边境风云影评

《边境风云》是一部由程耳执导，孙红雷/王珞丹/张默主演的一部剧情/犯罪类型的电影，小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《边境风云》影评(一)：死不回头

可惜，我没有为这电影付一张电影票。而是选择了《消失的子弹》

就像另外一位评论说的，这电影的名字很2，这种名字如果不是欧美大牌或者打上港产片的标志很容易被我这样的人直接定义为烂片，所以看了那么久的海报我都没有一次有买这张电影票的欲望。

国产片里真的很少能看到这样让人眼前一亮的作品了，我总会在入场前跟我女朋友说，我来猜一下这是一个什么样的故事，就像2个小时前我也自己默默的盘算了一下，觉得这个一定是一个正邪对抗，最后邪不压正的俗套电影，不过这100分钟的电影确实让我知道我错了，故事的结尾自然是坏人必须死，我也愿意接受这种不变的结尾，从你有意识的杀死第一个人起，你就得得到惩罚。

说远了，这电影的色调看到有个人说像电视一样，不过我想问下你真的看过电视吗？这色调我个人觉得很不错，冷冷没有几句对白的电影自然配这种冷冰冰的色调，难道要把这电影配成《泰坦尼克号》一样的色调吗，太不搭了吧。

故事情节不多说，毕竟还有没有看过想来了解的人，一开始的前几分钟我觉得是这电影的败笔，也可以说是很多电影的败笔，可能是我太挑剔吧，前几分我至少有3次想关掉，没有吸引力，看得云里雾里，不过细细想想，很多好电影的开头不都是如此吗，比如《大卫·戈尔的一生》的前面20分钟我就花了2个星期才看过去，因为每次都没看几分钟就睡着了，可本片的话还是很不错，让我觉得无聊的部分没占用太久。

这电影也有瑕疵，不过我还是觉得可以打5分了。

《边境风云》影评(二)：不是刑事而是情感。

朋友从电影院回来推荐的一部电影问其情况曰：有点意思不过犯不着在电影院看在家没事看看挺好。

晚上睡不着抱着这种心态看了电影说点废话希望给想看的朋友们一些有用的信息。

我想这部电影给人留下值得回味的可能是剧情本身以及主心骨的思想，可是我想说程耳导演真的是让我眼睛一亮没看过他以前的作品但是以后我会关注的。直白的说一部电影最简单的好坏最基本的是你得让人看的懂导演将故事分为四个part把一个完整的故事用倒叙插叙的方法穿插，为了让观众不被这种手法所破话剧情的整体感从而给予小标题的形式这在国际上虽然有先例（如欧洲的罗德里格斯导演）但在国产片还是先例这样的形式让本凌乱的片段重组后依然很清晰且极具观赏性。

满足了让人看懂之后强调剧本的镜头。这部电影很少给特写的镜头大部分属于中长交错。让你永远觉得人物被东西定格在里。举个例子孙红雷在藏毒后抱着小姑娘跑镜头先给了一个中短镜头孙抱着小女孩被左右的房子包围着然后给个长镜头孙被一群房子包围着，于是乎远景跑到尽头被墙挡着，似乎形象中都是铁门牢房，让整个基调显得冷淡，也是一种预示镜头后就是台词作为本片的两点就是台词导演很吝惜台词所以每一句话都不是废话精炼准确提升了电影的神秘感，台词后就是剧本了可以说是个好本子编剧在结局相信还是犹豫了一阵时间到底让不让孙死，可是作为预感看到最后时发现警察被干掉了我本该庆幸但是还是觉得会死果不其然在共产社会下你不让他死估计中影审片都不让你公映电影中强调了一句话不是刑事案件而是情感案件我当时不以为然但当结局的时候恍然大悟这个包袱好深啊-没想到用在这了不足的感觉是镜头的不动景，其实电影里面还是很多的也比较长没数多少，张艺谋导演在从事导演第一步作品菊豆中就三次用不动景每一景长达八秒那会记得在电影学院上课时老师曾说老谋子因为这一举动不仅让电影的层次从这八秒传递而且也体现了老谋子的魄力。可是反而我看的时候觉得有点拖拉特别是在狗这个片段镜头不紧凑。但是纵观全局电影的三四木节奏还是很快的有点宁浩疯狂石头的感觉镜头切换较快。紧张气氛瞬间营造起来，宁浩的监制还真不是挂名号。只能说结局是共产社会赢了哈哈然后电影名字你敢在俗气点吗？宣传敢再烂点吗你看人家画皮2的宣传那片都能好几亿。最后片子觉得挺不错导演挺看好的算是为国产片先行一步虽然朋友介绍不值得电影院看但是论动作确实不值可是为了支持国产去吧。祝票房大卖。

