太平轮 豆瓣

《太平轮(下)·彼岸》是一部由吴宇森执导，章子怡/金城武/宋慧乔主演的一部剧情/爱情/灾难类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《太平轮(下)·彼岸》影评(一)：《太平轮》——过时的情怀与浪漫

虽然从来未曾对这个电影抱有刮目相看的期望，事实证明成片的品质也确实未曾有质的改变，但《太平轮》现阶段的票房和口碑对于吴宇森和电影来说还是有着一种不相称的回报，尤其对于一部斥资四亿的巨制而言，如此的票房成绩和排片基本可以用不堪来形容，吴宇森遇到了自《风语者》之后最严重的票房滑铁卢和信任危机。而且与上次坑到米高梅破产不同的是这回这位七旬老导演再没有可以退守的阵地，所以看片时我一直害怕这部《太平轮》会是这位电影教父最后的作品，毕竟以他的年纪和身体状况，加上《太平轮》筹备期间的各种挫折与磨难，我真的害怕导演通告上的《追捕》和《野兽之瞳》会开拍无期。

平心而论，《太平轮》前半段各种闪回和铺垫依旧让人犯困，之后潦草的沉船戏也让人难以提起兴趣，尤其沉船部分的特效场面，基本还停留在五年前《唐山大地震》的水平，丝毫让人感觉不到惊险气息，对于一部自诩灾难史诗片的电影而言这简直可以称为欺诈。昨天片方发布的10分钟沉船片段我还以为只是前戏，看完全片才知道那基本就是电影特效的所有，这也可以看出片方宣传的破釜沉舟，基本是把家底全部掏空了，可换来的依然是影市的门可罗雀。至于所谓史诗的部分更多的还是体现传统导演印象中的人海战术，一如上集的战争大场面，到了下集就变成各种市井风情的描写，尤其是船上的众生相，毕竟太平轮是艘逃生的船，所以更多的是各种拥堵不堪的货物和难民，自然比不上泰坦尼克号的豪华和考究，所以我们看到更多的是各种衣衫褴褛的灾民和穿着华服的先生太太们一起啃馒头抢救生衣，太平轮上的人求生意识明显要比泰坦尼克号上的人更强烈，毕竟他们多半和顾太太一样经历了半生的颠沛流离，费劲心机才换回这样一张以为可以求生的船票，当人们上船时就把自己的命和这张船票绑在一起的时候你就能理解导演描绘的那些人性的不堪与险恶。但让人遗憾的是吴宇森辛苦描绘的这些东西又都太表面太书本化了，充斥着基本所有灾难片都会出现的情节和桥段，所以即便我们看到各种牺牲和挽救，却没能投入太多感情。一言以蔽之，吴宇森还是太古典太守旧了，在如今凡事求新求变，讲究各种大数据和市场策略的电影圈依然保持着他那最原始也最传统的三板斧，依旧是慢镜头加白鸽，所以《太平轮》显得和导演自己一样落伍。

但这电影最吸引我的恰恰还是吴宇森的浪漫和家国天下的大情怀。看预告片时有一个金城武和长泽雅美水中对视的镜头，当时我一直在想这个镜头要怎样处理才不让人出戏，但如今放在电影里看它是那样的迷人而合理。而芒草中弹琴、灯塔下看海这种浪漫桥段依然让人看到了当年那个坐着轮椅跳舞、边和舞女调情边藏枪的吴宇森。对于各个人物的命运走向以及铺垫的各种小伏笔又让人感觉到导演对家国天下的思考和悲天悯人的情怀，或许显得主题陈旧，但对于已经年逾古稀的人来说这些又显得如此的真实而不做作，就像《通天帝国》里刘嘉玲那句”值得“，虽然让人笑场却不得不承认徐老怪的真情。所以看片时我依然为吴宇森所讲的情所感动，依然为这位老导演的执着所动情。

首映式上看到导演步履蹒跚的来到台前宣传电影时是那么让人痛心，可能是片方对电影的没信心，这回首映式再没有上集的明星人海大阵仗，能卖的只有吴宇森自己，这个心念这部电影多年的老人只得抱病靠自己卖力宣传这部注定赔钱的作品，台上的吴宇森再没有电影教父的意气风发，像足了出狱后的豪哥，英雄气概还在，只是江湖变得太快了，这份英雄气与这江湖显得如此格格不入。我衷心的希望《太平轮》的票房失利不会影响到导演下一部戏的投资，我依然期待吴宇森通告中的《追捕》和《野兽之日》，而且这一次我们又将迎来久违的吴氏英雄片，希望那个同样将自己的命和这艘船绑在一起的吴宇森也成功到达彼岸了，希望《太平轮》不会是导演的艺术终点。

