铜雀台好看吗

《铜雀台》是一部由赵林山执导，周润发/刘亦菲/苏有朋主演的一部剧情/古装类型的电影，小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《铜雀台》观后感(一)：不一样的三国不一样的曹操

前几天就听说这部片很烂，对发哥的各种毫不客气的点评更是铺天盖地。完了回来再看网评，豆瓣上给出了4.8的分数。还好，我向来认识这些打了低分的先知们，关于他们的预言，就一条，只要是国产影片，铁定低分，有时你都不得不佩服他们的先知能力，呵呵，扯远了。

今天逢大假，于是就去看了这部片，观后大呼幸好，因为这部片还是真的值得一看的。接下来我就以我个人的见解来分析一个剧中人物吧。

众所周知，三国中曹操挟天子以令诸侯，汉献帝刘协的这个皇帝头衔名存实亡，所以各路诸侯打着匡扶汉室的招牌想一举灭掉曹操，但畏惧于曹操的势力，大家又敢怒而不敢言，都只能把这种想法放在心里。影片开始，刘协、曹丕、伏完父女的戏份瞬间就把这种微妙的气氛一下子调动了起来。可是他们看到的，始终是表面。曹操整个人到底如何，要从影片里的一个角色去揭示，那就是刘亦菲所饰演的灵雎（其实这个角色本来是个关键的线索人物来的，可是被刘亦菲给演砸了）。

就先说灵雎吧，灵雎是吕布和貂蝉的女儿（扯吧），影片开头，只有十几岁的灵雎和穆顺被抓到了一个神秘组织和一群年级一般的小孩一起进行训练。长大后灵雎被奉命埋伏于曹操身边寻找机会将其杀死，可是在一次次的事件中，灵雎开始慢慢看清了这个乱世中的奸雄。个人觉得，影片中灵雎的戏份细节补充得不够，灵雎本是一个本性善良的女孩，一心想和穆顺归隐不问世事，可是在这乱世中，他们也身不由己。灵雎一方面想杀死曹操，然后可以完成任务和穆顺归隐，另一方面却又开始对曹操这个人产生好奇，这个所谓的坏人为何会对那么多曾经与他为敌如今早已被他杀死的人如此惋惜和怀念，又为何百姓们的心那么向着他。灵雎疑惑了，所以他开始探索这个所谓的坏人，甚至在这个过程中有点喜欢上了曹操。可是最后但她知道曹操就是自己的杀父仇人后，最终决心杀死曹操，可是结果却错杀了自己的心上人，最后抱着心上人的尸体一起前往了穆顺口中的桃花源。灵雎在片中代表着乱世中背后人们心中的一点善良和单纯，谁都渴望拥有，然而最终都一样沦为了战乱中的牺牲品。

灵雎的情人叫穆顺，对灵雎的感情至死不渝，哪怕被阉掉后，这个角色感觉不是很深刻，个人觉得是为了完善灵雎而设的一个角色，所以不多说了。

然后是邱心志饰演的曹丕，他是曹操的儿子。曹丕一心只想当皇帝，所以在影片的前半部分，我们会看到很多他煽情大家鼓励曹操称帝的戏份。从十年前的占卜到后来的兽宴上，曹丕一直致力于一有机会就鼓励父亲称帝，他的动机很简单，父亲称帝后，自己就可以接过王位，到时他就可以当皇帝了。可是他想多了，他没搞懂父亲的心思，最后还弄得自己的小情人一家被灭，自己也落得个被上千只上了弦的弩所指而尿裤子的下场，好在曹操爱子，没杀他，至此，曹丕对称帝的事不敢再提半个字，一心辅助父亲到最后。大家都知道历史上曹丕是个坏蛋，他杀死了曹植害死了曹冲，在曹操死后最终还是自己称了皇帝。在影片中，除了这些，还从三个地方体现出了曹丕软弱胆小的一面。一、他不敢正面完成他的梦想，只能把希望寄托于曹操，先让曹操称帝然后自己就可以去继承，二、他只敢借助于别人的手去让曹操称帝，甚至是依赖女人帮他去设计，三、他被吓得尿裤子了。