《边境风云》影评(三)：回归自我

《边境风云》讲述雷哥是某毒枭的干儿子，可是在一次交易中，毒枭被警察当场击毙，而毒品被雷哥私藏，并带走了牙医的女儿，一个可爱的小女孩，可是在雷哥想要杀死她时发现她发烧了，于是他出新怜悯之心，带着她去了境外，并且因为保护她而杀死了毒枭之子取而代之，经历了多年贩毒生涯之中，小女孩成了大女孩，青春萝莉，雷哥也在为自己救赎，修建学校，可是遭遇豆腐渣工程的学校死伤了许多孩子，他冲动之下不在做毒品生意，多年前的一幕又发生在雷哥自己身上，被活埋但是被别人救起。回到中国，做最后一笔生意，可是这一次生意交易的艰难······最终使雷哥丧命。

个人觉得雷哥演技不减，更加具有突破，影片的明星阵容强大，故事讲述的也还不错。

这是一部类似于美国西部片的经典之作，可见中国电影在转变，十年致十五年之后必将成为世界的一个影响力超过欧美的群体。

《边境风云》影评(四)：相当牛逼的一部国产警匪片

相当少见的慢节奏的文艺悬疑警匪片，不按常理出牌，时间顺序全部打乱，台词少，镜头切换巧妙，剧本扎实，整体构思十分不寻常，干脆，利落，又环环相扣，情节紧凑。很酷，很够味儿。短短的90分钟却包含了，亲情，爱情，人性，善恶，黑吃黑，斯德哥尔摩综合症爱情等等多重内容，对观众的智商和情商也是相当大的考验，这样张力十足又内敛含蓄的国产片真的是相当稀缺了。值得一提的是，孙红雷依旧老练稳重的演技，已和剧中角色融为一体，直到最后在机场，倪大红打开手掌看到孙红雷给的钥匙的那一刻，我哭了。结尾处王韵壹配唱的片尾曲《最后的晚餐》，画龙点睛，锦上添花。但最后孙红雷去交易之前有一个挺明显的bug，就是眉角的伤疤，前后都有出现，偏偏王珞丹劝他不要去的时候不见了。

《边境风云》影评(五)：毒贩大叔与萝莉人质的养成之恋

《边境风云》是一部作者风格太过明显的影片，好或者不好都不能简单成为这部电影的评语，说导演用商业的手法包装了一部文艺片，或者说是用文艺手法的去展现了一部商业电影似乎都没有任何问题，反正商业与艺术本来就不矛盾冲突，只是看如何去平衡两者的比重。

《边境风云》的主线围绕着孙红雷扮演的边境毒枭与王珞丹扮演的被绑架人质之间一段时间跨度十几年的情感故事，其它副线则是倪大红扮演的父亲、杨坤扮演的变态杀手、张默扮演的热血警探与他的妹妹，几条副线纵横交错，一个又一个的人物，一段又一段的人生，他们互相制约互相影响，看似没有关联的人物冥冥中被复杂的命运安排在了一起。

比起一般的犯罪类型片来说，《边境风云》更侧重人与人的情感，而这情感也不局限于传统意义上的好人与坏人，既有违背常理的爱情，也有血浓于水的亲情与虚情假意的帮派之情。在犯罪或者追凶的过程中，主演们毁灭或是建立起各自的情感世界都被导演用细腻缓慢的镜头展示出来。看的出《边境风云》的剧本是下了相当多的时间和功夫去认真细致打磨，所以影片的每一个镜头、每一段情节、每一个人物、乃至每一段配乐都显得意味深长。影片的节奏却又不紧不慢，大量的闪回，大量的长镜头，大量的留白，人与人之间也没有多余的废话。

