我的青春期结局什么意思

《我的青春期》是一部由郝杰执导，包贝尔/孙怡/冯四主演的一部剧情/爱情类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《我的青春期》影评(一)：青春残酷物语

久不码字，不知道从何说起了。唐山离张家口不远，上学的年岁也差不太多，很多东西很相似，前半段青春期的懵懂美好，想起很多如烟往事。陈浩南出来的时候，我想起了上学时候一些校园美女的结局，一模一样。理由可能是为了男主，也可能只是因为类似陈浩南这种人的纠缠和暴力。有些人入狱，有些没有。为什么以命相搏？也有人搏了，被迫换了另一条路。大部分人因为胆怯，对方比你玩命玩得更溜，还是因为胆怯。他们只知道上学，不可以有其它的路，人生这个词，也不过是了解它纸面的意思而已。
爹爹死了，虽未表明，显然不是好死，同样没有办法，只有屈服。多，这种事多如牛毛，身边也有。这些阴暗的东西，没有办法详细展示，却时刻笼罩，时刻发生。李春霞的第二个男人刚好是县长司机。李春霞说，凑合过吧。算是完美的结局了，美人迟暮，好歹还算有钱。导演不甘心，想要把青春的美好和命运的残酷融在一起，找个艺术的出口，西西里的战争已经结束了，古城的陈浩南和四猴也不再纠缠。然而，拍电影的场景更像是讽刺，让人哭笑不得。
张家口挨着内蒙，或许雪原上的马车是导演从小一直心驰神往的吧，想象中的天国。
对导演郝杰来说，想说这件事显然是非常重要，痛快地说还是被阉割，我很期待他之后的选择。

《我的青春期》影评(二)：可以说他不完美，但千万别说他烂

半夜闲得慌，想给你们推荐一部电影，名字很low，叫我的青春期，但是故事，却绝对不low。
青春电影已经被国产电影限制出了一个具体的框架了，所有的剧本和导演，都在这个框架下运作，这导致了国产青春电影的千篇一律，郝杰并不能算是一个一线大牌导演，但他绝对是一个另类的，我的青春期跳出了这个框架。不堕胎，是的，不堕胎，将性真的是拍成了性，而不是简单粗暴的色情行为。本来片中是有很多场的性场面，但是因为涉及到儿童，被你们都懂得原因剪掉了，建议看完整版百度资源。
很多的青春电影更多的是较为圆满式的结局，即使男主女主最后不在一起，也会有一个较为满意的归宿，而青春期（我的青春期简称，下同）则首先跳出这个框架，电影的前半部分，是简单直白的男女主相遇以及首先在一起，然后又分手的简单主线，但郝杰绝对不是想讲这样一个故事，电影的后半段，男女主都开始了完成自己生活的追寻。可是最后不管是李春霞还是赵闪闪，都没有得到自己想要的，又或者说，他们其实在最后，得到了自己内心深处真正想要的，却不完美。李春霞先是被陈浩南强迫着发生关系，最后没得选择的与他结婚，与陈浩南离婚以后却又被被四猴霸占，还怀上了孩子，这是李春霞想要的吗？不是，但是李春霞却留下了孩子，李春霞就是李春霞，她没有慷慨激昂，她要的是生活。赵闪闪和李春霞最后终于发生性关系，但他却拒绝了李春霞明确的结婚的请求，这是他想要的吗？不是，但是他得到了自己的记忆，可以说他最后用自己的方式得到了自己想要的，郝杰最后给的结局是魔幻式的开放结局，这在青春片中是比较少见的，让人摸不着头脑，却又是最耐人寻味的一段。
我觉得这才真的像是青春的人生，而不是让屌丝羡慕的富二代与白富美或者傻白甜的曲折爱情故事。在青春的最后，终有一方，先放弃爱情，但却不一定放弃对方，如同李春霞一样，她对赵闪闪留下“金榜题名，你来娶我”的誓言，却在赵闪闪落榜后选择了陈浩南，之后她离婚，被霸占，她忍气吞声，她要的是生活，她不曾放弃赵闪闪，她心中始终有他，但是她更多的是无能为力，因为她要的是生活。
赵闪闪已经和最爱的女人上床，却在床上拒绝了心爱的女人提出的结婚请求，他愿意吗？他不愿意，他想，他梦寐以求都想，但是，他要的，更多是回忆，所以他才想把自己与李春霞的故事拍成电影。
我们不能说他们谁做得对，谁做的错，我们应该说，他们都在生活，活成自己想的样子，活成生活选择的样子。这才是青春该有的过程，所以，基于此，我觉得郝杰的这部青春期，是一部真正意义上的青春片。他跳出了框架，拍出了我们所有人的真实模样。
青春期原名叫我的春梦，但是因为你们都懂的原因改名叫青春期，同时电影从一百多分钟删减至八十多分钟，原因你们也都懂，还是建议在百度找完整版资源，方法你们都懂。

