文雀影评

《文雀》是一部由杜琪峰执导，任达华/林熙蕾/林家栋主演的一部剧情/爱情类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《文雀》影评(一)：来点技术评论吧

首先，这是个烂片。不管ZBF们怎么托，也改变不了这个事实。

还是谈技术。

开头的时候任达华拿个Leica（据说是LeicaIIIF），带外置取景器意味着是个广角镜头，但是看电影中出现的片子却明显不是广角视角和景深，至少是标头，而且拍摄距离也应该更接近一些。

后来他又端了个Rolleiflex（看口径应该是2.8系列的），80mm在120幅面上显然应该是标头，但是出来的片子居然是大头照，差不多应该是135幅面的135mm镜头效果。

还有前面一次从Rolleiflex取景器里看到的居然是圆形的影像，不过后面一次看到的磨沙对焦屏影像就像是真实的。

最后一个小问题就是，Rolleiflex出来的片子居然是长方形的，这个机器明明是6X6的方幅——不过这当然也可以说是裁过。

《文雀》影评(二)：「文雀」有甚麼好看？

「文雀」有甚麼好看？

1.看香港風情

那是香港嗎？你見過型男如任達華一邊在騎單車一邊拍照嗎(而旁邊沒有其他車在噴廢氣，沒有赤膞貨車司機流著汗咬著吸管喝涷奶茶)？你見過從中環走到上環的一段路上見到「官塘桌球會」的招牌嗎？

那種配樂、那種美術、舞台化的、夢幻般的場面調度，都像成龍走到美國打ChineseKungFu，是拍給老外看的「疑似香港」，像我們看春天舞台劇「麗花皇宮」那樣，帶著空間與時間的距離感，煞是好看。但不真，也不會持久。我寧願看陳果。

(相關閱讀：文雀：把香港包膠賣)

2.看型男

杜琪峰鏡頭下的男人都很型吧？兩集「黑社會」要拍成香港版的「教父」；「放．逐」把「槍火」延續到澳門，把槍戰戲拍得像男模時裝造型展示。但「文雀」中的男角都是弱者，不是英雄，不是梟雄，被美色引得神魂顛倒，兄弟鬩牆；任達華飾演的扒手老大技不如人，阿爺輩的高手盧海鵬也是情感脆弱的。

戲中最能展示男性魅力的兩個部分，是用舊相機拍下香港風情的任達華，以及咬著雪茄胸有成竹的盧海鵬----其實都是杜琪峰把自己一分為二代入角色的部份。任達華那浪漫的一面和扒手老大的身份沒有互相豐富起來，只是導演強行加進，以對老外表達自己「對香港富有感情」，未免造作；反而盧海鵬作為權力的象徵，更是無心地反映杜琪峰真實的一面。

因為導演的自我表現太強，過猶不及，型不起來。

3.看扒手秘技

這算是一種「傳統技藝」的承傳吧？比起那些玩高科技像特務片的「神偷片」類型，街頭貼身扒去財物，更加像一種藝術，要師徒相授，講兄弟情誼。片首一場連偷數人，流水行雲，好像爽得被扒了還要拍掌，像看了一場精彩的表演。

但導演卻沒意把電影拍成一齣「扒手的奇觀」，只有片首一場如是；片末對決著重氣氛渲染，

更像高手過招，雨傘如劍，姿態如舞，巧手細節欠奉，加點音效交待了事。

那麼，若你想看扒手技巧的話，不用想「文雀」如何與羅拔布烈松的「扒手」(Pickpocket)(1959)相比，或許也不會超越1982年洪金寶那齣「提防小手」。

有人說「文雀」裡的四個扒手像江湖俠客，為解救弱女挑戰惡勢力----與其說是義氣，不如說是美色。為了得到援助，林熙蕾飾演的珍妮逐一引誘，四個人四種手法，佔去劇情的比重不少，描寫也細緻。這不是一種偷竊嗎？還要被偷得心甘情願。