《边境风云》有着太多的商业电影元素，光是孙红雷扮演的边境大毒枭将与人质小女孩养大让她变成自己的老婆这样的独特设置就够让人跌破眼镜的，这看起来比《这个杀手不太冷》里面小姑娘爱上杀手大叔还要来得猛一点，毒枭绑匪与萝莉人质的不伦之恋就是最典型的斯德哥尔摩综合症体现。这样的设定其实在国外电影中也经常出现，如《007》系列中的《黑日危机》、苏菲玛索主演的《狂野的爱》以及西班牙电影大师阿莫多瓦的《捆着我，绑着我》、日本的《禁室培欲》都有类似的设定，但在国内的电影中来说却还是非常罕有的。谁能想象一个被绑架的小女孩在长大之后会成为绑匪的妻子，照顾他的生活，为他生孩子，甚至生死与共。从这点来说《边境风云》做了一次成功的尝试，孙红雷与王珞丹这样的搭配在外形上充满了反差，但还是能让观众很舒服的接受。

除开孙红雷与王珞丹这一对亡命天涯的毒枭劫匪与萝莉人质情侣让人印象深刻，杨坤扮演的变态杀手也让人有种眼前一亮的感觉，看多了杨坤在《中国好声音》上一直惨兮兮的样子后，真想不到他在《边境风云》中居然能样演出那么冷酷无情又凶残的模样。

也有在想，这样满是各种情感的罪案片如果交给香港导演来拍会是一种什么效果，更多更明显的戏剧冲突，更快更凌厉的剪辑，更火爆的打斗与枪击场面，更猛烈的感官刺激，未免落入了俗套之中。导演程耳反主流而行，将《边境风云》拍的别具风格，虽说有点实验的意味，但对于内地的国产片来说确实是一种很好的尝试。

（登于《北京青年报》，转载请注明出处）

《边境风云》影评(六)：如果你时间多到发霉这部电影还是可以看看的

想让观众安静的在电影院里面呆上2个小时其实是不容易的，观众更愿意通过电影受到更多的感官刺激，大多数去电影院的人估计不会带着改造自己的“三观”的目的。从最流行的观众分分类上说，大多数人只能算是普通观众，甚至偏向于二逼观众，相比较而言，文艺型的观众可能比二逼观众还要少。

快速消费的时代，没有多少人想通过一部电影去了解导演想表达的真实意思，他们更多的关心的是，故事讲的是否精彩、场景是否大气，演员是否有名、漂亮、打斗情节是否完美。感官刺激远比内在思想要直接、更能为大多数观众能接受。这些几乎就是近些年来国内高票房电影的不二法则。

但很不巧，这部电影是一个文艺型导演拍给文艺青年的，故事把背景放在了金三角地区，毒品、大毒枭、警察、美女、帅哥、高票房电影所需要的元素它基本上都不去，缺少的唯独是最直接的感官刺激。接近两个小时的电影分割成多个章节，不断的倒叙、插叙需要观众不停的思考，节奏慢到观影过程中我去洗个澡回来仍然能够知道整个故事情节，最终差点睡着。简略而文艺化的台词着实让人觉得难受.诸如“就在那天结束，我觉得也挺好的。”“你试着理解我，我试着让他做好人。”此类的台词让我一直无法入戏。

所以我们看到在票房上它甚至败给了同时期的SB电影《河东狮吼2》，《边境风云》不能说它的故事讲得不好，也不能说的立意不高、更不能说的背景不宏大，演员的表演也都是可圈可点，但是用文艺的方式来拍一部暴力型的电影，总感觉类型上的错位。导演显然沉浸在自己的叙述方式当中出不来，不停的想要告诉观众他对善恶的理解，对人性的剖析。这就像生物学老师对着一群文学系学生讲细胞构成，他讲的唾沫横飞、眉飞色舞，可是下面的学生却昏昏欲睡。

风云二字，导演的理解和我们的理解也完全不一样，我们通过风云二字认为电影应该是大型动作暴力电影，但是导演说的风云，其实就是风和云，想告诉我们的就是边境的天地。所以这部电影能够通过名称将第一批观众忽悠进电影院，可是却没有第二批、第三批观众愿意为他贡献票房。

前段时间看《危险关系》时，一位朋友所说:“老子看电影是为了消遣，不是为了让屁股长痱子的”，我想这句评语其实也适合这部电影。不同的是，陈耳导演讲故事还是不错的，我期待他其他的作品。

《边境风云》影评(七)：有点不一样

科班出身的导演程耳电影作品不多，1999年的毕业作品《犯罪分子》据说技惊四座，宁浩称是其看过的最好的学生毕业作品，可因未公映而无缘得见。但从宁浩担任监制一职可以隐约猜出此片技法上肯定属于现代感较强的“新”派。