《我的青春期》影评(三)：挺有意思的，结局。

额，虽然前面剧情很有意思，但后半部分看的很让人，怎么说呢，闷，心里好像有什么东西，堵得慌，结尾是一种超现实的开放式结尾，有些看不懂，但又好像有些意思，于是乎我有仔细看了一遍。结合网上一下其他观众的评论，我也就斗胆猜一下导演大大的心思。电影前半部分是纯正的青春期的故事，有着很多可以与观众产生情感共鸣的情节，除此之外，它又有着独特的地方特性，整个前半部分的风格轻松活泼，青春萌动，可以让人看着傻傻的笑起来的那种。有着大部分青春电影的气息却又有着属于它自身的格调。但电影的后半部分的风格突然就不一样了，男主似乎是在拼命的想找回什么。据说这部电影是导演郝杰自编自导，是他自己的故事，那么我就大胆的觉得电影的后半部分也是导演在拼命的找回一下什么东西。他想要通过拍电影来缅怀自己的青春，去寻回一种逝去的美好。于前半部分的流畅剧情不同，后半部分显得有那么一丝跳跃，导演为了拍这部电影几经周折，最后的结局有有些耐人寻味，在现实与虚幻中跳跃，符合这部电影一开始的名字《我的春梦》。现实中的结局和有可能就是男主与女主一起过日子了，而最后的那几个镜头，暗示着导演想回到过去，那纯真而美好的过去，但是无论如何，他都回不去了，那是他的初心。

一半喜剧，一半悲剧。在残酷的现实目前，男主无法保护女主，女主也最终抵抗不过，被生活所摧残，结尾的镜头更像是男主或者说是导演的一个梦，他多么希望他的世界就只剩下他与女主一起，在一片白雪茫茫的纯净的世界里，坐在好像是已故的男主父亲所驾驶的滑雪车上，就这样一直走下去，前方是美好的，是满怀希望的。啊，写了这么多，不知道写了个什么球。

《我的青春期》影评(四)：不

分别为60后70后和80后的姜文、贾樟柯、郝杰都是电影性比较强的导演。在他们的影像里都有生猛的隐秘。有趣的是他们对青春的表达都非常生动（《阳光灿烂的日子》《小武》《我的青春期》）。五六十年代是被历史掩埋了，有待挖掘，四十年代的《早春二月》和以上三部遥相呼应。从这四部电影也可以粗略的看出中国从1940年代以来的人文观念的脉络，五四以后和传统渐行渐远，中国需要新的观念来实现自我认知，东洋日本是我们现代观念的老师，转眼到《阳光灿烂》苏联的影响很大，但苏联本身是个虚幻的政治性的反人性的东西，很快它自己都不复存在了，在观念上我们断奶了，营养不良了，我们变成了观念的孤儿，到《小武》我们看到港台流行文化来了，又有奶喝了，这奶比苏联的奶甘甜多了，我们知道怎么梳理和表达自己的情感了，一直喝道90、00年代。所以能看出贾导和郝导他们用以构建他们的电影世界时透露出明显的港台流行文化的气味和口音，没办法他们的细胞就是在这样的营养液里繁殖分裂的。但是决定他们电影成就的不是这港台气味和口音，而是这些气味中我们更内里的自己的气味和语调。这些探索应该是新世纪我们自我认知新的启蒙，但90后们00后们可能不需要…郝杰导演最让我感动的是，不管以往姜文或贾樟柯的回忆或暧昧或明确他们的态度都是接受，而郝杰在《我的青春期》里的态度却是不接受。

