1&2都是两位警员以及他们怀孕的妻子的被杀。

一连串的杀戮镜头后，charter3开始是美好的苍井空读书的生活，以及麦浚龙喜欢他的生活。一天，变化了。因为婆婆死了，轻度弱智的苍井空被送到社署，反抗，被打镇静剂。社署生活非人，麦浚龙将她救出。

救出之后苍井空小姐想回家，回家发现门被警察封锁，戳门的声音惊动了对门做妓女的阿玲，开门给他们让苍井空小姐在她那里洗澡，安排好之后说今晚要去客人那过夜，留了房间给他们两人。麦浚龙问正在洗澡的苍井空要不要喝水，未答。要不要吃东西？应答。于是在楼下买包的麦就说我下楼蒸两个包上来，于是就见到酒醉的那位警员醉醺醺来买酒了。

于是出现了文章开头写的罪恶的开端。

于是冤孽相报，就开始了复仇的轮回。

两位警员在他们深夜去报案的时候，被返回警局那位行淫未遂的警员杜sir发现，于是麦浚龙和苍井空两位又一次落入魔掌。苍井空被施暴，麦浚龙被拖延审讯，但当他聪明地发现了猫腻时，却无法营救，被伙同的警员制服，绑起，吊起，隔着透明的玻璃，看着施暴的场面。

复仇之火燃起。

镜头回到后来杀人之后逃走的麦浚龙被同一班警员捕，以非人方式审讯虐待，幸好当时有另一组正义的上司冲入，吊起了那两位警员的牌两个礼拜。

当然，这样的麦浚龙引来剩余警员的追杀。

杜sir的枪，没有杀死麦浚龙。

后来讽刺的是成为院长的杜，以为自己洗去过错。小孩子在目睹院长被杀，以铅笔插麦浚龙的喉咙，以及开枪，都是相报，都是罪恶啊！

《复仇者之死》影评(四)：感覺索失望!

看了電影＂復仇者之死＂，感覺是很失望。影片被列為3級。導演是黃精甫，由麥俊龍和日本AV女優蒼井空主演。其他我叫得出名字的演員還包括錢小豪及劉永，另外一些演員也是熟囗熟面的。故事好像是由Juno創作。這是我入場看這片的一個原因。Juno近年在音樂上做得不錯，建立起了自己的個人獨特風格，令我想看看他在電影的表現如何。另一個原因是近來自己看過幾部低成本製造的港產片，都有意外驚喜，期望＂復＂也會如此。

＂復＂的故事發生在新界一條小村中。麥是一個在士多賣貨的傻直青年，暗戀蒼飾演的和祖母相依為命的輕度弱智少女。一天祖母死去，少女被社會福利署接管。麥幫助她逃走，後在一位妓女家中暫住。一夜蒼險被醉酒的嫖客強姦，二人去差管報案，誰知犯事者竟是警員。二人送羊入虎囗，蒼在警局被輪姦，最後成孕。麥就被陷害入獄。出獄後他找那些警員復仇，逐一殺害。

我在網上看到對"復"的評價一般都是不錯的，主要是讚它具批判性，反映社會問題，有誠意和具態度。影片無疑是對建制，尤其是警察，來個大控訴。片中所有的差人無個好人，只是領了合法牌照的"爛仔"，在偏遠地方作威作福。我相信這絕對是現實的寫照。其他政府部門人員，例如社署或是醫護人員表現均是十分冰冷，套用現時政府流行的描述，就是行為很"不人性化"。

不過我認為電影拍得不好看，主要理由在數點上。首先，麥和蒼在戲中的關係比起台灣那隻像紙般薄的豬肉片還要脆弱。當然後者被強姦成孕十分不幸，但很難令觀眾覺得麥可以如此義無反顧為蒼報仇殺人。另外，麥的復仇方法是3無，冇勇冇謀兼冇說服力。我們看不到任何周詳計劃，身材瘦弱短小的他可以赤手空拳，憑一人之力連殺5警實在是難以置信。片中的暴力場面點到即止，多數只以鏡頭借位了事。想看如＂維多利亞一號＂那些爆頭穿肚破肚場面的觀眾會感到十分失望。其實影片大可以以2B級別上映，我對導演/Juno的安排實在莫名其妙。

導演以不同章節分隔電影，又引用一些經文，可能想製造一些較有深度的效果，不過難掩情節的不堪。影片毫無張力，看時由頭至尾我到不感到絲毫緊張。當中有很多犯駁之處，雖然這是避免不了，但最過份的是安排結尾時劉永對已經無力還擊的Juno手下留情，並拋下一堆"懶有型"但實際卻是不知所謂的對白，實在叫人毛管全都豎起和心中暗罵導演白痴。幸好電影有一班好演員坐陣，Juno也演得不錯，否則我相信自己應該是看不完電影就要走了。