接着说道伊能静演的伏后，伏后是个真正野心勃勃的女人，她想当皇后，她和曹丕的区别在于，她够胆去做。她先是逼迫刘协下书杀曹操，然后在行刺的过程中让曹丕及时出现救驾，完了再让曹丕从刺客的身上搜出皇上下的血书，想让曹操看到血书之后一气之下把汉献帝给废了。所以这场阴谋表面上是杀曹操，实际上却是要借曹操的手除掉汉献帝，从而迫使曹操称帝，可见这个女人的心思之狠毒。可惜她比起曹操，还是差了那么一截，这场阴谋还是被曹操所识破，结果还被迫让自己的父亲吃下尸体肉，最后自己也被迫让曹丕杀死，父亲被五马分尸。

再说说苏有朋饰演的汉献帝，这个角色在历史上就是个完完整整的傀儡，弱得不能再弱了，可是到了影片里，他还有另外聪明的一面。先不说他的惊天身份了，单从兽宴上他给曹操的赠礼就可以看出这个人绝非愚蠢之辈。伏后逼迫刘协下血书杀曹操，第二天早朝曹操却把刺客的尸体承上朝中名曰兽宴。而刘协一早就知道这是场阴谋，他怕曹操找他算账，所以在兽宴上他送给了曹操一把七星刀。

这一段如果没看过三国的人可能不知道为什么，当年董卓废刘辨立刘协时，被天下人所记恨，因为大家都知道，董卓的最终目的是称帝。当时曹操还没有形成自己的势力，所以为了刺杀董卓他做了董卓的部下。在一次董卓睡着后他拿出这把七星刀要杀死董卓，可是正好吕布回来，曹操慌忙下借口献刀，脱身后便开始了逃亡之路。

刘协送这把刀的目的很清楚，当初你曹操拿着这把刀要除掉汉室的逆贼，是为了汉室，而如今难道你要杀了我变成另一个董卓吗？所以说，刘协的聪明还是有的，只是没有外露，那他为什么一直装疯卖傻呢，原因最后影片给出了答案，原来他就是那个神秘组织背后的大头目，而灵雎就是他所派出去的。还有一个地方说明了刘协一直在装疯卖傻，那就是他没有答应曹丕的请求救伏后，因为他早知道了他们的奸情。

其实，影片中刘协还是个可怜的人物，至于为什么我们先看曹操。

终于讲到发哥饰演的曹操了，个人认为整部片的最大亮点就是他了。《铜雀台》里的曹操也许和三国里的曹操有所区别，不过我却觉得，这才是真正的曹操。表面上曹操挟天子以令诸侯，是个坏人，实际上他的苦心有谁又能知道呢，他一生有无数的敌人，无数的嘘声，可是他都一一摆平和应对，他内心底到底是怎么想的呢。从曹操对想除掉他的伏完父女破口大骂愚蠢，对一样想除掉自己的刘协却一再原谅来看，这些其实都已经把曹操的心里想法表露了出来——保卫汉室。他骂伏完笨，是因为伏完没看到他一直掌权的原因，不是为了称帝而是为了平定各路想称帝之人，正如曹操所说，如果没有他，会有多少人来窥探王位。他原谅刘协，也正是因为刘协是汉室皇帝，是他奋斗一生的缘由。这就是曹操的苦心了，所以当他快要死的时候，他把三国鼎立的地图摆在刘协面前时，把他的心意讲给刘协听后，他合上了眼睛，刘协也开始放声大哭了起来。从群雄逐鹿到三国鼎立，曹操一直在为汉室打拼，这三国鼎立的形式不就是他教上来的试卷吗，只是大家都不明白，而曹操自己也还不够满意罢了。所以我说刘协可怜。

除此之外，影片里身经百战的曹操还有温情的一面，那就是对貂蝉和灵雎的惋惜和怜惜以及对儿子的宽容，这些就不说了。

影片中还有其他一些人，像伏完吉本这些的，都不怎么做功的，我就不说了。之所以给4星，是因为觉得刘亦菲的戏不够到位，没表现出那种很纠结的纠结，其他都好，尤其发哥。总的来说这部片真的值得一看，它讲了一个不一样而且很有味道的曹操。

《铜雀台》观后感(二)：《铜雀台》：寂寞豪华皆有意

《铜雀台》：寂寞豪华皆有意

在中国悠久的历史长河中，曹操无疑是最具争议性的一个人物。他时而残忍、时而仁厚;时而坦率、时而诡谲;时而儿女情长、时而豪情万丈……如何使这样一个颇具争议的历史人物立体而丰满地展示在银幕上？我认为最需要不是技巧，而是心量和胸襟。假如我们认定一个人残忍是真，那么必然仁厚是假;诡谲是真，那么必然坦率是假;儿女情长是真，那么必然豪情万丈是假……那么在这种非黑即白的二元思维模式下，曹操必然是一个有史以来最大、最坏的伪君子。