《我的青春期》影评(五)：注册账号只为5星

潜水6年从未怀疑过豆瓣大神们的水平。但今天专门注册账号，就为给它5星。
我个人的青春和这部电影没有半点共鸣，也知它没有深刻寓意。但这部电影却能在枯燥平淡中，不知不觉打湿我的眼眶。
现实中波澜壮阔的人生少有，大部分人都是在这种平淡中走向终点。而这部电影的灯光、配乐、人物却恰到好处地触碰到我的内心。所以我终于知道因何而感动了，不是剧情也不是演员，而是生命轮回和多彩的灵魂。几十亿人口，每个人都有自己独立的故事，每盏灯光下都有一个温馨的家庭，像《恐怖游轮》一样的感觉，似真亦幻，荧幕里能走出来阳光……
如果你在25岁以下，并且觉得它是烂片，希望你五年后再来看一次，相信我，你会有不同的感受。
感谢导演能分享他的人生，让我用一条命享受了两次青春。本人30岁，观影无数，能给我这样入心的震撼，您还是头一个。

《我的青春期》影评(六)：守住内心的单纯

电影个人觉得还不错，比较注意细节。在暗恋一个女孩的时候，那种追逐的胆怯很微妙，即使那个女孩的一句无关重要的回答在男孩心中都觉得兴奋。初中的时侯许多女生都发育比较快，有些女生个头比男生还高，我那时候也想快快长大保护心仪的女孩。
如果电影上半部分充满的初恋的温馨，电影下半部分一种悲凉涌上心头，这是一种现实带给的浓黑。那个小混混从少年到成年的生活轨迹，四猴的那种狗仗人势，县长的地主作风，电影投机人的欺骗，小时候的单纯随着时间的流逝而远去，我们还在这样一个社会，权利与金钱充斥的社会，我们也要作为其中的一员融入其中。
我很同情女主，她很爱这个男孩，她也很单纯，两者加起来她就成了最受伤的那个。虽然我觉得一个成绩优秀的女孩有梦想有追求，不可能会如此堕落，但电影就这样的。女主人公总是青春片中受伤的那个，女主人公的遭遇让我想起了老男孩微电影的那个女生，生活把一些人变得面目全非，最后还得过活，女主对男主的话充分表达了现实的压力。所以，我希望这样的女生就要学会自立自强，做自己的女强人，我希望心里的那个她也这样，这样才能自己选择生活不是被生活强迫。
当追一个人久了，可能只剩下追的过程了，也许从初中追她，到高中~~最后成家立业，最后得到了她已经不再重要，可能幸福是描述为微妙的感觉。
电影的结尾回到了最初的单纯孩童时光，可能经历了成人生活太多太无奈，唯有回归小时候才能不用经历那么多。我们每个人都应该守住自己心中片份单纯的伊甸园，生活在变，而属于自己的内心的重要回归理性、忠于自己的内心。
女神可能是一辈子也得不到的吧，因为在心底我已经把她归入”神“，而我没想到自己还是一个凡人。
我认为成长就是要长成自己喜欢的样子，如果哪天我变了，那可能是因为生命中重要的人。

《我的青春期》影评(七)：那些美好一去不回！

娃娃呢whereisthekid？
上了山了Upinthemountain
山呢Whereisthemountain？
雪埋了Buriedbysnow
雪呢Whereisthesnow？
化了水了Meltedintowater
水呢Whereisthewater？
和了泥了Blendedwiththeplaster
泥呢Whereistheplaster？
抹了墙了Painteditonthewall
墙呢Whereisthewall？
被猪拱塌了Knockeddownbythepig
猪儿呢Whereisthepig？
一棒子打死了Beatentodeath
猪皮呢Whereisthepigskin？
蒙了鼓了Madeadrum
鼓呢Whereisthedrum？
沤了粪了Soakedintheshit
粪呢Whereistheshit？
种了高粱了Fertilizingthesorghum
高粱呢Whereisthesorghum？
被喜鹊啄完了Eatenupbythemagpies
喜鹊呢Wherearethemagpies？
飞走了Alreadygone