《太平轮(下)·彼岸》影评(二)：缺了底气，赢了骨气

记得上部是去年12月2日上映，大半夜的带着我妈去看了IMAX首映，直到字幕放完才离场。

片中有段粮草不足杀马充饥的情节，俺娘担心在拍的时候是不是真的把马杀掉，后来在影片结束的字幕中，有一段文字，大意是影片在拍摄过程中对动物采取了保护措施确保它们的生命安全，这一细节着实令人感动。

从数据上看，太平轮的排水量是2,489吨，当时搭载乘客近1000人（有票乘客508人，船员124人，无票者约300人）；而泰坦尼克号排水量为46,328吨，当时搭载1,324乘客和892名甲板工作人员。两艘船根本不是一个级别，拍船难也无法达到足够震撼的效果(类似一艘轮船跟一叶扁舟的对比)，所以把侧重点放在叙事也是情理之中的事。

但从观众期望值的角度，肯定是希望看到“中国式的泰坦尼克船难”，结果到上部影片结束都没得船戏，顿感被坑，几乎一面倒的负面评价和低上座率也随之而来，令人叹息，原本今年五一档上映下部的计划也遭搁浅。

从传言徐克义气相挺剪辑下部，到正式上映却没有了IMAX版，种种迹象表明片方对部片子的底气不足，或者说也做好了赔钱的打算，在这种窘境下，导演、演员、工作人员还是体现出了应有的正能量，我们应当为这种精神点赞。

30日首映我选择了4DX版，安安静静的看完，觉得当初如果能够一次性剪成3个半小时的长片上映该有多好，画面唯美，配乐动听，场景宏伟，叙事清楚，阵容强大，只败在了一厢情愿的认为观众会买2张票，去分别看硬拆成两半的故事。

续集类的电影，每部有一个相对完整的事件或完结的故事环是基本，而《太平轮(上)》，确实很难让人这么说。

但是，这并不能否认《太平轮》的用心，同样在电影院看过IMAX版的《道士下山》和《捉妖记》，走出影院的那一刻，真不如看了半部的《太平轮(下)》舒服。

《太平轮(下)·彼岸》影评(三)：一部比海角七号感人的电影

煎饼侠捉妖记真的是烂到没朋友，但是居然能有票房，看来中国电影果然要靠宣传才能有起色。

太平轮直接在好多电影院都没上映就下线了，要不就是放在一个很奇怪的时间档而且还排在最不起眼的地方。后来在电脑上看，真心觉得这部片子才符合进电影院的一般资格。什么捉妖记煎饼侠我的天兼职是污染观众视线好吗。

一开始，我是不想看的，因为觉得历史剧没意思。后来在H的力荐下勉强看了。当发现原来讲述的是国民党撤离大陆去台湾那段历史时便一发不可收拾的想看下去。除了之前海角七号拐弯抹角的提了一点点，这段历史似乎在大陆很少再被人提及。

回想起外公外婆的医院从上海迁来西安，当时母亲说比外公外婆高一级的医生和军官全部去了台湾。后来这段历史也就再也没有被人讲起过。外公外婆做人很谨慎，行医救人，所以即便是文革时期也没有遭受迫害，真感谢庆幸他们生活在一个尊重医生的时代。

太平轮这段历史拍的很真实，里面的人物情感很细腻。画风也很美。基本上挑不出什么大毛病。真心没法理解这样一部良心好片为什么没有票房，而票房被烂片占据。我想说，真心是宣传问题，后来偶然间得知了小马奔腾公司的投资纠纷问题以后就更加释然了。总之，我个人认为，是一部比海角七号更好看的电影。