那么这样一个伪君子何以在那样一个乱世中建立了传诵千古的功业？莫非只有虚伪到底、奸诈到死才是成就功业的不二法门？假如我们的心量和胸襟更开阔一些，承认世界上没有放之四海而皆准的处事法则，其实我们不难发现曹操无论残忍还是仁厚、无论坦率还是诡谲、无论儿女情长还是豪情万丈……其实都是他的真性情，环境使然的真性情。对国人影响极大的小说《三国演义》，主题思想是“尊刘反曹”的，但在曹操去世一节也不得不引用了这样几句诗：古人做事无巨细、寂寞豪华皆有意。这大概说的就是曹操的真性情吧!

没有《见龙卸甲》里刘松仁版曹操的残忍无情、视士兵的生命如棋子;也没有《赤壁》里张丰毅版曹操竟然“为了一个女人而南下”;也没有《关云长》里姜文版曹操的“傲视千古”;《铜雀台》里面周润发版的曹操，在他生命的最后三个月里，用他的真性情演绎了对权利人物生死的深层次的反思和质问、对权利取舍的抉择、作为普通人对天下太平的渴望、对死亡的恐惧和坦然、对纯净人性的渴望……

他反思，同时也是质问那些孜孜不倦想要谋杀自己的政敌：刺杀了一个董卓就能天下太平了吗？杀掉我一个曹孟德就能天下太平了吗？熟悉三国历史的朋友都知道，董卓死后他的几个部下继续作乱，百姓更加痛苦、皇帝更加受辱甚至于几乎在战乱中饿死。而政敌伏完，在被曹操无情地处以车裂之前，面对百姓的唾骂，似乎也开始明白：百姓不在乎最高权力在谁的手中，谁能给自己带来安定的生活，百姓就拥戴谁。而处心积虑地想要干掉曹操的伏完们一心认为：只有还政于天子，天下才能太平、百姓才能安居乐业。

可是在影片最后，曹操和汉献帝的高端对话中，汉献帝质问曹操为什么不还政于己，或者干脆杀了自己？曹操的回答是：我迎驾许都之时你才刚刚十五岁，而且又无汉高祖刘邦的雄才大略，假如你有，我也只好当张良那样的治世能臣了。而影片中的汉献帝除了执掌大权的满腔热情，剩下的也只是策划一些拙劣的宫廷政变了。面对纷乱的世道、面对仅仅是口头上尊汉的刘备、孙权，他的确吼不住!

影片中的曹操无疑是恐惧死亡的，他每晚都在噩梦中挣扎，唯恐有人行刺于己，在被噩梦惊醒后又自己孤身一身坐在床边瑟瑟发抖。但他对死亡又是坦然的：他带着心爱的美少女灵雎去参观自己未来的陵墓，表示自己要把天下纷争一起带进坟墓。同时还和主持陵墓修建的蹇伯进行了一番关于死亡的谈笑。

影片的编剧对于一些史实显然是做足了功课的：影片最后，曹操尽管在一开始就知道灵雎刺客的真实身份，但他喜欢灵雎纯净的心灵，这对终日生活在杀机四伏环境中的曹操当然是难以割舍的。所以他劝灵雎跟自己回去，他连说了两次“跟我回去吧!”这分明是曹操当年去妻子丁夫人娘家接她回家时说的话，丁夫人因并非亲生的儿子曹昂的亡故而终日和曹操吵架，曹操一怒之下将其哄回了娘家。但丁夫人最终还是选择了用冷漠回敬曹操，夫妻终告离婚。而在影片中编剧将曹操的话做了巧妙的移植，相同的是曹操还是没有挽留住对面的女人：灵雎最终还是跳崖而亡。

此时的曹操已经没有了以往的处乱不惊、淡定从容，而是头发花白而凌乱、满面的憔悴和疲倦。如果这里可以算作一个泪点儿的话，那么这个泪点显然不是因美人灵雎的跳崖而引爆的，引爆泪点儿的是曹操这样一位历史巨人生活中仅存的一点儿纯净和美好的毁灭。

“古人做事无巨细、寂寞豪华皆有意”，这便是《铜雀台》这部电影带给我们关于曹操立体而丰满的观感。这两句诗后面其实还有两句：书生轻议冢中人，冢中笑尔书生气!这两句大概就是在嘲笑我们这些人吧!