如果要看扒手變成江湖俠客，不如看馮小剛的「天下無賊」，刀片在指縫間交錯，閃出火花的一幕，壓根兒是刀客比試。當然，劉華本身是賊，結果又當了大俠。

4.看美女

扒手俗稱「文雀」，取其常在田間偷吃農作物而人不覺之喻。戲中的男人都是扒手，但真正的「文雀」卻是珍妮。片首先描述一隻文雀不請自來，總要飛進任達華的家；接著一場茶餐廳討論「自來雀」的預兆；然後珍妮便來了。

真的不請自來嗎？文雀不只一隻，是珍妮訓練來引任達華一夥入局的，而她才是真正的文雀，偷走了扒手們的心，一眾高手為她鬥得難分難解。

「文雀」的林熙蕾與陳果「香港有個荷里活」的周迅一樣，都是香港風景中的蛇蠍美人(femmefatale)，劇中男角的行動都為了換最取她的自由，更要付出代價。任達華不用把手砍掉，「香」片中的黃又南則沒有那麼幸運，右手砍掉，駁回一隻左手。

相比陳果的冷酷，杜琪峰賣的是浪漫。周迅的自由是到荷里活發展，林熙蕾的自由是奔向遠方的愛人。我不禁想像，是誰偷了她的心？電話另一端的愛人，(在杜琪峰的世界裡)會不會是劉德華？抑或是劉青雲？

最後的看頭似乎還是美女，但林熙蕾和周迅都不是香港人。杜琪峰讓香港的男演員躍升歐洲舞台，但香港的女演員呢？都被偷走了？

《文雀》影评(三)：电梯里太销魂

现在看港片养成了一个习惯，一定要看粤语原版的，最好还是导演剪辑的。所以在一开始就没打算进电影院看这部文雀（有点对不住老杜了）。本以为会等很久，没想到这次这么快就出来原版了。所以昨天晚上连夜下载，凌晨开始看，一个多小时，如行云流水般的看完了。之前看到很多人评论说很差劲不知所云等等。从我看来，倒是没有这个感觉，整个故事情节相当简练，但偏又放下好多留白让人遐想，然后又可以把简单的故事搞复杂。。。

印象最深的是电梯里那段，太销魂了。一个美女在背后紧盯不放，一片寂静中的眼镜男心猿意马，那眼神实在让人忍俊不禁。更想不到的是电梯里居然会有气球，气球居然会掉下来，居然正好落在两人中间。

接下来更精彩：气球缓缓落在美女胸前，美女挺胸轻轻一压，气球轻轻的压在男眼镜男背上。气球继续滑落到美女腰间，美女腰肢微拧，气球挤了挤眼镜男的腰。气球继续滑，美女猛的一动，气球狠狠的撞在男人屁股上上。。。啪！！！气球炸裂了。。。电梯高潮了。。。

眼镜男瞠目间，美女已甩身而去。。。留下的是电话号码。。。

从始至终，两人没有直接接触，却比真枪实弹更销魂，直荡人心魄。

以小见大，老杜实在让人叹为观止。

:原来一直以为文雀是笼子里的鸟，同时暗指林熙蕾，今天查电影资料才知道原来是扒手的代称。。。不过片子里出现过很多鸟笼和鸟的镜头，而林熙蕾的处境也很像一只被关在笼子里的金丝雀。这样的解释也算合理。

《文雀》影评(四)：春梦一场

从政治一点的角度看这是一部浪漫的诙谐的非常潇洒的《香港有个好莱坞》香港市民永远被大陆女性欺骗上次是烤猪一家这次是文雀一族

香港是四个男扒手这拿一点那偷一点但是西装革履轻轻松松自得其乐甚至还有那么点姿态

然后大陆女人来了她伺候将死的苏联大叔够了八面玲珑浅笑焉兮对大哥任达华来点艺术勾引对二哥林家栋来点以酒会友对小弟就熟女诱惑对付平凡居家男人就直勾勾看着你拿气球顶你后背都是寻常伎俩厉害的是对症下药