《太平轮(下)·彼岸》影评(四)：和泰坦尼克差别不是一个天地哦

将上集的内容大量剪成下集，骗钱，减一星。

什么，你说那么没看过上集的也知道剧情走向了，那么下集补回一星，上集骗钱，上集减一星。

吴宇森强迫症发作，放白鸽，减一星。之前我没在意那个导演的，一看见国际章被XX时，放白鸽，我第一个想到的就是精神病人吴宇森，我马上出戏了。

国际章变浪里白条了？减一星，好像只听说她故乡卖豆腐的吧？没说是龙王的私生女呀。

佟那个小眼是本色演出呀，本来在船上都睁不开了，下到水里那个猛呀，吃兴奋剂了？凭什么这个矮挫穷残反而一个打几个还能活，帅哥金城武还是一个善良的人，缺被搞死了？减去。。。呀，没得减了呀？

还有片尾曲我没说呢。

《太平轮(下)·彼岸》影评(五)：老派导演的爱与诚

象《赤壁》一样，《太平轮》也被剪成了上下两集，相隔半年多上映，但因为上集的口碑不佳，下集的上映也就一如航入黑夜的那艘大船的命运一般，令人揪心。看得出，主创对于下集进行了大幅的调整，片名也定为《太平轮▪彼岸》，而不是《太平轮（下）》，事实也证明了，这几乎是一部剧情完整的新电影，也就是说，它涵盖了两部电影的内容，其实，当初若以两个半小时片长将上下两集合二为一，仍不失为一部制作精良的灾难爱情大片，只不过一切已成定局，回不去了。

三对情侣，情牵乱世，却在一艘注定悲剧的大船上写下宿命的结局，拍惯了枪战动作戏的吴宇森，这次选择了“大爱”的主题，本身就是一种冒险，《太平轮（上）》中，除去两场战争戏之外，唯一算得上“动作戏”的竟是黄晓明和宋慧乔的那段浪漫共舞，可见这次吴导真的是用情太深，美到极致的画面，和百转千回的配乐，呈现出三对男女的唯美爱情，黄晓明+宋慧乔的爱之守候，金城武+长泽雅美的爱之回忆，和章子怡+佟大为的爱之幸存，都有令人动容之处，也体现出东方式的大爱和隐忍，这三对里面，我最喜欢章子怡和佟大为这一对的阴差阳错，贫贱之身相遇，宽容之心相守，诠释了一段唯美的乱世之爱，在我看来，胜过了前面两对，而且，佟大为的表现也足够出彩儿。

吴宇森导演的野心，最初也许并不仅仅是拍一部中国版《泰坦尼克号》，而是要借中国近代史上最大的船难事件，呈现出那个年代的众生相，从演员阵容看，中国两岸三地、加上韩国、日本的一线影星悉数加盟，可谓豪华，但这恰恰也是最让人担忧的一个环节，真正用在制作上的资金能有多少？所以，我真正想看的是灾难戏的表现，下集中，捱过了大篇幅重新剪辑的前戏之后，船难终于到来，坦白说，这一段拍得相当不错，当然，以《太平轮》的投资量级，去和《泰坦尼克号》拼特效是不现实的，但吴宇森还是用极具视觉冲击力的画面，还原了1949年那场惊心动魄的灾难，从两船猛烈撞击，到大船倾覆，从乘客仓皇逃生，到幸存者苦海余生，这二十分钟的戏份还是非常抓人的，虽然明显缺少大全景的展示，但刚好令吴宇森擅长的细节呈现发挥到极致。

暗夜苍茫的海面上，落水挣扎的人群如蚂蚁一般渺小无助，而几次三番争夺救生器械的戏码，更是将那个时代国人的丑陋展现地淋漓尽致，不由得去感叹生存之艰难。这段灾难戏，虽然是整部影片的背景，却也是最为耗费主创心血的一场戏，拍成这样，已经很不容易，也大大高出了预期，这可以看做是老牌导演的诚实，吴导至少没有丝毫糊弄观众的想法。

如果说不足，当然有很多，比如全片的节奏（这一点而言，重新剪辑后的下集明显优于上集，紧凑很多）和相对老旧的表现手法，但这也可以看做是一位老派导演的坚守，吴导眼中的爱情，虽生于乱世之中，却总是在努力维持一种纯美的气质，正如一位暮年的绅士，出门必定是礼帽大衣，一丝不苟，这无疑是值得我们尊敬的。