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《铜雀台》观后感(三)：被恶意差评了的好电影

听说是部烂片，没打算看，今天实在无聊就看了，居然发现拍得实在是好，是近年国产片中的珍品。

说叙事。近几年中国导演像中了邪似的，都不会用电影语言讲故事了，要么好几个人称来回旁白，要么故弄玄虚地插入黑屏放字母，要么故事颠三倒四必须靠小标题来引导观众，要么加入夸张跳跃的背景音乐搞得像快乐大本营似的，就恨不得导演亲自露张脸说上几句了。很少能看到一部电影能让人感觉气顺下来的。铜雀台的电影语言很完整，以灵雎为第一视角从头贯穿到尾，灵雎的个人旁白从未过于强烈，保持了画面叙事的连续性。

说画面。这画面简直太考究了！关键场景都是既交待全景，又不乏细节，而且常常能通过远近景或空间组合关系，把各项功能在同一个画面中实现，不但简洁，而且富有叙事力度。例如曹操坐在台阶上死掉，背后是哭泣的汉献帝；例如曹操上朝，画面一般曹党一半百官，镜头近处还有一个被虚化的畏畏缩缩的太监；例如某场景曹与灵雎近距离接触，近景过后又继续切了一组两人半张脸的特级特写；这些都得是教科书中带星号的画面处理，而这样级别的画面设计居然贯穿全片！

说演员。最近特别流行这样的伪历史题材，为了体现历史事件的张力与厚重，导演常常要求演员用神经病表演法来呈现，扰得观众心神不宁脾胃不合。而这部电影之中，演员用了常规话剧的表演方式，情态语言中细节丰富，因此不需要病态的夸张。发哥用眼角细微的松紧就勾划出曹内心的变化；刘亦菲自始至终不卑不亢，中间仅一刻目露柔情，灵雎的感情戏就真实可信；苏有朋的每个长镜头，必有若干次的情绪转折，他的眼神和唱腔精细配合，把汉献帝的可怜可叹完美表达。伪历史片十有八九要用程式化表演，然而电影的画面要比戏剧戏曲的呈现多出许多细节，少了实际的情感转折和内心戏，空要程式化的架子，得到的只会是神经病表演。这部片子成功避免这一窠臼，不但如此，还保持了表演张力，没有搞成现代戏一样的假温情。这或许是导演对电影风格掌控得当，也可能是被发哥等老戏骨们带上了正道。

说伪历史。昆丁的“无耻混蛋”都让希特勒被暗杀成功了，亲们不也佩服得五体投地吗～？

《铜雀台》观后感(四)：你说你还想看神马？好，导演都给你准备好了~~

你想看刘亦菲的肉戏么，

好~导演给你看伊能静的肉戏，阿姨，脸上的粉掉了哟~刘妹妹对情郎说，“那晚我没答应，很后悔”，tm我们也后悔好么~

你想看玉木宏的玉树临风，风流倜傥么，

好~导演给你看他生死搏杀后求欢失败，自此五官扭曲，一路公公的造型，公公的心理，和公公的。。。伤痛的字都打不出来了~

你想看枭雄孟德的叱咤风云，阴险毒辣么，

好~导演给你看垂暮英雄为天下苍生，洗白白，深情动天，四星汇聚，哦也~

你想看血脉喷张的权利阴谋，爱欲纠葛，历史风云，宫闱内幕么，

好~男性观众准备好，前5min有令人不举的宫刑戏，细节刻画丝丝入扣，包你在接下来的2hr内不举，说不定还有后遗症哦~

你想掌握好尿点，安静的看最后20min的高潮么，

好~导演给你看，看完开场20min，后面的时间都是尿点，随便去；刘亦菲负责全场朗读记叙文，没有高潮的结局，平铺直叙，充满了三国小清新味~

你说你还想看神马？好，导演都给你准备好了。。。。

实事求是的说啦，戏服美工啥啥的还算是到位，你说取“铜雀台”神马的名字有什么意义，我想导演想在这里表达的意思太多，神马肉欲、爱情、人性、历史、玄幻、战争、阴谋太多了吧，想不定取啥名字好，最后决定“得啦，就叫最终杀器，‘肉山大魔王’好了~~”