看完電影後，我的腦海中立刻浮現不久前看過由GerardButler和JamieFoxx合演的＂LawAbidingCitizen"。同樣是以報仇為題材，又同樣是反建制(美國檢控制度)和賣弄凶殘核突手段，同樣budget不高(以一般荷里活電影而言)，後者水準比起"復"高出了很多。故事來得更有說服力，劇情更見緊湊。除非你是麥俊龍，或是蒼井空，甚至是錢小豪的fans，否則其實等電影推出DVD才看也沒有損失。

《复仇者之死》影评(五)：--利益面前良知近乎消失吗？他们的愧疚呢，自责呢？

--利益面前良知近乎消失吗？他们的愧疚呢，自责呢？

既然做了该承受什么后果，在理智的谋划中就应该想到--

我看到了疯狂，看到了恨，因自己所爱的被伤后产生的恨

看过之后一个字足够表达我的内心了

那就是“恨”

这样的恶，不可原谅

《复仇者之死》影评(六)：路中拾遺：或者Cult片、或者AV

很多人知道我看了《復仇者之死》也問我究竟好不好看。它有比《維多利亞壹號》血腥恐怖嗎？跟女朋友看會不會不適合？

如果不拿它跟外國Cult片或者新浪潮前後同類型片種比較，今時今日這種電影，的確是頗有誠意與態度，值得鼓勵的。它沒有刻意賣弄官能刺激，反而嘗試觸及社會問題，批判現實，片中瀰漫着一股濃濃的反政府思緒，裏面那個不公平的世界，是由各方無能自私的官僚合力建成的。不顧人情的社署、卑劣枉法的警察、被執法人員任意操控的法律，甚至是偽善的教會，乍聽好像很犯禁很吸引，然而光是評論，很容易跌入學院式的抽象空談，一切還得從作品本身優劣去談。

平心而論，《復》拍出來的確是欠了點火氣，欠了點爆炸力。我不知道是為了遷就香港落後的電檢尺度還是甚麼原因，電影拍來真的沒有Cult片一向獨有的那種令人震慄興奮的爆炸力與逼力。你看完不算很Cult片的《V煞》也想戴面具炸政府，你看完《搏擊會》會想隨街挑釁陌生人痛快互毆呀，然而你看完《復》，你卻不會有任何衝動—對一齣Cult片來說，看了不引起任何衝動，就像你看完一套AV，如果它不能喚起你任何本能衝動，不管是AV還是Cult片，它們或許能統一尊稱為藝術片，卻不可能是一套成功的類型作品。

儘管我暗裏跟自己說，之前拍過《江湖》和《阿嫂》的黃精甫能拍成這樣已經值得加分，然而拍Cult片出身的他，應該可以更遊刃有餘才對吧。

《复仇者之死》影评(七)：黑色电影

就喜欢这样的黑色风格，再加上犯罪、写实，看上去更爽，社会现实本来有些地方就够黑暗的，大家一味逃避并不代表它不存在，实际上现在是愈演愈烈。谈谈影片，故事比较有意思，血腥和情色部分也都不错，汽油在体内燃烧和腾空飞跃的汽车慢镜头都是让人印象深刻的部分，麦浚龙的表演很卖力、很投入、也很出色，很容易让人想起了《狗咬狗》里的陈冠希和李灿森，影片的背景设计的很黑色，这一点非常值得夸奖，因为在现在的香港电影里，几乎看不到这样的题材和表现手法了，不过这片子也有些问题，一开始的慢镜头运用太多，而且一次性时间太长，有考验观众耐心的嫌疑，再就是最后小孩杀人那一段，戏剧冲突绝对够，可这一设计似乎太过了，一下子把影片的风格带入到有些模糊中去。。。