《太平轮(下)·彼岸》影评(六)：有些电影真的是沉淀之后再看会比刚上映的时候去看好一点

《太平轮下》前十来多分钟多余了。

和《泰坦尼克号》相比，视角不同，反应的内涵也不同，一个是反思，一个是赞美，一个是下层社会，一个是上层社会。吴宇森想要讲述的主题似乎更加宏达：战争、命运、人性。

虽然谈不上突破，但是关注本身就值得我们敬仰！

所以，或许只是现代中国人缺乏耐性，实事求是讲苦难也还可以，没那么不好。有些电影真的是沉淀之后再看会比刚上映的时候去看好一点。凑热闹的时候，人的心态往往是不稳定的。在这样的情况下去做判断和评价，对片子来说的确是不公平的。

章子怡演得这个角色很震动人，一个在世俗坎坷里摸爬滚打沾染了一身伤痕的女子至始至终能保持善良的秉性十多么不容易的时候。她把女人的善良和坚韧都演出来了。虽然和宫二这个传奇女子相比，她没什么值得人铭记的，但是敬佩确实必须的。

佟大为对于小角色的把握往往很成功。忽然觉得其实佟大为算得上是一个非常个性化的演员，他的戏路可能并不是很宽，至少从长相上来说不能够接受演个坏蛋，但是那种小坏却大善的人真的很适合他。对他第一次的印象应该是玉观音中的那个什么瑞。后来很多角色其实都或多或少的有着一些相同色彩。

金城武真的老了，但是那种深情依然迷人。

《太平轮(下)·彼岸》影评(七)：为了金城武和长泽雅美

在本片中金城武的忧郁气质不减扮演的医生很善良很专一

长泽雅美的颜值非常高只是她的镜头太少了气质完爆章子怡和宋慧乔

我看到是日本作曲还有黄绿色的场景使电影弥漫淡淡日系清新气息在所有的情侣中我最喜欢他们这一对

还有佟大为是亮点~

一口东北话很招人喜欢很仗义正直又实在

当我快哭的时候他只说了几句话就把观众逗笑了

但是这是2个多小时的电影啊~~~

沉船的那部分时间太短了~

只是看到人在甲板挣扎的痛苦还有在大海里为了抢夺救生衣救生圈而把人按在海里杀人的坏人

但是在本片总会看到一股淡淡的清新风~~~

在这个烂片横行的时代

不得不说

这部电影还不错~~~

《太平轮(下)·彼岸》影评(八)：有一种坚持叫太平轮

有一种坚持叫太平轮

事实上并没有什么纯真年代，诚如候导所说无非是把虚度和浪费掉的某一段生活捡回来，拍拍上面的尘土命它为最美的时光。我们这个时代自然一样，大家都追求轻佻肤浅的感官享受，要笑啊这是最便宜的养生药，以减轻我们背负的压力和重担，实在无可厚非。但是也绝不要去嘲笑那些忠于理想、坚持目标的人，也许从一开始他们就知道做这件事不那么赚钱，但是依然要做，最终做的过程和目的合二为一。比如《太平轮》。

一个多么不时髦不讨喜的题材，在一个娱乐恶搞成为永不落幕嘉年华的大环境下，说好听是逆风飞扬不客气说是找死的节奏。然而它背后的历史事件是海峡两岸华人心中永远的痛，是不能忘却的纪念。西方冰海沉船的题材拍过七次不止，而我们，要启动这一沉重的开关需要多大的勇气——官方都不愿意触碰的话题，资本市场精准规避的巨礁。但还是有人把它做出来了，世界上的事情就是这么吊诡。它的意义在于让人们重新关注重大事件，关注我们不思考不痛苦不悲悯只享乐的身心己经苍白空洞到何等程度。悲剧可以唤醒和丰富我们的心灵，《太平轮》以它的轰鸣之声破冰而来。

观众为什么要花钱去买一段痛苦的经历？这看上去是最堂皇的理由了。但是自有电影以来，具体到每一部影片都是有承担的，要有快乐和消遣，也要有情怀和坚持。而这后一种却极有可能是时间的朋友，它的魅力会像陈酒一样甘醇芳香，并非一下子就能体会全部却弥散于生命的别样体验——没有经历过大悲情的洗礼，哪怕是对眼前的春风沉醉又有多少深入的体会与解读？