yy一下，如果后世有导演不想活了，拍个片，起名叫TianAnMen，那tmd得有多帅啊~包揽地球所有电影节大奖，且要名垂史册，千古不朽捏~~~

《铜雀台》观后感(五)：《铜雀台》：在讲权谋与孤独的文艺片

《铜雀台》：在讲权谋与孤独的文艺片

马庆云/文

最近几年，中国的电影多学好莱坞的叙事风格，尤其在剧本创作上，人物性格的设定都照搬了好莱坞的创作模式，这个毛病，又以严歌苓等一批编剧为甚，《金陵十三钗》便是很好的代表。这种现象造成，很多电影均有一个现成的故事模板，剧本创作则是在这个模板的基础上增加血肉罢了，行话叫填词。因此，很多大片，我们看着是中国人拍的中国人演的，但骨子里边却是好莱坞的，是舶来的。我们少有在自己的话语逻辑套路中寻找突破的好故事，哪怕是中规中矩的故事。

在这一点上，电影《铜雀台》的编剧汪海林做了值得肯定的突破。如果说2011年的《鸿门宴传奇》是一个完全香港套路的“总裁跟员工之间的雇用关系”的商业片的话，那《铜雀台》则很好的摆脱了港片惯有的商业时代的打量模式，用中国传统的文艺笔法，透视了权谋交织下的孤独，并通过这种透视来完成对人物命运的感慨——略显中国古典小说的感慨气质。当然，对“权谋交织”的刻画笔法，是好莱坞风格的电影中所少有的，亦或可以不客气地说，唯独国人，工于权谋。

电影《铜雀台》开篇便是曹操全军缟素，让皇帝跟曹丕等人措手不及，这是权谋；及至刺杀曹操不成，反被曹操到朝堂上来问罪，各方的表演，均是传递着国人惯用的权谋精神；甚至于曹丕急于让曹操称帝云云……说白了，就是互相算计，看最后谁把谁撂倒了。近来，电视剧中的宫廷争斗的戏尤为火热，问其缘由，归根结底还是国人对“心计”一词的玩味甚欢。但诸如《宫》等大戏，均还只是女人心计，《铜雀台》则抛开女人，展现男人间的“宫锁心玉”。女人争斗，多是为男人，而男人争斗，则多是觊觎天下。对天下的觊觎，说好听点，便是政治。有政治，便出军事，出军事，便显杀戮。

鲁迅先生曾有《谈皇帝》一文，其间提到“红嘴绿鹦哥”这道菜，做臣子的要作秀于皇帝，做皇帝也同时要作秀于臣子，乃至天下。这种作秀，便是权谋。臣子作秀不难理解，为何万人之上的皇帝也要作秀？11年麦庄的《关云长》这部电影中，大配角曹操一副大无畏的精神，不怕天下人说他为奸贼，这显然是个人英雄主义，是编剧们的一厢情愿，是对古代帝王权谋的严重忽视。看《铜雀台》，我们便可以知道，不但曹操需要作秀，乃至皇帝也要作秀于世人。权谋这个东西，无处不在，无人可防。及至电影中刺杀曹操不成，被车裂之前的皇帝老丈人说的一句话，方道出权谋真相：得民心者得天下。汉的开国皇帝约法三章，作秀而已，民心便来了，你不作秀，也许只能落个霸王别姬、自刎乌江的下场。

这便是曹操的孤独，也是世俗意义上成功男人的孤独，源于权谋的孤独，越“成功”则越孤独。电影《铜雀台》以权谋为看点，以“审视权谋导致的孤独”为情怀点，中规中矩，把一个关于“杀死曹操”的故事讲圆满了。当然，这种圆满，是建立在以第三方女性视角的独白基础上的，在权谋之外，未尝不为血雨腥风增添了几丝殷柔。刘亦菲饰演的雎儿，多处独白，一方面弥补了刘亦菲演技不足的问题，另一方面，则正是通过女性视角来关照男权世界的尔虞我诈。这种独白，为电影凭添了几分文艺色彩，则更显出创作者的浪漫主义来。