苍井空的表演基本可以忽视，除了露点，她的表情实在是不够投入到角色中，还是演AV作品比较合适。。。

希望这样题材的香港电影再多些，和《维多利亚一号》一样，本片依旧是何超仪投资的，赌王的女儿，这一次钱用得很是地方，继续吧。。。

《复仇者之死》影评(八)：谁是复仇者-复仇者之死

如果论及故事剧情的饱和和精致，《复仇者之死》在凌厉风格的映衬下可能略微显得有点不事雕琢。缺乏足够的支线剧情，人物性格的单一和肤浅，等等如此的硬伤恐怕都因源于影片叙事母题的过于强大和导演黄精甫对于概念的仪式化迷恋。在一片风格压倒一切的喧嚣叫嚷声中，黄精甫无可避免的会在电影的外在观感上倾注自己的大部分精力而忽视针对叙事完整和丰盈的雕琢。在此之前的《江湖》和《阿嫂传奇》中，黄精甫就曾经表现出这样的画面与内容，影像与叙事的不平衡，在对于形式感和风格元素的把握上，这位青年才俊纵然不是出类拔萃但也尚能让人眼前一亮，人物动作在高速摄影机下的慢镜，残酷情景的写实主义，极具质感的画面和轻巧的构图，这些不断重复的优点已经逐渐进化为黄精甫在香港影坛立足的个人标记。但是，剧本的虚弱所引起的叙事元素的单一以及表现主题毫无新意的自我复制还是极大的影响到了导演的个性表达。

说来奇怪，复仇者之死的故事蓝本简直像极了我们周围不断出现的某起公共事件，个人遭受极大的屈辱从而针对权力体制发起一场血腥的复仇。虽然在遥远的好莱坞，这种烂俗的剧情设置和故事走向已经由于无数次的上演而失掉了亲切度和新鲜感，但在华语语境中，逐渐加剧的现实社会矛盾还是让我们对电影也有了非同寻常的体会，在我所搜索到的关于复仇者之死的各种影评中，就不乏有相当数量的言论针对剧情与现实事件进行了联系，甚至大量的香港影迷将这部电影置于与维多利亚一号和出埃及记相同的境地从而将复仇者之死提升到批判时弊的高度。我不知道黄精甫是否有这样的野心和责任感来发起一场面对黑暗现实的严肃思考，但是，仅仅从影片本身的品质以及黄精甫长期以来所积累的个人影像哲学上来看，回归到复仇者之死的CULT本质，有限范围内探讨一个无序混沌状态的恐怖后果恐怕才是颇为可信的解读之道。

主题/结构

总的说来，复仇者之死因袭了古典戏剧中一个十分普遍的叙事母题——复仇，但这种流传已久的古代叙说进入香港这一特定文化体系的方式却极具本土化的特征，也许是鬼怪文化的盛行以及市民对于因果循环的虔诚，香港电影中的复仇总是与含冤受死的灵怨相关联而缺少现实的针对性。与鬼魂复仇所具有的神秘感不同，现实中人的复仇拥有一种直面被复仇者的真实力量，当那个罪有应得的恶棍落入精心设计的圈套而惊恐万分时，主角仪式化的审判会带来极大的自我满足。虽然复仇者之死的复仇延续了这种残酷剧场前直面的真实性，但黄精甫在对叙事结构的把握上却有自己的独到之处，开篇麦浚龙勒死警察以及对孕妇剖腹取子的那场戏完整而真实之余但无可避免的会带来了一个疑问，这是复仇吗？在观众对于完整剧情尚不知晓的情况下就祭出这样一场血雨腥风，麦浚龙的身份顿时发生了混乱。大众心理的常规思维由于古典戏剧潜移默化的影响而十分认同于这样一条原则，复仇仅仅只能针对曾经的施暴者而不能扩大至无辜的人，虽然残酷的惩罚行为对伦理底线的侵犯常常由于复仇者身份而得到某种程度的豁免。但是，这种越界的行为在情感的接受上还是有所限制的，超越这条界限，复仇的在伦理上的合法性危机就会使主角身份转为新的施暴者。另一方面，那群警察所秉持的势必将凶徒缉拿归案的态度却给人一种合格执法者的形象，而这一切投射在观众心里的是善恶焦点的丧失和对麦浚龙复仇根源的强烈好奇，是什么原因会使主角抱有这样的深仇大恨呢？正如福雷德森•鲍尔斯论述的那样，“比起如何实施复仇计划和复仇行为本身，现代观众对于仇恨产生的根源，比如社会机制、文化困境、乃至更为细致的恶棍们的淫欲、暴戾和恐怖等似乎更感兴趣。”因而，强烈的类似窥淫癖的欲望激发出一种刨根问底的精神。当观众的胃口被不断的吊起后，影片插入了一段邻家男孩式的爱情，苍井空的自闭和脱俗（虽然这样说有点奇怪）依然是一种关于美好和纯粹的隐喻，这样一种温情逐渐驱散先前暗黑的迷雾后，观众的视觉焦点随着这种剧情的逆转而逐渐发生改变，麦浚龙不再以一种过度嗜杀的姿态占据视觉光谱的一极而逐渐向中间地带靠近，而轮奸的发生更是彻底模糊了实际罪行的外在判断尺度。满口污言秽语，招妓而恬不知耻，轮奸后的理所应当，警察在脱下常规的形象走向黑帮般的兄弟情仇后，也不自觉的坠入了恐怖所期望看到的那种堕落。这种外在道德观感的此消彼长终于激发了结尾那些分不清谁是复仇者的杀戮。而黄精甫所期许的那种混乱无序，善恶莫辨的混沌世界也在孩童对麦浚龙的撕咬中走向了癫狂。