《太平轮》无疑是一部精良之作，是一个时代的还原与回声。然而它展示的悲欢离合又是非常个人化的，是乱世中的细微未梢低到泥土尘埃中去的人，以及巨轮下人的渺小、无奈与悲情。这部电影代表的是一种品位和追求，是对自己情操和思绪的有益的训练。不谦虚地说，哪怕你看过一万个小品笑破了肚皮，也请一定去看一次世界一流剧团演出的芭蕾舞，才能说你的精神营养是全面的。

《太平轮(下)·彼岸》影评(九)：太平轮，还不沉

太平轮上下两部我都看了。上部是阴差阳错的进电影院去看的。下部么，就是怀着那种“啊好像很多人评价还不错，可能上部真的埋没下部了”以及“都看了上部了不如把下部补了”的那种通常的心态去看的。

看了之后觉得自己始终是太天真，竟然都看了上部了，还要去看下部。下部那一长串前情回顾，让我觉得我上部白看了。前情回顾了那么长一串还慢悠悠的不见太平轮，让我觉得我下部白看了。

不过统观上下部分，还有有一以贯之的点的。比如我，看《太平轮•彼岸》以及《太平轮•上》的时候，心里都想着同一个问题：“船呢？”

电影如同段子一般，非常优雅非常缓慢的告诉你，太平轮上是还未上，天平轮下是还不沉。

我作为一名普通观众，我是抱着好事者的心态来看太平轮的。其实我也不是一定要看轮船沉下去才找到high点幸灾乐祸的坏人。我想看的是灾难时代的群像。我对海报里印的大大的那些字充满期待。“军官来了。孩子来了。艺术家来了。小商贩来了。大富豪来了。黑老大来了。海水来了。饥饿来了。绝望来了。黑暗来了。恐惧来了。人性来了。曙光来了……”他们都在哪儿呢！叫他们出来！

他们一直迟迟不肯来，宋慧乔倒是一直迟迟不肯走。上部教主一直在耍帅，下部教主终于殉国了，他夫人从他背后的女人顺理成章的变成了正面大特写大柔光的女一号。一直晃悠晃悠，时间经过她身边的时候都放慢了脚步，镜头也放慢了脚步。明明我的心态是绝望的想快进。

其实我也不是一开始就绝望的。我开始的时候还对宋慧乔充满了希望。我想她是不是会和金城武同船？结果她没上船。后来我自作聪明的异想天开她是不是上了被撞的那一艘，结果那一艘是货船，她还是没上船。后来船撞了我终于顿悟了，哦，这太平轮原来真的跟她没什么关系哦。

这样看来我确实是有点冷血的。不过我虽然是一条单身狗，我也不是见不得他们有爱情。事实上，去看上部的时候，我是很为上部的文案动容的。“与其把生命交给战争，不如献给爱情。”结果炮火隆隆就完事儿了。我是个特别愚鲁的人，虽然炮弹满眼开花，我还是没有看到战争。我看完上部随手记得感想就是：“没有细节支撑的战争是一堆大场面。没有细节支撑的爱情是一堆烂俗。”所以下部，我延续了我的愚鲁，我还是没有看到爱情。

我也许该为我的无理取闹道歉，都爱爱爱爱成这个样子了我眼瞎。也怪我太不浪漫。他们一直在说，一直在想，一直在哀悼，一直在追忆，我更动容的却是顾先生在海难中抱着顾太太，顾太太绝望的怨天尤人：为什么我们吃了那么多苦，还要这样？我想这才是平常人的情感，他们都太不平凡，非要倾倒一座船，一个城来证明他们相爱。可是即便是倾城之恋，也要有把蚊香踢到床底下的时刻啊。

所以我的种种抱怨核心很明确了。我怀着现实主义的期待去看一部浪漫主义大戏，期待是落了空了。我也许该理解他们慢镜头下旋转的爱情。但我理解不了。你呼天高地爱爱爱爱那么多，却不能煽动我恻隐。我恻隐的，是在闹哄哄的船舱里的我们一家人在一起就好的场面，乱世相依的飘萍与最后的安慰。所以我很抱歉，所谓的宏大，我都眼拙成空洞。