《铜雀台》的剧本对白可圈可点，编剧对古典语词的调度值得肯定。但是，整部电影小高潮不断，但最终的大高潮，却没有出彩，于观影者一面来看，缺少了最终的感情爆破，直白一点说，便是看着不过瘾。当然，一百个人有一百个哈姆雷特，我更认为，中年男性，尤其略有世俗成绩的男性，在看这部电影时，或许更能取得情感上的认同——毕竟，我们从未放弃权谋，也从未离开孤独。

关于该部电影的点评，笔者也将在电影一周酣第三十五期的节目中，着重展开，更多节目内容，敬请关注：

http://v.ku6.com/show/OawTO71siBLdQSAwpSwjRQ...html

更多笔者电影评论，欢迎加入电影一周酣的节目聊天群：254999648

电影一周酣第三十五期——电影《铜雀台》的情怀与硬伤，在线观看地址：

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《铜雀台》观后感(六)：铜雀台--------记录一段历史

如今真正去了解三国的人有多少？

当曹丕问皇帝是否给皇后留一条活路那双狰狞的眼睛，皇帝回复时的那一瞬间回忆看到皇后和曹丕奸情后的否定，哪一种畅快的报复感和释然，无法否认的时候当年的五阿哥在演技派这条路上是越走越稳当了。曹操自不用说，让周润发刻画的入木三分，但是仅止于《铜雀台》这部电影中的曹操。

每一个人人物和故事的纠结都仅止于铜雀台。抛开三国不说是个好故事，但是当套上三国这个大背景的时候，真心无法掩饰对这部电影太多太多的失望之情。、

曹操为何要建造铜雀台？缘起：曹操消灭袁氏兄弟后，夜宿邺城，半夜见到金光由地而起隔日掘之铜雀一只，荀攸言昔舜母梦见玉雀入怀而生舜。今得铜雀，亦吉祥之兆也，曹操大喜，于是决意建铜雀台于漳水之上，以彰显其平定四海之功。可是电影中曹操建造铜雀台的理由竟然是：和他的陵墓相通，三国鼎立的时代为皇帝守护这一方厚土。曹操本身就是个大奸臣可是在这里却英雄迟暮，片中的曹操说过：老骥伏枥志在千里，对着对他有反心的儿子说，我不相信任何人，但是当派出儿子去“请”皇帝到铜雀台的时候却又说了句我相信你。

这里的曹操还是我们从片面之中感受到的曹操吗？不。这只是《铜雀台》里的曹操。

既然想拍历史片拜托花了那么多钱，至少要尊重历史给后人留一个完整的理念，哎。

故事本身就已经离开历史太多太多，让我们该如何评价这部戏，一个漏洞百出的情节，就是人物刻画在细腻又如何。

《铜雀台》观后感(七)：槽点太多....

没有希望就没有失望。

最早有介绍，导演看到新闻发掘曹操墓时曹操身边葬着个身份未知的20来岁女子，很感兴趣于是构想出来这个电影。说实话一见这个我就察觉到[瞎编+商业=烂片]的气息，所以也没抱什么希望，事实证明这是对的。

有多少符合史实就别管了，反正人家都说是编的，只要没出现现代文明就谢天谢地了。

“一堆儿童互相厮杀选出最强杀手”这个梗在现代、古装、小说、电影、电视剧、动画片....所有地方都已经用烂了..而且！这些杀手们最后都会以各种各样的原因失败。真是搞不懂躲在山洞里苦练20年的一群人最后还兵败如山倒，还有一点就是，对于把自己关在黑暗的洞穴里虐待20年的人，大家的忠诚度好强。

“拒绝一次后悔一辈子”这个遗憾吧，你说一排人都睡在地上，之间离那么近，还点着灯、还有看守，要怎么来一发？！后来刘小姐台词“那一夜，我很后悔”，呃，还是很抱歉来着，记忆模糊了，拜托啊男方当时已经失去武器了，这不是哪壶不开提哪壶吗....还有关于失去武器的男方表达自己冲动的方式——咬肩膀，我猜导演一定是参考了“太监也会去青楼发泄只不过......”这类百度知道的内容。

还故意表现手术场景，一个很眼熟的貌似太监专业户的老戏骨手起刀落扔出一团血淋淋的东西还让狗吃了，我的眼睛感觉被刺瞎了...

有那么点黑色幽默的感觉....