但是大陆女人终究要走香港男人斗一番之后还得把她请回去张无忌的妈咪说了美丽的女人都是骗子

这是杜琪峰代替香港人做的一个决定一次反省大陆再好花言再巧香港最好的样貌是大陆给不了的好男人永远不会娶春梦里的女主角当老婆尤其那女主角是自动走来带着她自己的目的

杜琪峰希望香港人赶紧从一片风光旖旎中擦亮双眼别看林熙蕾楚楚可怜你对她再好掏心挖肺大富商的祖传项链人家都不要一心一意两眼直钩那红色的护照本本

最后雨中决斗之后女人走了兄弟又一起挤在单车上云开雾散了光风霁月了男人们走上了一条干净清洁行人稀少绿树葱茏还有雀仔憩落的街道

最后他们说“再会”的时候既是对观看这场梦寐的观众说的也是对那场风光甚好的春梦说的

《文雀》影评(五)：文雀——老杜的香港情怀。

没有看文雀前，朋友对我说千万千万不要去电影院看文雀，就是一垃圾。她的理由是，没有情节，不知道讲什么。

然而，我出于对老杜的信赖，对老杜的支持（当今的香港大导演，还有几个是像他一样，不为利所动，坚持着纯正的香港电影？），当然还有对朋友判断的不相信，我还是在快下画的时候去电影院看了文雀，我很庆幸我的决定。

很多电影，只有站在导演（呵呵，说作者是否会好一点呢？）的视角才会看得更多，而不单单被电影故事所惑、所局限。如果知道基氏的成长与放逐，两生花就不再仅仅是无解的神秘故事了；而在墨镜王的电影中，亦到处标记着浓厚的上海印记与漂泊异乡的疏离感。

接下来我们说一下杜琪峰，相信爱电影的各位，对老杜都是再熟悉不过了。银河映像这么多年都在拍很纯正很纯正的香港电影，在内地巨大市场的诱惑下最大限度地坚持香港电影血统，亦有传言是由于老杜看不惯香港电影金像奖向大陆的迎合，每年缺席这个香港的奥斯卡。可以想像杜大导对生于斯长于斯的香港的浓厚感情。

文雀，与其说是一个关于小偷的故事，不如说是老杜借这个简单的故事诉说了他的香港情怀。老杜开创了警匪片、江湖片的一个新的时代，江湖的快意恩仇，是他的强项。然而文雀这部披着江湖片外衣的“给香港的情书”，却超出了老杜擅长的领域，或者越是心爱的东西，越是难以表达。这部“给香港的情书”老杜用了四年时间。

在电影院里的光影之中，在美妙的音乐中，在林熙蕾的奔跑中，殖民地色彩的建筑、唐楼、百步梯、茶餐厅、A餐逐一呈现，老杜要给我们看的是老香港对香港的怀念。他告诉我们，老香港眼中的香港的样子，不全是摩天大厦、海洋公园，更不是金紫荆广场，而是电影里的样子。

很能理解老杜。作为土生土长的广州人，广州的样子是富人情味的麻石板小巷、木已被磨得发光的趟隆门、为路人遮风挡雨的骑楼、一盅两件。。。。

文雀没剧情，只是醉翁之意不在酒而已。

http://www.mtime.com/my/nicole218/blog/1450803/

《文雀》影评(六)：杜琪峰，求你别变成王家卫。

音乐很好，画面很好，故事很差。

这就是我对文雀的第一次观影感受。

如果我把它当成一个爱情电影来看，估计会觉得还不错。

但可惜我一直把它当成剧情片来看，所以，到最后结尾，我和很多影院的观众一样吃惊：这就结束了？

我很清晰听到有人说：烂片。

还好，我还没觉得相当失望，因为我觉得电影的音乐的确不错，我很满意。画面也相当不错，我很喜欢。

之前有人说这次杜琪峰尝试了王家卫的风格。

好吧，姑且让我这样认为吧，除了故事，这部电影的确有那么点王家卫。

我个人认为杜琪峰这次没打算让观众普遍认可，他在进行自己风格的突破，无论如何，是一件好事情。只是，真是苦了我们这些看剧情片的观众。

希望杜琪峰不要变成王家卫，因为杜琪峰只可能是杜琪峰。

：我也很喜欢王家卫，原版王家卫，如同我喜欢够劲够味的杜琪峰一样。

《文雀》影评(七)：香港太小了

杜琪峰真是个奇怪的人。

他能拍出来《枪火》，也能拍出来《大只佬》和《文雀》。

此人到底是个老老实实讲故事的人，还是一个吊诡爱好者？

依然念念不忘《枪火》里的干脆利落，爱恨情仇，还有叫绝的配乐。文雀做的也算努力，就是关键处差那么点意思。

杜琪峰真是团伙片爱好者，他拍团伙就是比别人高。但是团伙最高点在枪火，枪火是可以比肩七武士的，或者说，枪火是最七武士的。香港太小了，能出一个枪火，足矣。文雀在团伙上不如枪火，枪火每个人出场都有特点，每个人的性格都有分别，江湖感油然而生。