我的期待是，乱世众生相。在一个绝望的情景下，会有在常情中很多意想不到的拷问与冲突，当然也会有善，有爱，遑论大爱小爱。终于，在一点也不着急的剧情的进展下，终于闹哄哄的进了船舱。我坐直了身体，满心希望有人情交织，结果人和情才刚刚露个面，交上一点还来不及织，就一晃没了。旋转了一堆宋慧乔之后，新年开始，船上的人群镜头出现，结果馒头还没发完，船就撑不住了。那就不计较了，等了半天的重头戏终于来了，结果大家都心照不宣的各就各位，明明是失控的场面，人群却显示出一种莫名的井然有序。在这种社会场面上，阴暗的我不免觉得导演仍然心太善良。委屈林保怡担纲了全片的人性之恶。他一个人的努力功不可没，泥牛入海。

海里的场面是我相对最满意的一个场面，各种斗争，不过显得有些点到为止。刚刚开始有点味道，天就亮了就结束了就被救了。海难群像呢？为什么还是几个主演主要在那里扑腾啊，死了一千多个人，给大特写慢镜头的那些人却未必能代替每一种临死的心态。最温情的是俞女神演的顾太太的临终一笑，而最拼命的无疑是章子怡的角色。她完成了近乎上天入海的各种任务，害得我忍不住在电影院里叫道：“哇铁人十项啊！”幸好电影院里是我和我朋友包场。

可能是让我感觉船才刚沉就没了，镜头又旋转旋转宋慧乔了；可能天气太热，使我未免苛刻；可能是我根本不具有观影细胞，还乱哔哔一通；还可能是我太阴暗，影片最后把镜头给了未来与希望，我走出电影院的时候，心情却是一片黯淡。

《太平轮(下)·彼岸》影评(十)：太平轮

不可不长篇长吁侃侃而谈。

不可不正襟危坐文之绉绉。

在我眼里，和这部不卖座的电影同期的，都相形见绌。

一、于真

于真。

看《上》的时候把我吓了一跳，这个女人叫于真。

妤祯。

我给这个女人起这个名字的时候，不只是因为这个名字里有参与了我整个童年的一种叫女贞的植物，还因为它的发音：“愚贞”。

所以妤祯是愚贞的，而于真也是愚贞的。

为了找到参军的心上人，她颠沛流离。

最后听说伤兵都去台湾了，所以为了得到一张去台湾的船票，她站起街来。

从豆腐西施到卖春妇，变的只是容貌和身体，那颗心从未变过。

我信他。

我只是为了活着。

挣扎着要在难以活命的地方活命，女人表现出令人惊讶的耐性。

寒风里穿着清雅色的五分袖旗袍。

对着肮脏的镜子，换上高跟鞋，慢慢把唇涂红。

带上耳坠，拿下清纯的围巾。

抱着肩，低下头，不苟言笑。

男人经过，她抬头，扬起唇角。

男人把臂弯给她。

她一直都在找他，所以最开始成为了护士。

每抬进来一个人，都要看他的右手，因为那个人的手上缠着她亲手系上去的红发绳。

最后，找到真爱的烟花女友送给她一张船票——来自女友的姘头，这个姘头曾经以一张船票买过她的春，事后却反悔，被爆发的女人打到昏死。

拿到了船票。

她满心欢喜，脱下护士的围裙，转身就走。

她身后抬进来一个新人，已经死了。

护士抬起他的右手。

缠绵在腕上的红发绳。

她并没有回头，因为此刻她满心欢喜愉悦，要去台湾见他。

二、严泽坤

高中同学里，也有一个泽坤。

然而并不重要。

我要先说，金城武。

在我崇拜的明星里，MJ是第一个真正指引了前路的，而金城武是第一个勾引少女心的。

已经不记得第一次看见是什么时候在什么作品里了，但是我记得很清楚，他一出现，我就知道那些书里所写的诱惑是什么了。

嗯，没错，就是这个人，不但是脸，是整个人。

我想任何一个取向普通性欲正常的青壮年女性，在看到这个人的时候，都很有可能会感觉到这种诱惑。

他是伊甸园的苹果，是洛丽塔的唇，是白玫瑰的胸脯，是杨妃的凝脂，是白瑞德的胡子，是福波斯的金发，是民国海报上女人的眉，是梦露被鼓风机吹起的裙摆，是羊脂球睫毛浓密的眼睛——一切对我来说是人间极致性感的诱惑。这些诱惑让我如此印象深刻，我可以发誓它们是直接从我的脑中跳到键盘上，而不是从百度里逃出来。