宣传里面的“色”，其实是伊能静担当的吧....只活到电影一半却来了三发，大白腿+胸像频频露，真是敬业。

刘小姐的演技，个人觉得她就是中国的克里斯汀斯图尔特。

发哥的撇嘴和眯眼已经是招牌了，无论演谁他都是发哥，所以他俩搭戏看起来其实挺和谐。

倪大红老师也是，他的脸永远像三星堆文物一样。

反而是姚橹、苏有朋看起来不够淡定。尤其是太医姚橹，大家都是冷冷的，满朝廷的面瘫，偶尔缓缓地吐出几句文艺范的台词，只有他上窜下跳、流利的普通话说的还挺快。

还有人物形象。近镜头里发哥的脸看着特别干巴巴的，还粗糙的要命，就像刘亦菲睫毛膏的苍蝇腿和伊能静脸上厚的掉屑的粉底一样，太抢戏了...造型师请尽职点好吗....

还有玉木宏的发型，地球人都知道明星不论男女-尤其是日本明星，都是2分长相8分包装。留现代发型还觉得玉木宏外貌不错，但是带一个假发头壳，把黝黑+棱角分明的脸完全凸显出来，实在是有点糟糕，甚至像个脏兮兮的流浪汉...反正都彻底戏说瞎编，别人的造型也乱搞一气了，干吗不干脆给人家弄帅点呢

《铜雀台》观后感(八)：另一个角度去看曹操

最后曹操坐在那个观星坛说着那番话的时候我就感慨了一下，不管历史对于他的评价是什么，我觉得他心里都固守着他的原则。即使他挟天子以令诸侯，但他也从未踏上王位称王也是事实。曹操是一代枭雄，他的结局也只能是让人感慨叹息。卸下包袱，单看这部片子，没什么能力却又有大志想掌权的汉献帝让人郁结，一味盲从片刻不曾为自己活着的杀手们让人叹息，凄美厮守追求简单生活的决绝双死的灵雎穆顺让人悲惜，只懂愚忠盲目盲从的吉家父子让人可悲。导演的力量是，在斟酌某一个在片中所出现的角色的意义和情感，看过片子一味去比较那些真假虚实，其实并没有很有意思。所以，请撇下历史，只单纯感受~

《铜雀台》观后感(九)：國產大片裡的一點驚喜

如果没有期望，也就不会有失望，甚至还可能有惊喜。这大概就是我看完《铜雀台》之后最大的感想了。从《满城尽带黄金甲》到《鸿门宴》，像我这样对国产大片失望的观众比比皆是，之所以还选择去影院观看原因也不过是因为，一，没有实践就没有发言权，没有观看电影就胡乱点评是极其不负责任的行为；二，想知道处女作就是中国式大片的导演到底有没有传说中的这么牛气。

说实话，中国式大片折腾了这么多年，观众都累了，从沉闷疲软的《赵氏孤儿》到彻头彻尾胡说八道的《鸿门宴》，大片拍历史总是要带着点戏说加解构，并且总是带着点优越感：我解构了，没错，历史不都是人演出来的嘛！所以我这不是戏说，这是对人性细腻的刻画和剖析。仿佛荧幕前的观众都是从来不懂人性的家伙一样。不过这个套路也不能全怪导演，没点戏说，全然照搬历史谁还来看呢？因此《铜雀台》毫无疑问也必须是要走这个套路的，拍曹操，曹操就不能是奸雄，得是枭雄，得拿汉献帝当儿子一样，于是他活脱脱就变成了三国时代的张居正，好在导演能自圆其说，整个片子拍下来，曹操这个人物是很立体的，可惜立体里面带着生硬和陌生，尤其是打斗的那场戏，曹操仿佛瞬间变身中世纪骑士，居然玩起了决斗，话说前几分钟他还说要把纷争带到坟墓里去，也就是说天下未能一统之前他得活着。所以这个情节的设置和人物的性格志向是相冲突的。

赵林山最大的优势就在于他是个新晋导演，这部片子是他的处女作。拍好了再好不过，拍砸了也没人怪他，反正还有陈凯歌的《无极》垫着底呢！《铜雀台》的诚意是有的，权谋策略讲得还算比较精彩，更值得称赞的是在之前的宣传中也没有拿裸露和暴力作为宣传卖点。最大的惊喜就在于，无论是场面调度还是摄影，整部影片都毫不逊色张艺谋的《英雄》。在故事节奏的把握方面也非常不错，整部影片张弛有度，没有持续紧张或者疲软的情况出现，顺叙和插叙相结合，让人感觉每一秒都值回了票价。因此相较于之前傲慢上映的《白鹿原》来说，《铜雀台》是一部谦逊温和、尊重观众的电影。