中国人京戏画脸谱，有一个好处，就是人物分明，还没开唱，观众眼睛一扫，视觉上就可以判断出谁是干吗的。

文雀人物差，性格模糊，没有哪个是不能没有的，所以不如都没有了。

鸟笼子，矫情，文艺腔。这只哪里比得过梅尔维尔在阿兰德隆房间里放的那只？那只多么冰冷。所以鸟也不对头。

音乐也不对头，花哨，芜杂，单纯每一块不错，但是整体性不强，用传统戏曲的不错，可是整个放在一起，感觉就觉得东一头西一头。

还有什么？林家栋不如林雪，罗永昌不如在枪火里那个罗永昌，那屌屌的一句“我大佬”。

杜琪峰的戏不会难看，只要他坚持用郑兆强做摄影，用游乃海那帮银河编剧的本子，他的戏就不会差到哪里去。

但是他这些年需要开拓自己。像以和为贵那种，出发点本来是直追教父的，迈克尔式的为命运操弄感，但故意落入了狭隘的控诉不公的巢臼，这就是所谓看到了问题，却强加了角度。所以我还是觉得，香港太小了。成也香港的小，败也香港的小。

《文雀》影评(八)：“文雀”有滋有味，有情调！

这部电影，很有趣味！很多报道或影评都是这部电影是烂片，如果非要这么说的话，那只能说这是一部无聊的电影，但就是这种无聊才是生活中最常见，最需要的。这部电影没有像《暗战》那样斗智斗勇的悬疑，没有《东方三侠的》奇幻精彩，没有像《阿郎的故事》、《天若有情系列》那样浪漫而又悲惨的爱情。但文雀这部电影却表现出了最平凡而又有滋味的生活。如果你是一位整天工作为了挣钱，为了名利，为了一切自身利益的人，那你是看不懂这部电影，只能说它是烂片。只有懂得体验平常的生活，善于发现最朴实的美，才能与这部电影达成一种共识。在如今大片泛滥、盲目追求特技、追求票房的时代，能见到如此体验社会、感悟最平凡而朴实的人文情怀生活的电影，已经很难得了！杜导，是一位很有情感、感性、浪漫、善于观察的人，他的很多影片都能体现！音乐的应用非常独到！（黄霑已仙游，胡伟立等老一辈又退出江湖，不知道香港新一代的配乐人又在哪里？）让人若有所思、怀念......

文雀可以算是一部给香港的一张情书，香港逐渐被大陆同化了，更怀念追忆以前的香港。有滋有味，有情调，如小桥流水......

如果你是位生活的“平凡者与观察者”，可以一品这部“故事”......

《文雀》影评(九)：《文雀》：城市怀旧与一场男人的白日梦

自从《黑社会》系列之后，杜琪峰便已经远离那种大气磅礴的黑帮情怀许久了，徘徊于男女情爱、阴阳两隔的《蝴蝶飞》，游走于怪力乱神、精神分裂的《神探》直到眼前的这部拍摄了四年的《文雀》，有人说，这是杜琪峰写给香港的一封情书，这话说的不错，然而更多的是他自己内心的一份情怀表述的自说自话，再没有看过在哪一部电影当中，香港被描摹得如此像一个风情万种的少女，而不是一个垂垂老矣的妇人，假如说一座城市的格调与文化需要在一个视觉文化占主导的现世代来积极塑造的话，香港有了杜琪峰，香港便不是张爱玲口中“一个华丽但悲哀的城市。”而是“一座暧昧而温暖的城市”。因为有越来越多的人对这片弹丸之地滋生了情意结，怀旧与暧昧让这片土地意蕴丛生。