所以一看到电影里他藏在白色口罩后的脸，那种诱惑又出现了。

即便这里他已经老了，连我都觉得即便只有几个片段他也不能穿学生服了，诱惑依然强烈。

至于泽坤？

他被命运折磨得体无完肤。

爱上所有人认为不该爱的人，无可奈何地被分开；坚决不换日本名却被当局要求每月去警局报道以排除嫌疑；明明是像弟弟一样的进步学生却不得不接受家里的安排：被母亲要求代替身体不好的哥哥去参日军，进了战俘营；被母亲要求“对大哥尽责”娶了大哥的遗孀；被母亲烧掉心上人的信件，故而以为她从未写过信，一直怨念深重却小心翼翼等待着；为家庭付出这么多的他，去上海找回激进的弟弟，被斥责自私，只关心自己的事；最后他上了太平轮，死在海上。

原本以为他会和将军遗孀在一起，所以看电影的时候心里不爽。

后来在海上，他为了帮助陌生的孩子抢回浮起的木板，被拿匕首的人拖下水。

他浮出水面，抱着孩子含混不清地说：“没事了。”

然后慢慢闭上眼像是要睡着了。

一个浪把他拍醒。

我想着，只要他活着，当个接盘侠也好。

他身边的水开始泛出红色，他脸上是惊愕的表情，慢慢露出没入心口的匕首。

凶手用力把他拖下水。

他睁着眼睛，看见女孩如信中附的照片一样，一头乖巧伶俐的齐耳短发，站在水中，笑着向他走来。

他惊讶地看着她一步一步靠近，慢慢地，最后整个人没到水中。

接下来是现实，他沉下水，被水模糊的脸，被水抬起的、伸向爱人的手。

我相信，到这个时候他才意识到，那个女孩早已死去。

三、Masako

长泽雅美还是那个《棒球英豪》里的女孩，清纯可人。

日本人的名字很好拼，只要听一遍就能打出来。

所以，Masako，雅子。

日本军官的女儿，爱上台湾男孩的女孩，在芒草里弹琴的女孩，为男孩写了半首曲子的女孩，有一双清澈眼睛的女孩。

从头至尾活在回忆和日记里的女孩。

写了无数封信却始终得不到回信的女孩。

最后在日落中，穿过废墟，慢慢走到海边，再一步一步慢慢走到海里的女孩。

没在海里，乖巧的齐耳短发像海葵一样柔软地散开。

“我知道他在画我的眼睛，所以我决定捉弄他。”

“与其把身体交给战争，不如把身体交给爱情。”

“现在日本对于我来说竟然是陌生的。”

“我真的希望能收到你亲笔写的回信啊。”

“妈妈的亲戚都战死了，现在我拼命捡废铁，暂且养活妈妈。”

“我时常想起基隆的一切。”

“我望着大海深处就会想到死。”

“希望海水能把我带回基隆，带到你身边。”

四、雷义方

“我能有幸邀请你跳一支舞吗？”

“我的鞋小了一号，所以我的脚好痛。”

“正好。”手杖一扔，“我的脚也不好。”

少女的白裙子旋转起来，卷起一圈飘进来的雪花。

两个人就这么欢快地从走廊转到大厅，转到所有人都屏息凝神，注视着这对佳偶。

理所当然地挽手，拍下结婚照。

“三年了，你就像这株秋兰，一直这么美丽。”

他摘下她发边的发卡，收在手里，夹在日记本封面。

“你不要来送我。”

“为什么？”

“送别送别，送了就别了。”

所以她去台湾的那天，真的没有看到他。

船上的摄影师笑着说：“小姐，来拍张照吧？”

她转头，微笑，标准的大家闺秀。

照片里，他站在他的马边，充当了她身后的风景。

随后他从容赴战场。

“我给自己设计了房子，等打完仗就盖。”

“门前这么大一块空地是干什么的？”

“啊，让我夫人跳舞。她喜欢光着脚跳舞。”

国军节节败退。

他想突围，却被上级命令原地待命。

于是寒冬里将士们冻得瑟瑟发抖。

同样被折磨得憔悴的他，看见因为没有物资供应而几乎饿死的士兵们，叹了口气。

他牵出那匹陪着他目送她离开的马，抚摸，又摸。

掏出枪抵在它的下颌，流着泪吻了吻它，闭上眼。

枪响。

“够大家吃一顿了。”