导演在细节、动作设计方面也是比较到位的。小马哥就是小马哥，凭借在剧中出色的表演，完全hold住了曹操这个人物复杂的内心世界，在斩杀观察星象的官员之前对曹丕狠戾的瞪视，注视汉献帝时眼神里的无奈和疼惜，整个表演让这部电影增色许多。

相形之下，刘亦菲仍旧没有脱离她一贯的面无表情，动辄落泪的苦逼纠结小绵羊形象，在演技上也没有多少突破。而苏有朋自从《风声》里面白小年这个形象获得认可之后，就一直刻意要转向这个方向，可惜这次用力过猛闪着腰了，他饰演的汉献帝做作肉麻，丝毫不像一个卧薪尝胆的“越王”，而那一曲既非京剧也非昆曲的《蒹葭》更是叫观众鸡皮疙瘩掉了一地。不得不说，这是个非常失败的角色，丝毫比不上出场几分钟就死掉的伊能静。

当然这部电影仍然有非常多的嘈点。首先就是令人蛋疼的旁白和台词！“请念到名字的人过来吃肉。”（这是在开年级大会吗？）“来，再给孤唱一首吧。”（小马哥，敢情你也是小虎队的粉丝？）“以前，孤以为孤是神。”（其实你是对的，你确实是个神，啥都知道还装傻，这是所有历史大片里面主角最讨人厌的地方。）“不要叫父王，叫阿爸。”（原谅我，鸡皮疙瘩全掉地上了。）这些现代的台词安插到了古装剧中，不得不说给人一种穿越的惊异感。编剧的功底需要加强。而贯穿全剧始终的旁白就更是糟糕透顶，弥漫着一种郭小四笔下明媚忧伤的气息，灵雎的内心世界几乎全是由这单薄的旁白支撑起来的，可以说一旦没有旁白，灵雎也就只剩下一张薄薄的纸片儿了。老实说，除了青春美貌、眼神里的迷茫、一脸的呆滞以及某些时刻流露出来的纯得都有点傻的台词，我实在看不出来灵雎这个人物身上有哪一点值得让曹操用心去爱，还去吃醋，在观剧的过程中我只能安慰自己曹操老了，老了脑子就不大灵光了。其次就是人物服装道具的设计了，汉献帝金光闪闪的面具，曹操金光闪闪加黑色方块装饰的甲胄，还有那把看上去很像破铜烂铁的七星宝刀，这是败笔。再次是灵雎之死的那场戏，我认为她完全可以和曹操死在同一时间，平行进行，而不是死在曹操面前。不是说死在曹操面前不好，而是当是时，曹操正忙于应付刺客，哪里来的时间去追灵雎呢？这个时间设置是不合理的。最后就是单薄的配角和立体主角之间的不平衡关系，纵观优秀的影片，配角都不是平面化的，有时候我们宁可去爱一个让人恨得牙痒痒的配角，也不愿意去爱一个苦逼台词只有一个支撑点的配角。

总的来说，在国庆假期去看一看这部新上映的《铜雀台》也是全无坏处的，至少它讲的故事还是有点新意和看头的。

《铜雀台》观后感(十)：你说不在意细节，编剧就什么细节都不在意了

1去你妈的辫子，导演脑残，清穿剧看多了吧

2苏有朋神演技，刘亦菲面瘫

3把汉语说得和思密欲一样，也算奇葩了吧

4主公，你倒是说句话啊。孤肾好

5地图上的简体字是肿么回事。。

6当年龙袍是红色的，这蓝色妖姬是什么情况

7汉献帝给曹操七星宝刀时，曹操竟然说臣“笑纳”

8屁儿插爽

9又是一部看完预告片就可以不看的电影

10最后的杀曹军的盔甲就是指环王里的戒灵啊

11曹军精锐打不过几个太监啊！！！

12他这一剑必须刺下去。。。。这是在向英雄致敬啊！太混乱了。

13刘亦菲啊啊啊啊啊啊中国好呻吟，就像网页游戏的叫床

14铜雀台玛雅科技的逆袭

15十年的计划就是为了一群太监来信砍

16最后的地图南朝鲜一定很喜欢

17跳崖后，马君自动消失

18曹阿瞒羊水破了，死于难产