复仇/恐怖

创伤并非完全来自于肉体的痛苦和伤害，它往往是尊严的丢失和回归风平浪静之后探索思绪的不堪回首，当无法抹去记忆的毒性侵入感情的脉络让肉体和精神都陷入麻木后，投出的那把毒匕首会在所难免的伤及自我。当苍井空从媒体的追踪和渲染中得知麦浚龙已经被捕的消息，毫不犹豫的拿起了刀来自我剖解，这样一种凶手依然逍遥法外的假象在那位长官上司的心中洗刷掉了麦浚龙的嫌疑，当然，如此一种计划和策略实在是麦浚龙和苍井空事先早已想出的逃脱升天的法门。但剖腹这样一种邪教般惩罚却不单单是主角自我脱解的应景之作。它是一种残酷的自我惩罚，一种丧心病狂的嚎叫来掩盖记忆深处呼喊与细语的无奈选择，对于这样一对患难鸳鸯来说，不是被侮辱和被损害的那一瞬间，悲剧刻画在记忆深处的恐怖画面才是无法面对从而走向黑暗和自我迷失的根源所在，这是记忆让人无言以对的地方。我无法理解苍井空为何要留下那样的一个孩子，即使是那样一个悲惨的小生命可以被组织进复仇的可能和执行中。实际上，生长在自己肚子里的骨肉由于带着仇人的血缘而无时无刻不指向那个悲惨的时刻，如果放弃掉那个孩子，仇恨的火焰也许会被恋人间的温情所窒息，冰冷的肉体也会在日复一日年复一年的另一半的温暖中走向复活。无法忘记麦浚龙出狱见到苍井空的那一瞬间眼神的迷离和不解。那是走向光明时突然袭来的黑暗。因此，麦浚龙的剖腹也就不单单具有策略的意义了，而是针对记忆的复仇，那些怀孕的女子仿佛都面相相同如苍井空一样，隆起的腹部不再是女性母爱光辉的照耀而成为了复仇者心中的耻辱印记。

剧场/观看

悲剧仪式从来就不是一个人的戏剧，缺少了观看者，情绪就只能限定在孤独的空间里缺少血肉，命运也就没有了摄人心魄的张力和悲天悯人的情怀。仿佛一场焚嗜肉体和精神的献祭一样，命运选定了警察局那场强奸发生时的观看者，麦浚龙在被俘无奈的的情况下目睹了自己心爱的女人遭人侵犯。黄精甫以这样一种残酷的方式决定了后续复仇行为的最初根源，同时也将一种悲剧感强烈的扩大了。而警察局这样一处特殊的场所也为这种被观看的剧场演出带来了颇具玩味的反讽。与此同时，片尾的那场相同意义的讽刺剧也颇为有趣，强奸案的罪魁祸首以莫断真假的忏悔姿态出现，以宽和包容的心态妄图感化麦浚龙。“我原谅了你”，那个警察这样说。恍然间，我们不知道到底是谁复仇谁，而谁又能原谅谁。而在麦浚龙毫不犹豫的满足心愿时，背后站立了那些新的稚气未消的观看者。此时，戏剧以及剧场外的一切元素都发生了改变和逆转，剧场的舞台也从警察局搬到了教堂，唯一不变的是，暴力一如既往所提供的讽刺演出依然没有为宗教和信仰的宽容与和解留有任何余地，什么也阻止不了复仇，警察和法律不能，宗教和信仰也不能。唯一改变的只是仿佛宿命的轮回，曾经的胜利者沦为被死亡掠去的失败者，观看者进化为表演者，新的观看者出现。同样是惊恐万分和手足无措，同样是心怀不满和满心愤怒，但孩子们的爆发彰显了群体的复仇显然会以更快的速度迅疾驰来，而黄精甫所期望达到的混乱无度社会图景的剧场效果也得到了极大的满足。新的剧场诞生了，而谁又是观看者呢？