苦不堪言的日子里，罩在宁愿战死不愿饿死的阴影里，有士兵要逃，却被当场击毙。

他疯了一样喊：“你们在干什么？！他们要走让他们走啊！”

最后，他拒绝投共，手下被共军包围。

死伤惨重。

“要是一零八师及时增援，我们还是有希望突围的。”

然而他们早就叛降了。

他终于意识到此战必死。

终于，送了就别了。

他回到指挥部，找到那张被土脏污的照片。

慢慢擦干净，戴好帽子，站在屋子中央。

一颗炮弹带着火团，渐渐照亮了他的脸。

仿佛看见她赤着脚像那晚一样，在他设计的房子前那块青葱草地上旋转，然后慢慢抱起他们的孩子，转头向他笑。

就像那株秋兰一样美丽。

于是他也慢慢笑起来。

后来宁死不降的他，被国军认为投共。

五、周蕴芬

吴宇森说这是一部关于女人的电影。

周蕴芬无疑是这里面相形之下最幸福的女人。

她是千金小姐不必为生活算计奔波，有一位深爱的丈夫，有一位体贴的母亲，还有无微不至照顾她的人们，最后还有一个像极亡夫的儿子。

她曾与那个台湾医生有让我们误解的缘分。

她得到那个日本女孩的半曲琴谱，然后靠着自己的故事和他们的故事完成了它。

她的丈夫因为找不到尸骨被怀疑投共，她卸下大家闺秀的礼仪义愤填膺道：“你们根本不懂他。”

最后她还是幸运的，她丈夫的通信兵——这个佟大庆其实是个主角，可我觉得他虽然的确善良且傻人有傻福，但并没有要写的必要——凛然地站在军事法庭，为他平反。

“这个时代的女人，为了维系一个家，不得不四处奔波。”

面对着太平轮幸存的人们，她这么叹息着。

她是优雅的、幸运的、幸福的、不幸的。

六、太平轮

太平轮第一次出现的时候，“太平”两个字边飞着白鸽，太平安和。

于真为了船票忍受屈辱的时候，趴在裂缝中，眼睛里看着“太平”和飞舞着的白鸽。

人们最后一次登船时，白鸽再次出现。

关于这部电影。

整部电影除了有些时间混淆以及《下》开头剪辑混乱外，没有什么要吐槽的。

《下》让我在电影院哭了一个多小时，最厉害的时候抽噎得喘不过气来。

一切都非常直接了当地推给观众。

最开始毫无掩饰地把人炸成碎片的镜头，美好甜蜜之后急转直下的剧情，毫无悬念死去的将军，慢慢走向死亡的少女，不留缓冲时间的撞船和沉船，托孤后沉入水底的母亲，被活活淹死的父亲，看着幻像死不瞑目的男子。

以及坠入水中后露出百种恶态的人们。

最开始我看到宣传海报就吐槽这是一部山寨的中国版《泰坦尼克号》，因为在《太平轮》之前我不知道有太平轮这么一艘船。

当然我错得离谱。

泰坦尼克号事件里很多人得救，幸存者大多是女性和孩子。

太平轮，一千多人罹难，三十四人获救。

对，你可以在两部长长的电影中都看到罗曼蒂克的爱情，都美好得让人沉醉。

但你在《泰坦尼克号》里看不到人性之恶。

落水者互相残杀，毫不吝惜，毫无同情之心。

主角们的善良在这些力求活命的欲望里闪烁如星子。

像星星一样稀少，像星星一样明亮。

并列共存的善与恶，我们站在历史的制高点，并没有评判他们的立场。

事实上，如果太平轮事件发生在当下，结局可能并不会好多少。

沉船时，那个叫安安的女孩子被压在船舱的窗户上，撕心裂肺地敲着窗哭喊：“有人吗？有没有人呀？”

然后随着太平轮一起沉到海底。

最后，我不想用什么访谈来装作自己很了解这部电影是多少人呕心沥血拍成的，作为一个观众我只想说，我用流了一个多小时的眼泪来告诉你们，这是一部值得一看的电影，稳重不浮夸，内敛不隐晦。