其实香港电影怀旧的影片并不少，赵良峻的《金鸡》系列、《老港正传》，陈果的《香港三部曲》等等，都极力在描绘一个饱经风霜而依旧积极向上的香港，也就是所谓的香港精神，只是这些影片要么主旋律味道比较重，要么过于颓废消极，真正能让人感受到香港殖民文化杂糅并置的非王家卫莫属。从《旺角卡门》、《重庆森林》到《花样年华》写尽了香港这片暧昧不清的土地里的蕴含的小布尔乔亚情绪，只是都没有杜琪峰这次在《文雀》当中的这次描摹显得这般漫不经心又如此情意绵绵。

《文雀》中的香港，市井与欧化并置，狭窄的穷街陋巷、高耸的欧式高楼、祥利冰室、港式茶餐厅，以及身在其中的一个个港式的各色人物，在杜琪峰独特的镜语之下，犹如凝视一位暗恋多年少女经过窗下，想要直视又有些躲闪的目光，眼神流离又顾左右而言他，万般爱恋只在举手投足的不经意之间，只目光在这座城市里游荡，这或许就是所谓的游目骋怀吧，时而远观，时而近赏，时而疏远，时而拉近，总之前前后后、左左右右的调情，直到结尾展示的一张张香港的老照片，才让这次表白的目的图穷见匕。

这是一部情节十分简单的电影，也是杜琪峰电影中情节被饱受批评的一部，大多数人觉得这部电影的剧情跳跃性太大，在一些本该交代清楚的情节上含糊带过，导致在理解剧情上出现了一些困难，比如傅先生和钟珍妮到底是什么关系，又为什么要派她去勾引他们然后再将他们一个个狠揍一顿，这些都让观众一头雾水，而这又的确是杜琪峰电影当中最为独特的一部，一切都看似任意为之，偶有佳句也很快都被淹没在影片所传达出来的独特况味当中。假如我们把这部电影理解为是关于四个男人的白日梦，或者是杜琪峰的一个白日梦是不是一切都比较好理解一些呢？女人第一次在杜琪峰电影当中显得如此的重要而神秘，在以往的杜氏电影当中，女人往往沦为一个花瓶式的符号，不是祸水式的黑帮大嫂就是男性化干练女性，而《文雀》中的林熙蕾第一次显得如此风骚露骨，如此的不可方物，惹的一群男人欲火大动，几欲大打出手。

每个男人心中都有一场艳遇，或是路边巧遇美女搭讪，主动坐上你的摩托车，小脑袋一歪靠在你的肩膀，或者夜半在路上，一个开着高级跑车的美女一脸严肃的邀请你上车，甚或是下班回家，进浴室洗澡赫然一个美女躺于浴缸中邀你共赴巫山云云，每个男人都在心里做过这样的梦，祈求老天赐我一个绝色美女吧，而当美女真正来临的时候，你是否真的有能力去接受呢？哪有什么自来雀，到最后总会发现一切都已经被安排好，一切都只是一个圈套，当你成为一个文雀钻进笼子里的时候，那只来引诱你的文雀事实上被另一个更大的力量控制着，老杜想要告诉我们男人该学着抵御一些过于明显的欲望，甚或想告诉我们要把女人从那些老家伙手种解救出来的革命真理。

故事没有告诉我们那个傅先生到底有什么样的身世背景，以前又是如何的风光显赫，而林熙蕾又是如何落入他手的，明明想要离开他，为什么又显得依依不舍呢？林熙蕾在一直打一个电话倾诉，电话那头又是什么人呢？我们只知道，傅先生是一个垂垂老矣的有钱人，控制着一只金丝雀，在林熙蕾离开后，老人老泪纵横，颇为黑色幽默的大哭一场所有一切都显得暧昧不清，而只有香港这所城市依旧灯火通明，令人警觉到这样的安排分明有所指，又有些不明就里，究竟香港这座饱经风霜的城市一个垂垂老矣的迟暮者，或者香港这个风姿绰约的妙龄女郎该从某一个可怕的家长式的控制种逃脱呢？一切都看不分明。