《我的青春期》影评(八)：青春，如同一场盛大的梦~~遗——包贝尔的婚礼与我的青春期

一
这年头，人红的方式有很多，比如卖唱、卖笑、卖肉、卖萌、卖乖、卖傻逼、卖面膜等等。还有更没天理的，有的人看个故事会、听个凤凰传奇能红到美国，有的人放个屁能红透跑男，还有的人结个婚也能红遍自然界。

因为婚礼而成了新闻人物的，也分几个段位。最Low的是比排场，像教主那样式儿的，震撼半个娱乐圈，青岛大虾不限量。除了中二病和玛丽苏患者给予真诚祝福，臆想有朝一日自己也能够像AB一样穿上水晶鞋和王子过上没羞没臊的生活以外，广大群众的心态基本上应该是和老夫一样阴暗的，“显你啊，就你能耐啊，你咋不上天呢”。

第二等是拼话题，比如大小恋、不伦恋，既可以是大S与俏江南少东家这样的姐弟恋剧情，也可以是大婆隐退二奶归队小三上位、一如侯门侯赛雷这样夺嫡、争宠的桥段。

最高级的则是转版面，娱乐新闻硬生生地转到社会版甚至法制版，其中代表当然就是最近的话题人物包贝尔。一场婚礼勾起了无数已婚人士（当然也包括老夫）一段触目惊心、不堪回首的岁月往事，引发了全社会尤其是众多先锋女性对于传统婚俗陋习的深恶痛绝与强烈鞭挞，呐喊出广大单身狗对于构建社会主义新风尚，早日实现“中国梦、结婚梦、我的梦”的急切渴求。
当事人柳岩老师肯定是被吓到了，不一定被伴郎团坏小子们的恶作剧吓到，却一定被突如其来的汹汹民意吓到了。好多人连男女朋友都没有呢，就开始义正言辞地宣誓抵制婚俗陋习。据说，“禁止闹婚协议”成为最近婚前公证的热门事项。其实，明星的婚礼就像围城，城外的人想进去，城里的人真会玩。乳神都没多说啥，我们这帮土坷垃还能多说啥，早点回家该种地种地，该喂猪喂猪吧。
二
点评娱乐圈并非老夫所长，所以点到即止。不过本文的主题与包贝尔的婚礼无关，却与包贝尔有关，与他主演的《我的青春期》有关。
包贝尔显然就是那种人比作品红的明星。形象原因，条件受限，没怎么正经演过主角儿，没留下什么立得住的作品，但电视剧、电影、真人秀一样没落下，成功在群众里混个脸熟，就是那种最熟悉的陌生人。凡事总有利弊，在没有经典角色和成熟作品问世，同时又不具备过人的形象号召力（毕竟没有鹿晗吴亦凡似的脸）的前提下就过度消费自身形象（教主还有个杨过的形象扎根在群众心中呢），很容易在观众中造成了一种逆反心态，无形中自觉或不自觉地就给包贝尔的作品贴上“商业化”和“粗制滥造”的标签。当他试水在《青春期》里独挑大梁时，观众不买账自然在情理之中。

除了对包贝尔的盲目自信，《青春期》票房惨败的另一大原因在于发行方的极端愚蠢，硬要让一部文艺片底子的电影包装上商业的外衣，着急赶青春片的末班车，那种感觉就像是海天盛筵的外围女突然跑去三里屯站街，两者压根儿不是同一种卖法啊。原片名据说应该是《我的春梦》，多么俏皮可爱温柔美好的名字啊，出于总菊过审的要求更改片名我们当然懂得，可是观众就算再傻，再记吃不记打，在遭受了“致青春”、“同桌的你”们毫无节制地狂轰乱炸之后，市场已经饱和到让观众看见“青春片”仨字儿就要吐，发行方还毫不知趣地在作死的道路上义无反顾，毅然决然地改成现在这个人见人嫌、成全自己、恶心观众的片名，还在宣推发行过程中不断强化青春片追往事、忆童年的属性和功用，这几乎就是一种不明就里的自戕行径。