《复仇者之死》影评(九)：生命是上帝，仇恨是魔鬼

看到演员阵容，才是真正使我去看看这部片子，并不是为了要看苍井空露··。而是要看一个女@优怎样摆脱女@优的形象去诠释一个角色。还有麦浚龙有怎样的突破。果然都让我惊叫不已。

这次的编剧让我觉得很惊喜，麦浚龙，一个富二代，一个在这个时代略显贬义的名词兼形容词。但是这次的编剧，十分出彩，不给你喘息的机会，不让你有一丝的奢望，淋漓的鲜血，冲击的肉搏，没有正义必胜的观点，没有胜者为王的快乐，没有复仇的喜悦，每一个镜头，每一段配乐都让你压抑得犹如大石碎胸口。

没有让你会觉得谁有机会或者有权利苟活下来，谁都习惯性的认为主人公最后不会死，谁都惯养的凭片名去猜测最后一定是大悲剧，因为只有都死光了这样才能让观众觉得够冲击，不不不不，主题不在此，重点不在此。以前的片子总是让我们去体谅，去原谅，去宽恕，但是本片不用说教，不用苦口婆心，而是用血，用仇恨去告诉你，复仇，换来的，只是复仇，仇恨，换来的只能是更加仇恨，但是，导演和编剧并不是让你不去仇恨和复仇，因为没有半点信息透露给你，如果当我们亲身去面对遭受这样的伤痛，这样的境遇时，我们需要或者可以原谅，原谅那些双手沾满鲜血，将别人玩弄于鼓掌之间的人。

导演用大篇幅的慢镜头去描述被殴打，被轮@#奸的场景，AOI不挣扎了，陈杰不反抗不呐喊了，他们有他们的复仇方式。这样折磨人心的情节安排和场景描写，直指人心，直指人性。

每个人都需要宽容，去理解，去原谅，但是面对怎样的伤痛可以忍受，怎样的伤害可以忍让？在面对美好的生命和美好的爱情，我们人类总是恩将仇报的去回报恩赐我们的上帝，让所有的美好和绚丽都躺在血泊之中，让纯洁和无瑕都要玷污上一层抹灭不去的阴影，这才是人，这才是现实，这才是人性。

最后的镜头，他们都解脱了，他们终于可以安静幸福的生活在一起了。这是导演或者观众所希望看到的。

如果生命是上帝赐予的，那么魔鬼一定会给你仇恨，让你有武器去伤害每一个你伤害过或者伤害你的人。这样，魔鬼就可以笑着看你自我折磨，冷漠的去残存。你用上帝给予你的美好，去做魔鬼给你的仇恨，于是你产生这样的念想：当你看到上帝和魔鬼握手的瞬间，你就该放弃信仰，去复仇。

《复仇者之死》影评(十)：無血的大戮，而永遠沉浸於生命的飛揚的極致的大歡喜中

一對仇人立於曠野上，引來很多看熱鬧的人。

群眾希望他們殺戮，結果太殘忍；

群眾於是希望他們擁抱，結果太納悶。

最後，群眾對仇恨感到麻木了。

——结束语（摘自鲁迅《野草》）

这部戏相较于预期值而言，绝对惊喜。

若说警察被赋予公权力，因私欲而折堕为魔鬼；那么在信仰下被教导爱的孩子，面对杀戮却爆发出魔鬼禁欲已久的狰狞。

终其所以，律典的束缚，信仰的熏陶，都无法抑制人性的恶。

在警局强暴弱女的魔鬼，摇身一变化为圣人，竟敢说：我已宽恕你的罪，我曾为你祈祷；

目睹同袍罪行的警察，虽未参与其中，间或有少许未泯灭的人性，其实更多的，是对于职业前景的期许。面对复仇而来的陈杰，亦是凶性毕露；

本该守护孩童的社署，身着天使的白，浑身流出的冰冷比残酷的现实更令人心寒；

相较于仇恨泄出的一路血色腥臭，麻木不仁更令人觉得世间癫狂，黑白色影皆为可怖。

唯有张颖剖开自己的腹部，才令我看到这世上的光。

父神教导我们向善，而我们本为恶，当如何？

魔鬼教导我们以恶止恶，而我们本该纯真，当如何？

所谓公义，向来有限，我们手中只有一支铅笔，又当如何？

我们之中，有多少人会将手中的铅笔扎向仇敌？又有多少人渴盼将铅笔换作手枪？

复仇者死于孩童之手，正是我们本性的初始。

TW，苍井空绝对是我看这部戏的初衷。然而被这部三级片梗了好几周。当时同月上映的维多利亚一号，亦属佳品。但因苍井空，我更爱这套戏。