有人说那一场雨中交锋很精彩，而在我看来却味同嚼蜡十分不痛不痒，形式化的严重，看上去像是为了耍酷而故意的摆造型，两拨人马面对面站我架势，彼此都已经心知肚明对方要来偷自己的身上的东西，这还能成其为偷吗？干脆就是一场明抢，那还有所谓的技巧手段可言吗？顶多也就是拿个小刀片在对方身上互相乱割，美感丧失的一干二净。就如同一对相亲的男女彼此心知肚明是冲着什么来的，哪比得上街头偶遇迸发的激情来的回味无穷呢。

之前宣传说这是一刀未剪的，结果证明剪了不只一刀，官方解释是说“一刀不剪，是指我们从香港发行方拿到的版本就是现在这个样子，拿去电影局送审后，并未做任何修改。”用一句电影中的国语配音来说的话就是：你他妈忽悠谁呢？我们还要发问多少次，为什么还不分级呢？

《文雀》影评(十)：珍妮的吻

我们相见时珍妮跳了起来，

吻了我，从她所坐的椅子上。

时间啊你这窃贼，喜欢把快事一路收集，那这个也得记录！

说我疲倦了说我忧郁，

说健康和财富都已将我错过，

说我已经衰老，可还得加上一句：珍妮吻了我。

——詹姆斯·亨利·李·亨特

不是倚仗《暗花》、《PTU》、《放，逐》、《神探》、……里头横飞的枪弹，而靠一片藏于口中操控自如的薄薄刀片，这一次，杜琪峰的镜头聚焦于几个梁上君子。

他们“出刀”也不尽然只为谋生，还曾为过一个女人。

他们先后“出刀”两次，等到电影已然过半的时候。

之前1/2的胶片里，他们在做什么呢？

文雀四人帮的每个成员，时间错落地被同一个美貌的、神秘的、神经兮兮的女人进行了蛊惑，不容分说地，她载你兜风、她搭你摩托、她约你拼酒，还有一次，借助身型的凹凸在狭窄电梯间里连续三度挤压一个跌落的气球，“不著一字”地，她与他们里头形象最为家常的眼镜先生实现了身体的“亲密接触”。迷乱的夜风、染了口红印的香烟、高速路边的“邂逅”、偎在自家肩头的面庞、昏暗的赌场光线、酒吧里的豪饮、柔软气球制造的意乱、……该如何抵挡？于是，四个人里唯一一个毅然对那女人楚楚可怜的请求相助说过“不”的任达华，也喊出了一声“珍妮快走！”。

这就是所谓的“艳遇”及其效应了。自那一遇荡漾开来的荷尔蒙，为文雀四人帮继而出手为一个“弱”女子争回自由的动机在浅表的“侠义”之下设定了人性的必然。

物理治疗室里偷钥匙一幕是随后那场雨中较量的楔子，为“文雀”们明知不一定可也要为之的集体出动的结局埋下了悬念——对手实非等闲之辈。雨中角力一段，高速摄影制造了“以静制动”的视觉效果。几次交手中对方或被割断了裤腿狼狈不堪或被雨伞转动旋出的雨珠模糊了视线无计可施或被击背自吞刀片自食苦果，为大雨滂沱、街头尽是黑雨衣人的凝重气氛涂上了一抹诙谐色彩，点出“文雀”们凛然之外的机智。几乎是在不动声色中便最终见出了输赢，就这样，市井偷儿，凭着几分堕入、几分血性、几分聪明、几分无畏，圆了自己“救美”的梦。

绿荫小道上，刚刚送走那个“最好不要再见”的女人的文雀四人帮同骑一辆单车嬉闹着，他们的生活中泛起过某串涟漪，现在又恢复了原样。日常生计外，每个普通人内心深处也有着某种期冀吧——“艳遇”只是一个象征——企盼着生活不要总是一味平淡流淌，企盼着在某个街头某条巷尾某处转弯角碰到那么一点点意外一点点讶异一点点奇迹，哪怕它很快就消散不见，可是，我们到底遇见了珍妮不是么？珍妮她到底吻了我们不是么？

我们，终归还是当了一回与时间较量的小小赢家啊。

电影配乐调动了二胡、大提琴、长笛等等，亦中亦西相得益彰。片末音乐及时响起且分贝不低，无意间遮掩了那句为在大陆发行而显见得系强贴的画外音。