不过，目前本朝电影的市场反馈向来不能说明任何问题，甚至连商业价值都说明不了。票房上的彻底失败反倒给热闹中的青春怀旧电影一次冷静思考的机遇。脱掉宣传和炒作的外衣之后，《我的青春期》露出了令人刮目相看的另类、异样而别致的“青春内衣”。

致青春们最常犯的毛病，就是一上来就着急忙荒地码上各种怀旧元素，你有圣斗士，我有魂斗罗，你失恋割腕，我怀孕流产，你翘课泡妞，我打架斗殴。偶尔出现一些小插曲当然可以，谁的青春期都有二逼时，但把这些非主流当成忆青春的标配，甚或还形成一种蔚为大观的价值潮流，那就令人发指了。作为祖国的花朵、共产主义事业的接班人，小时候就天天干这些，对得起母亲甘甜的乳汁，对得起园丁辛勤的耕耘，对得起胸前的红领巾吗？

大多数所谓青春怀旧电影都陷入到一种畸形的价值怪圈里，力求通过怀旧元素的堆积营造一种空间的、事件的与偶然的真实，捏造出一组貌似能与个体成长记忆暗合的“青春现场”。在这些现场中出现的所有的生活日常，以一种看似私人的方式臆造出一种关于时代、关于青春的群体记忆，并强行植入了每一个观者的意识中，形成一种关于如何追忆似水年华的“标准范式”，让所有的青春亲历者都不知不觉地按照这样的方式来缅怀青春岁月。怀旧主体与怀旧对象戏剧性地产生了倒置。这种集体发癔症式的青春叙事实则忽略了对个体青春能量耗散与情感开合进程的历时性的把握，清洗和覆盖了个人独特的记忆角落。关于青春的所有记忆都被简化成一些笼统的时代符码和零星发生的偶然事件，几乎所有的故事逻辑都经不起细致的推敲，所有的人物摹写要么敷衍了事要么假作深沉，基本上都丧失了平心静气地讲好一个故事的意愿和能力。

《青春期》的别致就在于，它的出发点和立足点是琐碎而残酷的真实，那也是镶嵌在城市化进程中的一种历史性的真实。导演的过人之处就在于，他从一个小镇青年的视角出发，把一个小镇描绘的如此真实而有人味。促成这些影像真实的并不是单纯的无机符码，而是基于每一组人物都有立得住的时代形象：土里刨食的父母，各色的班主任，时刻不忘抒发郁闷的英语老师，小心眼又死心眼的女同桌，“成长冻龄”的四兄弟等等。这些人物不是夸张的真实，而是真实的有些夸张。他们相互钩织、共同雕刻了一副青春的肉体，并赋予它血肉和生气，让男主女主本身自带的主角光环瞬时间暗淡无光。正是这些与“自我”相互确证的“他者”，才是串联起每个人青春的核心脉络，也是每个人怀旧的真相。

我承认，如同我们厌恶所有青春片的后半段一样，《青春期》对于长大成人后各种社会与心理景观的刻绘同样有着貌似深刻、实则幼稚的可笑，用一堆狗血和苟且讲述世恶道险、人心叵测。但好在最终，赵闪闪的选择，或者说导演的选择，是亦真亦假的“脱线”，用纯净的雪堆冰封一个同样纯净的梦，醒不醒是老子的事要你管？虽然突兀，却很高级。以梦开场、以梦收尾，整部电影讲述的就是一个小镇男孩的一场春梦。

关于青春期，我们还能多说什么？大多数人的青春期都像赵闪闪一样，情路坎坷，睡不到想睡的人。它如同一场盛大的梦遗：流下湿漉漉的一地狼狈、尴尬与怅惘，同时也留下一些爽和满足。对，就是这样。