《边境风云》开辟了“狗”“女儿”“往事”3个章节讲述故事，别说是模仿昆汀，国产片本需要学习。第一个章节“狗”的结束在警察张默逐渐接近隔壁杀手房门中结束，然后接第二个章节“往事”来铺开故事的另一条线，这种剪接很到位。想起BBC《神探夏天洛克》里边的惯用手法，案发后总是华生负责问问题，且有时开机关枪一样一个接着一个，夏洛克的回答总是你问这一个，他解答另一个，你问另一个，他解答这一个，这种刻意的打乱却能加深观众对故事的吸引力。《边境风云》里就用到很多这种搬弄，如孙红雷在诊所房间往马桶倒白粉，后面再告知他其实将毒品藏在了天花板上；还有父亲鞋子里的窃听器，孙以为躲过了警察，但警察却猜到了一切，故而导致女儿被滞留在毒枭十年；孙死前没有去抱王路丹，而是倒在王的父亲面前，抓住他的手，让人以为孙是在祈求谅解，但后面看出孙其实当时手里捏着一枚钥匙，秘密给了王的父亲，最终也因此举动触动了王的父亲，等等，这种打乱一个完整行为的手法让故事看上去更加跌宕起伏。

值得一提的是片中运用出色的两段蒙太奇，第一段在“狗”章节中，一边是杨坤饰演杀手将疯疯引入房间杀狗，一边是张默的妹妹在排演合唱时发现墨镜而与另一女子扭打在一起，两组镜头交替呈现，个人认为此时再将背景音乐整成左小祖咒的那段合唱更好，带有“麻烦”之类的歌词可以帮助画面达到某种效果。另一段精彩的对比蒙太奇是孙红雷造反杀死毒帮老大儿子的段落，与缅甸僧人为孙做类似于洗礼仪式的画面结合在一起，一边是杀戮的罪孽，一边是圣洁的仪式，出来的视觉效果不言而喻。希区柯克在《美人计》中曾用表现谋杀的方式表现爱情，用表现爱情的方式表现谋杀，其最后出现的戏剧效果也很吸引人。如此，对表达方式的新颖巧妙运用对叙事的作用是意义很大的，对比当前片子中诸多陈旧的表达手段（直接用台词的更多），显得有些情节生硬突兀，或者某些时刻的煽情看上去刻意又做作，这是这段时期来很多“大片”的诟病。

影片整体风格平稳含蓄，有一些反复的过肩镜头的面孔表现显得节奏有点缓慢，作为一部商业片观众可能会耐心不够。演员的表演也是趋于隐忍，台词很少，以和整体风格保持一致，开口说话也如在底下的兄弟们造反要活埋两人时，王跳进坟坑里前淡漠的回头对那些人说：“你们快点埋”等，精简而富于情绪内涵，导演大概是希望观众从演员静默的水面下感受到内心深藏着巨大湍急的水流，这种方式也处理得很恰当，但要说到演技如何，可以说整体上是剧情吞没了演技。杨坤所饰演的杀手中规中矩，无显眼之处。

总的来说，这算是一部与众不同的片子，对比国产片长时期以来普遍叙事疲软，该片子无论在叙事、结构和剪辑上，都是一部可圈可点的佳作。

《边境风云》影评(八)：一个柔情的男人

这个毒枭很自信做完这笔能给妻儿一个美好的生活

可是毒枭柔情了就是普通人了，最后被老丈人背叛

毒枭想做个好人，他不想害死那警察

问他，能放他一条活路吗？这个问题很幼稚～在我看来，是毒枭于心不忍警察被杀············

对于杨坤饰演的杀手，毒枭认为交易结束各自闪人，可能从此再无交易，杀手起了贪心，杀手开起空弹的枪，毒枭把杀手打的千疮百孔，对他而言杀手邪念一起不名一文

最后以为自己掌握了结束，但是结局太遥远

机场被老丈人背叛

哀伤而渴望的眼神看着老丈人死去

老丈人手里多出一把钥匙，那是毒枭对妻儿的柔情

这个电影里悲剧人物太多，边缘人物，太难分清熟对熟错～

电影3星，偶尔一看有点回味，高潮在最后几段，严格的说这部电影是部描绘心理为主的电影，孙红雷很出彩～

《边境风云》影评(九)：毒枭的那些事

又一次看了一遍内地年轻导演陈耳的《边境风云》，他的表现方法让我想起了鬼才昆汀的“非线性叙事”手法，但气氛又有太大的差异——像昆汀的《落水狗》，《低俗小说》里面都有男人们幽默言谈来发展剧情(很喜欢)，让正部作品看起来张持有度，韵味十足，但是《边境风云》气氛显得太沉重，台词太少了，很多时候感情描写太仓促，只顾着剧情的快速发展，很多地方我觉得可以描写得更好。

这些也许跟导演经验有很大的关系，毕竟年轻导演没有拍过几部电影。当然这个和昆汀的电影没有太多的可比性，因为电影所处的位置差别太大。但是个人觉得这个电影剧情还是很不错的，只是在片中教室倒塌后孙红雷对贪了钱的承包商惩罚不够好，我觉得不应该把他杀了而是应该将他痛打一顿或是其他方式。因为在剧情发展到他帮助孩子们建教室时其实作为一个大毒枭的他已经开始渐渐尝试做一个好人了，虽然承包商害死了好几个孩子，但是用乱枪将他打死的做法太极端了，这样就感觉他和害死孩子的承包商没有多少区别了，况且承包商也只是一个平凡的小奸商，最初并不想伤害别人；另一点就是这部电影剧情跨度最少也有十几年，女主角从一个小孩变成了一个已经怀孕的成年人了，但是男主角似乎没有多大变化，最多就是换了几个发型，这样让角色少了许多时代变更的沧桑感！当然，我一直相信像一陈耳、宁浩一样的导演将来一定会成为中国电影复兴的力量。不过我觉得他们应该要更注重自我创新，在借鉴西方大师的同时也可以去学习一下亚洲导演的思想，像黑泽明、金基德等！

对于演员结构来看，我觉得还是比较合理的，有内地实力演员孙红雷，著名哥手杨坤，当然也给了像张默这样年轻演员展现的机会。但我一直觉得女主角选王珞丹是最明智的做法。（以上仅仅是个人观点）

《边境风云》影评(十)：《边境风云》恶未必尽恶，善未必尽善。

《边境风云》恶未必尽恶，善未必尽善。

文/闻道不群

《边境风云》属于那种让人意想不到的作品，尤其是当前国产电影烂片扎堆这一现状前，这部电影尤为可贵。从题材上来说，该片占了很大的便宜，有黑帮，有人性，形式上来说，四段式的讲解尽管稍有多余之嫌，但配以人物克制、冷峻的表演风格，无疑还是给本片增色不少。

该片在风格上有一点漫画风格，对于画面的掌控力极强，讲究简洁克制的画面用以对故事场景进行渲染，此外，尽管一时还无法一一点出，但是很显然该片也受到了意大利黑帮片，法国新浪潮的影响，形式感很强，当然从故事上来说，也让人耳目一新，尤其是在人性方面的描写，冷峻、克制，我想这是内地少数可以称之为犯罪题材的电影，至少从一开始，我就怀疑，这电影是怎么过审的，我想这片的成功之处是值得借鉴的，首先它走出了一条非主流的路子，即：在片中不过分渲染警察的神勇，也没有过分渲染黑帮凶手的血腥，但是在我看来，在这完全是广电的问题了，片中的冷暴力比凶残的B级凶杀片，更让人颤粟，广电没法看懂这种冷暴力，并不代表它不存在，但是由此可见，很多时候，依然还是留有空子让我们可钻的。最后的结局我们不难看出，在法制秩序范围内，留有一定的人性在斡旋，这是内地电影的一小步，更是广电的进步，由此我们看到了一部充满人情味的电影，恶人未必尽恶，善人未必尽善，而且不管是恶人还是善人，他们都有其根本的人性缺陷。这种人性缺陷将他们推向了命运的深渊，要么得到解脱，要么就受到良心上的谴责。

扮演另一个毒贩的杨坤，这个人物在片中除了极尽心狠手辣之外，再无亮点可言，而张默扮演的警察实在也是一个寻常警察的形象。至此这部电影的核心都放在了孙红雷扮演的黑帮老大身上了。这应该说是本片的胜利，因为本片塑造了一个让人同情至极的反英雄形象孙红雷。

另外值得一提的是，倪大红的十年牢狱本是一个可以避免的案件，但是偏偏这个事情是发生在“往事”里，所谓“往事”并不如意啊。众所周知那是一个什么样的年代，那是一个黑白不分，没有人情味可言的年代，很多人平白无故被送进了监狱受尽折磨。此为题外话，也是影片一个小小的暗示。